漢印對后世流派印人的影響是巨大的。漢之后的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進(jìn)入私印范圍，漢印尤其是漢白文印成了后人不可企及的典范。無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關(guān)、丁敬、鄧石如等對個(gè)性化審美的自覺展現(xiàn)，都無不是植根于漢印的再創(chuàng)造?！坝∽谇貪h”成為篆刻學(xué)習(xí)的不二法門！
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陸渾左尉
銅印殘爛不盡在四邊四角，有時(shí)會順著筆道展開，而印面光亮如新。此印就是如此。四邊四角的磨損殘爛倒是常見，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書中宿墨、漲墨的神采。只有從“渾”字尚可看見些許本來面目一那種細(xì)勁挺拔的筆道，刀刀到位?？磥碜虅?chuàng)作中，刻出細(xì)勁筆道后，對其做進(jìn)一步的破壞性處理也不失為一種到達(dá)渾厚的捷徑。只是，做作與自然只在一線之間，不可不察。
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泰子
此印金質(zhì)，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”。系用平口鑿鑿就，平口鑿在刻制弧線和轉(zhuǎn)角時(shí)會將筆畫外側(cè)擠出形成卷翹，后期再用刀具刮去并作簡單修飾，因此筆畫外側(cè)會略微鼓出并留下毛刺，如用筆中轉(zhuǎn)折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外，從印面可以清楚看到，轉(zhuǎn)折銜接處通常從線外起刀，因此會在鈐印時(shí)留下痕跡，增加了印面的刀味。后世黃牧甫就善于活用此法，線外起刀遂由秦漢時(shí)的技藝轉(zhuǎn)而成為藝術(shù)家風(fēng)格化的形式語言。其中妙處，存乎一心！
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渭成令印
此印筆畫挺拔有力，剛中有柔，結(jié)字方圓兼?zhèn)洹⒄w落落大方，歷經(jīng)兩千多年依然保存完好。仍然關(guān)注一下印面的“十”字留紅：縱橫皆取斜勢，仿佛將“十”字順時(shí)針方向略微旋轉(zhuǎn)。“渭”字右下角那個(gè)曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對比和向上過渡，同時(shí)又與“令”、“印”兩字右下角曲筆做對比?？梢韵胂螅颂幦羰且粋€(gè)方折，全印會非常生硬，印面會失去流轉(zhuǎn)的氣韻。全印的平穩(wěn)全賴了 “成”字 重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當(dāng)然，“印”最后一橫的水平放置也可以看作是對“成”字的重要呼應(yīng)。
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遷陵侯印
此印字法獨(dú)特，是直接將西漢時(shí)期的隸書移入印面，并適應(yīng)與方形印面作出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協(xié)調(diào)的處理，就是易圓為方、方中有圓、以方就方、屈曲縝密。周秦印章文字圓轉(zhuǎn)，故而加界格使之方；后漢繆篆本身方整，界格也完成了歷史使命。此印的“遷”字末筆不拖長筆畫，而是做了收縮，使得文字成為方形。有著相同用心的筆畫處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插，“食”字首筆“丿”取二勢，“印”字出以左右結(jié)構(gòu)、末筆婉轉(zhuǎn)而又有彈性。
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曲阿長印
