中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展至元代，經(jīng)歷了從宋代畫(huà)家注重客觀外像、淡化無(wú)我的狀態(tài)，轉(zhuǎn)化為注重畫(huà)意書(shū)法性的自我表達(dá)，從此文人畫(huà)名家輩出，其中“子久得其閑靜，倪迂得其超逸，王蒙得其神氣，梅道人得其精彩”，史稱(chēng)“元四家”。王蒙更是以繁線(xiàn)密點(diǎn)展現(xiàn)“脫化無(wú)垠，元?dú)獍蹴纭钡臍庀蠖Q(chēng)于世，因此，王世貞在分析山水畫(huà)的四個(gè)重要階段時(shí)，將他與黃公望作為畫(huà)史的最后拐點(diǎn)，可見(jiàn)王蒙在山水畫(huà)史上的重要地位。
王蒙的藝術(shù)成就離不開(kāi)他的努力與天賦，更離不開(kāi)他從小的成長(zhǎng)環(huán)境與藝術(shù)熏陶所產(chǎn)生的影響。“國(guó)朝名畫(huà)第一”的趙孟頫為王蒙的外祖父，趙雍為其舅舅，趙麟為其表弟；另外還有外祖母管仲姬、舅舅趙奕等人，都是元代著名畫(huà)家。王蒙出身在這樣一個(gè)“一門(mén)三代七畫(huà)家”名滿(mǎn)四海的書(shū)畫(huà)世家，其天資稟賦和后天家學(xué)環(huán)境的熏染自然不同尋常，他的好友倪瓚《寄王叔明》詩(shī)中所贊的“允爾英才最，居然外祖風(fēng)?！敝辽畹木C合因素，使他追求精神上的還鄉(xiāng)、自尊自為的出世耕讀生活與人格化的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，從而激發(fā)出他在山水畫(huà)變法上的靈氣和創(chuàng)造力。
王蒙的藝術(shù)風(fēng)格可分為三個(gè)時(shí)期——“草堂山水”時(shí)期、“書(shū)齋山水”時(shí)期和“隱居山水”時(shí)期。各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格既各有特點(diǎn)，又緊密聯(lián)系。在“草堂山水”時(shí)期，是王蒙的獨(dú)特風(fēng)格尚未形成，擬古的痕跡明顯。所繪多為湖石平林、草堂庭園景色。畫(huà)面散發(fā)出一種世俗生活之明快、恬靜的氣息。在“書(shū)齋山水”時(shí)期，其繁線(xiàn)密點(diǎn)的個(gè)性已經(jīng)形成，圖畫(huà)被賦予了人格化的意義——“長(zhǎng)松高嶺夾一茅屋在其中”的寓意化圖式開(kāi)始出現(xiàn)。圖畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)容從園林平遠(yuǎn)之景轉(zhuǎn)向了高山密林，開(kāi)始探求高遠(yuǎn)空間的表現(xiàn)。畫(huà)面意境趨向清幽寧?kù)o，脫離了塵俗的氣息。此時(shí)的他已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！半[居山水”時(shí)期是他的藝術(shù)高峰期。在這一時(shí)期，畫(huà)家的藝術(shù)個(gè)性特征最為鮮明——“層巔拳律摩蒼穹，咫尺可論千萬(wàn)重”。畫(huà)面景繁筆繁，而意境空幽，幾近于隔絕塵世，這正是畫(huà)家晚年的隱逸人格在作品中的自然流露。
王蒙所畫(huà)的《具區(qū)林屋圖》，這是一幅以實(shí)景為創(chuàng)作素材的山水畫(huà)作品，整幅畫(huà)的構(gòu)圖相當(dāng)飽滿(mǎn)，畫(huà)作中除了左下角的一小潭池水之外，其他的地方都被奇山異水、花草樹(shù)木所覆蓋住了，空白幾乎不存在于此，但是卻沒(méi)有給人帶來(lái)一種擁擠繁悶之感，反而給人一種清新有序的感覺(jué)。在這幅畫(huà)中，王蒙采用的是一種上實(shí)下緊的滿(mǎn)塞型的構(gòu)圖手法，所描繪的物象的位置是緊湊的，但是在筆墨的運(yùn)用過(guò)程中卻遵循了客觀事物的起伏排列規(guī)律，整體工細(xì)緊湊而又不乏韻致和秩序，在密實(shí)中可見(jiàn)清晰。尤其是到了晚年，其畫(huà)作更是構(gòu)圖飽滿(mǎn)，且王蒙常常借助一條小溪或是一條山間小路或是畫(huà)中某個(gè)人物的活動(dòng)來(lái)打破畫(huà)面的呆板僵滯，從而達(dá)到一種密而不塞、滿(mǎn)而不悶的藝術(shù)效果?？偠灾瑹o(wú)論是在古代繪畫(huà)史還是現(xiàn)代繪畫(huà)史上，王蒙的這種特殊構(gòu)圖技法都是極為罕見(jiàn)的，畫(huà)家一方面故意制造出了密和滿(mǎn)的矛盾，另一方面又巧妙地解決了這種塞和悶的弊病所在，此可謂是王蒙山水畫(huà)構(gòu)圖的最獨(dú)特之處了。
王蒙作為“元四家”之一，是中國(guó)山水畫(huà)的集大成者，他的山水畫(huà)在繼承了宋代山水畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)，又呈現(xiàn)出不同的面貌，尤其受到趙孟頫等的影響，還受到當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的感染，讓我們看到了其在不同人生階段創(chuàng)作出的風(fēng)格流變、轉(zhuǎn)換的山水畫(huà)作品。其藝術(shù)審美價(jià)值是值得后人不斷的品鑒與學(xué)習(xí)的。
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