卡蒂雅演奏貝多芬《第一鋼琴協(xié)奏曲》
貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲
我喜歡鋼琴協(xié)奏曲的原因，首先是因?yàn)橄矚g鋼琴這件樂(lè)器。鋼琴無(wú)疑是件男性化的樂(lè)器，與小提琴暖調(diào)的嫵媚或者感傷相比，它的演奏，總令人感覺(jué)似高高云影下泛著深藍(lán)又因寒意有些凝固的秋水。 協(xié)奏曲賞析系列①丨柴可夫斯基和他的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
莫扎特與貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲相比，莫扎特是清新與清麗，貝多芬是雄曠與雄渾，貝多芬鋼琴協(xié)奏曲中更豐滿地體現(xiàn)了他的交響性。
人們習(xí)慣上認(rèn)為貝多芬有5首鋼琴協(xié)奏曲：
1794年，24歲的貝多芬成為海頓的學(xué)生，開(kāi)始以獨(dú)立鋼琴演奏家的身份，于1795年初有了第一次公開(kāi)演出，由他自己編定了第一號(hào)作品。 
第二號(hào)協(xié)奏曲作于1796年，這一年他開(kāi)始以鋼琴演奏家身份到各地巡演。
第三號(hào)協(xié)奏曲的華彩樂(lè)段真正完成是1808年。1800年是貝多芬的戀愛(ài)季節(jié)，甜蜜的《春天奏鳴曲》就作于此年。1802年他開(kāi)始出現(xiàn)耳聾，當(dāng)年10月寫了海利根斯塔特遺囑，1803年他對(duì)生命有了全新理解，作成《克萊采奏鳴曲》。如果將前后這兩首小提琴奏鳴曲作背景，對(duì)第三號(hào)協(xié)奏曲就會(huì)有全新理解。
第四號(hào)作于1806年，與他的第四交響曲、小提琴協(xié)奏曲作于同一年，這又是個(gè)戀愛(ài)季節(jié)，所以其中有太多纖細(xì)的情感傾訴。第三與第四號(hào)性格迥異，它們從兩個(gè)不同方向，好像都是為烘托第五號(hào)達(dá)到爐火純青的巔峰。
第五號(hào)作于1809年，那年，拿破侖攻占維也納，他只剩下了一點(diǎn)點(diǎn)聽(tīng)覺(jué)，應(yīng)該很難聽(tīng)到大炮的轟鳴。
貝多芬音樂(lè)的魅力，首先在其表現(xiàn)的幅度，這5首協(xié)奏曲不僅表現(xiàn)方法各異，而且使用的素材很少重復(fù)，不像莫扎特的協(xié)奏曲，經(jīng)常同類型形態(tài)有很接近的地方。其次是在一個(gè)結(jié)構(gòu)中所表現(xiàn)的容量，他對(duì)一個(gè)素材的可發(fā)展能力令人嘆為觀止――不似莫扎特那般單純，但發(fā)展中沒(méi)有糾結(jié)，總是越發(fā)展越舒展，而且越發(fā)展越明亮，絲毫沒(méi)有淤積的晦暗。
更具震撼力的，當(dāng)然是第五號(hào)，如果把第三號(hào)理解為青年貝多芬對(duì)英雄氣質(zhì)的向往，第四號(hào)理解為對(duì)詩(shī)意的追尋，那么第五號(hào)完全是灑脫到恣肆的狂歡。我喜歡這首作品中不被一切東西束縛的那種狂傲中所展現(xiàn)出的堅(jiān)毅輝煌，鋼琴與樂(lè)隊(duì)既不是陽(yáng)剛與陰柔的對(duì)話，也不是強(qiáng)弱身份的彼此交換，而是在彼此征服中那種令人回腸蕩氣、絢麗的撞擊，這種美麗沖撞是樂(lè)隊(duì)瀟灑地席卷與覆蓋一切的洶涌磅礴與鋼琴在波濤駭浪中不斷地脫穎而出。這是完全擺脫自身重心的那種在狂放中將自己徹底宣泄的狂歡，我一直覺(jué)得這首作品隱含著貝多芬最耀眼的精神強(qiáng)度。
我認(rèn)為最能展現(xiàn)貝多芬鋼琴協(xié)奏曲魅力的演奏者分別是：德國(guó)人肯普夫，瑞士人菲舍爾和意大利人米凱蘭杰里。
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