第二講 精準臨摹——以《得示帖》為例（二）
臨帖要養(yǎng)成一個細心觀察的習慣，由前文的“筆墨精良”及“察之尚精”，我們大致感受了精準的要義，那么下一步就是孫過庭《書譜》所言的“擬之貴似”了。一個“似”字，道出了臨摹的難度，因為達到一模一樣是不現(xiàn)實的，我們只能盡量做到最大限度地接近原帖，這也是為什么建議習書者在對臨之前多嘗試一下雙鉤、單鉤摹寫的主要原因。這對于初步了解原帖的形與神，大有幫助。
在此基礎上，對臨之時，要時刻考慮精準之高要求，兼顧每一個細節(jié)，還要考慮整體的大感覺，在一絲不茍而又合乎自然的狀態(tài)下，力求逼真，只有“擬之貴似”，每個筆畫都能體會到在平面與垂直兩個方向的用力，把握住分寸，方可進一步體悟單字結構。
關于對用筆的精準要求，主要是以上三個方面，可以說，這三點基本適用于“二王”所有尺牘作品的臨摹。下面結合《得示帖》談談更為具體的解析與訓練。首先要說明的是，王羲之筆法的一個典型特征就是一拓直下，或者稱之為“切筆”，這也是目前帖學領域頗為認可的技法理論。換個說法，臨摹王羲之，關鍵就看是否領會掌握“一拓直下法”，這關系到用筆過程中最常見的起筆之處。落筆之際，順勢切入并鋪毫，動作干凈利落，不拖泥帶水，筆鋒朝向左上順勢右下切筆，然后或右行或下行，帶出簡潔爽利味道，方筆明顯，灑脫至極。
把握了“一拓直下”（或說切筆）的基本方法后，再來全面結合單字臨習，從而體會更為豐富的用筆。我們大致分成八個方面來談，分別是：1.起筆變化，2.使轉不同，3.運筆節(jié)奏，4.點畫重疊，5.收筆特點，6.點線面分析，7.筆勢往來，8.輕重分明。
其中涉及到對運筆節(jié)奏的基本要求，要注意以下幾點：一是看似勻速的筆畫在行筆過程中，實際有著疾徐不同，起筆稍慢，行筆稍快，而在自左向右稍切筆之時動作顯然要慢；二是對于一個筆畫而言，中間行筆稍快，其中的橫、豎較為明顯；三是在使轉尤其是圓轉之中速度變化不要太大。
再比如，點畫重疊。重疊時的筆鋒用力即與垂直方向上的用力相一致。此外還要增強幾點認識，筆畫交叉是重疊，但往往是在行筆過程中，交叉之處并沒有垂直用力。而我們所強調(diào)的是筆鋒在既有筆畫處再用力，比如頓筆、切筆等。此時應該注意三點：一是重疊并不是模糊，不能隨意填涂；二是必須按照行筆路線完成所有用筆動作；三是越是垂直用力處越要調(diào)整好筆鋒。
由收筆的特點關系到字中血脈的筆勢問題。為什么有些初學者臨習缺少神采？在很大程度上，這是由于缺少對書法藝術中的時間特質(zhì)的理解造成的。書法藝術同音樂有很大相似之處，即在不可重復與不可中斷的前進中，來完成每一點、每一字乃至每一行的運筆。所以，凡是有氣韻的行書，筆勢都是極為重要的，王羲之尺牘更為明顯。這也是習書者必須嚴謹對待的課題，可以慢一點臨，認真分析，盡量注意到左顧右盼、前呼后應。
由筆勢這一角度再做延伸，因為筆勢是筆畫之間的承接，所以有些牽絲映帶就會因為書寫的輕重疾徐而呈現(xiàn)出或虛或?qū)嵉臓顟B(tài)。比如《得示帖》中“不欲”二字就是似斷似連，而“吾亦劣劣”四字就是實連，此處根據(jù)書寫自然的要求，再轉化成創(chuàng)作時就可以處理為不同方式，或者虛連，或者斷開，只要筆勢承接即可。但是，在這件尺牘中，還有兩處——“未佳”“耿耿”，卻與常見的筆勢不同。這些都需要引起重視。
筆勢往來示意圖
許傳良臨《得示帖》
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