謝謝你的邀請和提問。筆力和毛筆的彈性有什么關(guān)系？我認為：筆力就是筆力，毛筆的彈性，就是毛筆的彈性。如果沒有書法的基本技法做基礎(chǔ)，什么毛筆也不能給你筆力。
我們首先談?wù)劽P的彈性是怎么回事
毛筆有硬毫毛筆和兼毫毛筆以及軟毫毛筆三大類。毛筆的制筆工藝，用選毫區(qū)分了毛筆不同的彈性。
其中硬毫毛筆的物理彈性最好，兼毫次之，羊毫又次之。
中國魏晉時代的毛筆達到一個高峰，上好的毛筆制作工藝非常精良。
散卓筆，筆芯是硬毫。如果把筆芯包扎一下，筆鋒短一些就是“雞距筆”了。
他們選擇狼毫或者鼠毫作為制筆材料，還在制筆時，把筆芯用麻紙纏一下，這樣，筆芯的彈性就比不纏一下要強一些，然后外面再把筆芯包裹起來，這樣，毛筆的含墨就多了，筆芯是包扎的，所以，彈性就比沒有包扎時的彈性好一些。
這種制筆因為筆毫短，筆鋒勁利，又像公雞爪子最短的一個爪子雞距一樣，所以叫“雞距筆”。
據(jù)說王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》都是用雞距筆寫出來的。
魏晉到唐代，書法家都喜歡使用“雞距筆”。但是，這種毛筆的制作成本很高，價格也貴，一般人也消費不起這么昂貴的毛筆，所以，宋代這個制筆工藝就慢慢消失了。
顏真卿的《祭侄稿》據(jù)說是雞距筆寫出來的
毛筆的制作工藝也有了改革。就是筆芯不再用麻紙去纏了，所以就沒有筆芯這道工藝了，制筆成本也就降下來了。
但是仍然保留了筆芯要選用一些硬毫為筆芯的工藝，叫做筆柱，在筆柱的外面包裹了一般的筆毫，但是，筆毫仍然是一樣的筆毛。
因為沒有筆芯，而是筆柱，所以，這種毛筆就叫“散卓筆”。黃庭堅就非常喜歡用這種新工藝制作的毛筆寫字。但是，蘇軾喜歡雞距筆?？墒撬未a(chǎn)雞距筆的商戶越來越少了，蘇軾也為毛筆非?？鄲滥?！
宋代以來的散卓筆工藝，一直延續(xù)到我們今天。只不過，上個世紀七十年代以后，毛筆的工藝又把筆芯用硬毫做筆柱的工藝也給廢除了。所以，現(xiàn)在的毛筆質(zhì)量有一定的下降。
明清時代，散卓筆已經(jīng)是大眾使用的毛筆了。包括寫小楷也是硬毫散卓筆。
這一時期的毛筆，可以說都是硬毫毛筆。但是清代中晚期，在廣州出現(xiàn)了羊毫筆，由于羊毫毛筆含墨量大，尤其寫大字非常好用，價格也比狼毫和兔毫毛筆便宜，所以，很厚歡迎。
這樣，我們的毛筆隊伍中就出現(xiàn)了三大彈性不同的毛筆。
傳統(tǒng)的狼毫毛筆彈性最好，兔毫的“紫毫”毛筆其次，也叫兼毫毛筆，羊毫毛筆是彈性最弱的，所以叫軟毫毛筆。
毛筆的彈性就是從制筆工藝中來的。
那么，筆力與制筆工藝有比如關(guān)系嗎？千里馬認為，還真不能認為毛筆彈性好，就筆力好。
清代何紹基臨摹顏真卿《蔡明遠帖》
例如明清時代都用散卓筆了，現(xiàn)代用羊毫的書法家很多，筆力未必筆魏晉時代的弱。
然后我們看看筆力是怎么寫出來的
筆力是書法優(yōu)劣的體現(xiàn)。沒有筆力的書法，肯定不是好書法。
例如，我們說的“顏筋柳骨”就是對筆力的崇尚。但是，筆力是書法家用筆的藝術(shù)和能力體現(xiàn)出來的。也是寫出來的，而不是毛筆決定的。
趙孟頫在評價魏晉時代的，書法時說，魏晉時代的書法家，寫的都很漂亮，但是，論筆力唯有王羲之最好。
這就說明，筆力是書法家的能力，而不是毛筆決定的。
王羲之時代的畫家顧愷之畫的女史
那么，筆力是怎么寫出來？千里馬也一直在思考這個問題。我們一起分享一下。
千里馬認為，筆力從兩個結(jié)構(gòu)的正確中才能實現(xiàn)的。這兩個結(jié)構(gòu)就是字法結(jié)構(gòu)和筆法結(jié)構(gòu)。