此印是兩漢印章，卻有著南北朝才有的簡率果敢的氣度。全印四字布局，左窄右寬十分鮮明。用刀凌厲精準(zhǔn)，每一筆都是一刀刻就，沒有修飾。一兩處補(bǔ)刀也是干脆利落，如“長” 的短點(diǎn)、“印”的第二橫。這使得印面筆畫勁挺，精神昂揚(yáng)。由于左右兩列寬窄差異明顯，印面橫勢與縱勢對比強(qiáng)烈。為了避免右側(cè)太重，在視覺上有下墜感，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起，同時(shí)又讓它斜向右下，動態(tài)豐富。左半“長印”兩字則拉長形體，重心下沉，“長”的長豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間，波濤涌起！
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遒侯騎馬
此印是漢代烙馬印，形體大，字腔深，作朱文。無邊朱文印很容易刻得松散凌亂，要刻得凝聚而活潑不容易，難點(diǎn)在于建立印面秩序。是印以橫平豎直為本色，體現(xiàn)出鮮明的漢印特點(diǎn)。這在很大程度上也保證了印面穩(wěn)定的秩序感。同時(shí)，凝聚的問題需要通過加強(qiáng)上下左右文字的聯(lián)系來完成。如“騎”字曲筆的右伸，“侯”字斜筆的左伸，“遒”字“止”部的加重下沉，“馬”字橫畫的虛化，這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。最后適當(dāng)?shù)男惫P和圓點(diǎn)的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來的僵硬死板，增加了印面在秩序惑、凝聚感之外的活潑感。
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新野令印
我們眼前的“新野令印”巳經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的精神昂揚(yáng)，我們只能從一些細(xì)微的地方窺見當(dāng)初簇新時(shí)的神采。比如，筆畫收尾的方截尖銳，“令”的收尾上揚(yáng)，露出尖銳的角；“卩”部的第一筆，起筆方整斬截。比如，方折圓轉(zhuǎn)的飽滿力量，“野”的“田”部右上角、“令”的“卩”部三個(gè)方折都尖銳地突出了交界處，讓人感到抑制不住的倔強(qiáng)；圓轉(zhuǎn)的只需看看“新”字左半邊的中部右側(cè)那個(gè)小小上曲筆，嶄新的力量，圓轉(zhuǎn)而有彈性。由此可見，一方飽受歲月洗禮的印章，仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫而有老而彌壯的內(nèi)在力量。如果它是簇新的，該會有多么晃眼的明亮??！
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池陽家丞
不管原本是什么樣子，“池陽家丞”擺在我們面前就會有會心的一笑：持重之中不乏活力，端嚴(yán)之中不乏情味，典型的中國氣派！是印用刀沉穩(wěn)而又放松，起收筆方頭直截，轉(zhuǎn)折流暢厚實(shí)，在滿白文中屬于流動一類。印面的流動除了用刀，還有結(jié)構(gòu)。印面的結(jié)構(gòu)首重“十”字留紅，是印豎紅直下而橫紅波瀾。與之相呼應(yīng)的是印面頂邊，一樣方向和弧度的波浪線，浪漫多姿，兩個(gè)豎邊較直而少變化，底邊彎曲頗多但不激烈，四角圓而各有不同。就這樣把一方持重的印章變化出復(fù)雜而矛盾的滋味。
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薛令之印
厚重結(jié)實(shí)的線可以揮灑自如嗎？可以的！“薛令之印”給了肯定的回答。是印動人的不是字的結(jié)構(gòu)有多美，相反它實(shí)在不是好看的造型，笨拙、沉重、傻乎乎的！但有一種東西在緊緊地抓住你，那就是用刀的膽氣！每一刀都厚重如鼎，又奔放如雷，一刀一刀的銜接執(zhí)拗地有些不講道理，比如“印”的下部的轉(zhuǎn)折，完全不顧及應(yīng)有的造型，只是放手刻去，以至于右側(cè)完全粘連到一起。只是粘連而不含糊，全因?yàn)檫@膽氣，粘連也粘連得堅(jiān)決！比起蹩腳的篆刻家小心翼翼得敲敲打打，不知坦蕩多少了！
