“嶺南畫派”，是指廣東籍畫家組成的一個地域流派。是二十世紀中國畫壇新派國畫代表流派，與京津畫派、海上畫派三足鼎立。嶺南畫派創(chuàng)始人有高劍父、高奇峰與陳樹人，即“嶺南三杰”，又稱“二高一陳”。嶺南畫派為中國傳統(tǒng)國畫中的革命派，其以創(chuàng)新為宗旨，主張引進西洋畫法，并融合中西繪畫之長，即“折衷中外，融合古今”。除第一代嶺南畫家“二高一陳”外，第二代嶺南畫家從二十世紀三十年代起開始活躍于畫壇，其中以關山月、黎雄才、趙少昂、楊善深為代表，被譽為當代嶺南畫派四大畫家。趙少昂被譽為高奇峰之后最佳傳人。后輩更有當代杰出畫家如楊之光、陳金章、梁世雄、林墉、等 。
高劍父：美術教育家、嶺南畫派創(chuàng)始人之一。名侖，字劍父，后以字行。其隨居廉學畫。后東渡日本，以求深造。其一生不遺余力地提倡革新中國畫，反對將傳統(tǒng)繪畫定于一尊；主張折衷，即一方面折衷于傳統(tǒng)文人畫與院體畫之間，又折衷于中國傳統(tǒng)繪畫與東西方繪畫之間；強調兼容并蓄，取長補短，存菁去蕪。其擅長山水、人物、翎毛等。作品筆墨蒼勁奔放、充滿激情。他的作品大膽融合了傳統(tǒng)繪畫中的多種技法，又借鑒了日本畫、西洋畫，重視透視和立體感、設色大膽等表現(xiàn)技法，并注重寫生，往往是寥寥數(shù)筆，便生動傳神。從而創(chuàng)立了自己的新風格。 代表作品有《漁港雨色》、《紅柿小鳥》、《秋鷹圖》等。
《漁港雨色》
該件作品為其代表作品，作品采用了西畫構圖方法，空間透視關系得到了加強，弱化了傳統(tǒng)筆墨程式，吸收了日本畫新派的渲染技法，從而貼近了雨色氣氛的真實感，為折衷派之典型樣式。畫中一漁翁身著蓑衣，獨行于棧橋之上，畫右題詩一則，這些又使此畫增添了中國文人畫的意味。
《月夜》
該件作品以傳統(tǒng)的筆墨形式加采上西方繪畫中種的光影效果所作而成，通過畫面左上部分和右下部分的重墨色，將月亮的光全部積聚到畫面的中部。畫面中間樹叢旁邊一艘渡船?？吭诎哆?，寥寥數(shù)筆就將那中寂靜之感描繪了出來。整幅畫作看上去給人一種靜謐的郊外之感。
《紅柿小鳥》
高奇峰：名嵡，字奇峰，以字行。與兄高劍父、陳樹人畫脈相連，畫技相高，有“二高一陳”、“嶺南三杰”、“畫圣”等盛譽。他與其兄師出同源，信奉同一藝術原則,但各有創(chuàng)新,風格不一。高奇峰工長翎毛、走獸、花卉等，尤其以花卉最為擅長。其作品用筆能粗能細，能工能寫。其工者用筆細致入微，寫者則水墨淋漓，筆力豪放。在藝術上寫生最為突出，善用色彩和水墨渲染，畫風工整而剛勁、真實而詩意昂然。代表作品有《莽莽風云乾坤》、《蒼鷹圖》等。
《蒼鷹圖》
作品以老辣的用筆繪蒼老的虬干，片片落下的樹葉則以線勾勒出，輔之以淡墨暈染。樹干上站著一只有著怒視眼光雄鷹。畫面給人一種既緊張又有空寂之感。
《莽莽風云乾坤》
陳樹人：原名政，名韻，又名哲，別號“葭外漁子”，以字行。別署猛進，晚號安定老人。與高劍父、高奇峰并稱為“二高一陳”、“嶺南三杰”，同為嶺南畫派的創(chuàng)始人。其工詩善畫，作畫擅長山水、花卉，尤工木棉花。其畫風清新、恬淡、空靈，獨樹一幟。代表作品有《嶺南春色》、《紅棉圖》等。
《嶺南春色》
該幅畫作截取紅棉樹的局部，巨柯挺立，滿樹猩紅的花朵，艷麗引人。紅棉樹是嶺南著名的花樹，人們稱譽為“英雄樹”。 此株紅棉，樹干用淡墨，花朵則點以朱砂。其正、側、背、向、層次分明，頗有真實感。由于花朵開放的時間不同，花色濃淡異殊，有紫紅，有猩紅，也有淡紅，加上花朵聚散，與鳴鳥飛翔花間相映成趣，給人一種春色滿園、萬象更新、欣欣向榮的迷人之感。
《木棉圖》
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