我們就從寫一個字來說明一下這個道理。
比如說，我們要寫一個“木”字。這個字的主筆是豎畫。如果這個豎畫你寫垂直了，那么，就會有筆力。如果這個筆畫寫歪了，就算你的書法功力很好，那也會失去筆力的。
這就是為什么，我們學(xué)習(xí)書法要重視結(jié)構(gòu)的原因。
同時，如果這個豎畫即使你寫的筆法是對的，由于寫歪了，這叫“筆勢”錯誤，那么，筆力也就沒有了。這就是筆法規(guī)范之一，筆勢和筆意都要合理。
我們繼續(xù)以“木”字為例，比如撇和捺兩個筆畫，如果寫對稱，那么，筆力就出來了。如果寫的不對稱，肯定筆力也就沒有了。
這就說明書法的筆力，要符合字法結(jié)構(gòu)。比如，對稱、平衡等等。
但是，書法還有一個結(jié)構(gòu)，叫做筆法結(jié)構(gòu)。
書法的筆法結(jié)構(gòu)在哪里？就在筆畫的起筆、行筆、收筆之中。
如果每一個筆畫的起筆行筆收筆是符合書法美學(xué)的，也是符合經(jīng)典傳統(tǒng)美學(xué)的，那么筆力當(dāng)然就在其中了。
我們還是寫這個“木”字。假如我們寫的這個木字，有一個筆畫錯誤，就會影響這個字沒有筆力。
比如說最后一點（或者叫反捺，捺），一般起筆是露鋒輕按然后重筆收筆。如果你是重筆按，輕筆收筆，那么，這個字也就沒有筆力了。因為“木”字的豎是主筆，所以寫的粗，最后一筆再用粗畫起筆，就會抵消豎畫粗筆的力度主題，所以，不能這樣起筆。
而且，我們在經(jīng)典書法作品里，也看不到“木”字有這樣的筆法，這就違反了筆法結(jié)構(gòu)之美。因為，書法的筆法結(jié)構(gòu)是根據(jù)每一個字的需要安排的。
所以，同樣的筆畫，在不同的，字里面有不同的筆法結(jié)構(gòu)。我們學(xué)習(xí)經(jīng)典字帖的時候，就要研究這些規(guī)律。不能違背筆法規(guī)律。
所以，書法的筆力就是字法結(jié)構(gòu)和筆法結(jié)構(gòu)。
只要字法和筆法結(jié)構(gòu)都是正確的，那么，筆力自然就出來了。
有人認為用硬毫寫字，筆力就硬，這是沒有道理的。
我們前面已經(jīng)說得很清楚了。書法的筆力，要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)美和筆法美，這兩個結(jié)構(gòu)之中的。
當(dāng)然，不是說毛筆與筆力一點關(guān)系也沒有。
自古對制筆的要求就是“圓齊尖健”，這是毛筆的“四德”，其中的“健”就是要求毛筆要有彈性，如果毛筆回彈差，容易開叉，這都不是好毛筆。
因此，我們用毛筆一定要選擇具備“圓齊尖健”的毛筆。
至于，用狼毫還是兼毫或者羊毫，一般都是主張個人的喜好了。
所以，我們學(xué)習(xí)書法有強調(diào)筆法的，還沒有強調(diào)擇筆的。
這是因為筆法是個書法的硬道理，擇筆是有自由伸縮和選擇余地的。
我們學(xué)習(xí)書法，無論楷書行書，還是篆書草書，用什么筆都可以選擇，但是筆法你不能說怎么寫都可以吧？
所以，我們學(xué)習(xí)書法，要在掌握筆法這個基礎(chǔ)的基礎(chǔ)之上，再討論毛筆的彈性。
總之，選擇自己適合和喜歡的毛筆，自己寫字舒服就行。啟功先生的毛筆是羊毫。你們看得出來筆力就比狼毫寫出來的弱了嗎？
最后我們簡單說幾句，毛筆彈性的適度好壞，還要與墨的濃淡相適應(yīng)。
如果筆毫軟，墨太濃就會影響書寫，對筆力會議影響。如果硬毫筆用墨淡，也會影響筆力的。
希望我們不要孤立地看待毛筆的彈性。
聯(lián)系客服