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勮令之印
厚重結(jié)實(shí)的線可以光潔明亮嗎？可以的！“勮令之印”的回答同樣堅(jiān)決。一般來說，厚重結(jié)實(shí)的形象總是伴隨著相對粗糙的質(zhì)感和相對暗啞的光澤，光潔明亮則總是伴隨著溫婉精致的形象。因此，厚重結(jié)實(shí)又能光潔明亮，一定是需要在用刀上講究技法的。通常的做法就是先淺刻筆畫的邊緣，再第二遍走刀剔底。淺刻的目的就在于可以運(yùn)刀輕松流暢，保證筆畫的干凈鮮活。刀埋得越深前行的阻力越大，要光潔流暢除非腕力驚人！不可以反復(fù)修飾筆畫的邊緣去追求光潔。反復(fù)修飾就會損耗光潔度，更重要的是損害印章應(yīng)有的微妙情緒。厚重又光潔，黃牧甫最善于此。
此次邀請宣和印畫金牌導(dǎo)師、西泠名師顧建全老師以兩漢印章為典型，來給大家講述兩漢印章的篆法特征與演變。
西泠名師顧建全：解析兩漢印章的篆法特征與演變
開課時(shí)間：2018-11-20 19:00
課程中你將會學(xué)習(xí)到以下內(nèi)容：
1. 認(rèn)識兩漢文字的特點(diǎn)與演變
2. 印材對篆法的影響
3. 官印與私印的區(qū)別
3. 篆法特點(diǎn)在創(chuàng)作中的具體
課程目錄
第一節(jié)、漢代印章文字的演變
2018-11-20 19:00
1、西漢印章篆法的特點(diǎn)
2、制作精良新莽文字特點(diǎn)
3、東漢時(shí)期印章文字特點(diǎn)
4、率意不拘魏晉南北朝印章文字特點(diǎn)
（多組演示視頻）
第二節(jié)、印章材質(zhì)不同對篆法的影響
2018-11-21 19:00
1、清剛典雅的玉印的篆法特點(diǎn)
2、渾厚樸茂銅印篆法特點(diǎn)
3、天馬行空滑石印篆法特點(diǎn)
（多組演示視頻）
第三節(jié)、官方與民間篆法的區(qū)別
2018-11-22 19:00
1． 嚴(yán)整的官印
（字法的嚴(yán)謹(jǐn)）（筆意的表現(xiàn)）
2．多變的私印
（率意的鑿刻）（字法的多變）（隸意和俗寫體）
3.多組演示視頻
導(dǎo)師簡介：
顧建全，筆名簫石，建銓。1972年6月生。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士，2014年國家藝術(shù)基金篆刻重點(diǎn)培養(yǎng)人才，西泠印社社員，河南省直書協(xié)副主席，河南省青年書協(xié)副主席，中國書法家協(xié)會會員，青海省政府參事，文史館研究員，河南省書協(xié)篆刻委員會委員，河南印社理事，河南工藝美術(shù)館研究員，中國傳統(tǒng)工藝大師。
獲展：
曾獲西泠印社三屆國際書法篆刻展二等獎，
全國第八屆書法篆刻展''全國獎''，“云工獎”，
西泠印社詩書畫印多項(xiàng)兼能獎等。
書法篆刻作品入展首屆、二屆中國書法蘭亭獎、
西泠印社百年社慶展、
西泠印社首屆中國印大展、
全國首屆青年書法篆刻展、
全國第五屆篆刻展、
全國第九屆書法篆刻展、
七十年代書家作品展、
當(dāng)代名家工程五百人作品大展等。
共獲各類金、銀、銅、優(yōu)秀獎共三十余次。
作品曾經(jīng)在《中國書法》《書法導(dǎo)報(bào)》《書法報(bào)》等專業(yè)媒體上做專題報(bào)導(dǎo)。
書法篆刻的個(gè)人專題在河南電視臺，鄭州電視臺播出。
出版有《顧簫石印集》《刀屑與朱痕》等個(gè)人專著。
2016年受命為博鰲亞洲論壇成立十五周年與會17國理事治有特色的中國龍鈕姓名印。
獲西泠印社“湖山流韻詩書畫印全能獎”。
作品欣賞
顧建全作品——《人無遠(yuǎn)慮必有近憂》
顧建全作品——《父母在》
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