民國(guó)初年可謂是中國(guó)美術(shù)史上一段絢麗多彩的時(shí)代，“多元化“的藝術(shù)家群體與眾多的繪畫(huà)流派成為這一時(shí)期畫(huà)壇的主流，并且涌現(xiàn)出了“海上畫(huà)派““京津畫(huà)派““嶺南畫(huà)派“等藝術(shù)派別。稱(chēng)得上是名家輩出，流派紛呈，在民國(guó)初年的畫(huà)壇上形成了三足鼎峙的局面。其中以“二高一陳“(高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人)、黃少?gòu)?qiáng)、趙少昂、關(guān)山月、黎雄才、楊善深等為代表的“嶺南畫(huà)派“較為新奇，他們最早提倡“中西結(jié)合“，把西方的科學(xué)寫(xiě)實(shí)手法引入中國(guó)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性題材與藝術(shù)的大眾化，給混亂盲目的二十世紀(jì)初美術(shù)界帶來(lái)了希望與生機(jī)。如今，他們書(shū)畫(huà)的價(jià)值已逐漸被世人所認(rèn)可，市場(chǎng)價(jià)格也呈現(xiàn)出不斷上升地趨勢(shì)。
“嶺南畫(huà)派“的藝術(shù)
提起“嶺南畫(huà)派“，高劍父是繞不開(kāi)的重要人物。他不僅是“新中國(guó)畫(huà)“的開(kāi)拓者，而且也是現(xiàn)代“嶺南畫(huà)派“的創(chuàng)始人。少時(shí)的高劍父喜愛(ài)繪畫(huà)，十四歲起與陳樹(shù)人等拜清末名家居廉為師，學(xué)畫(huà)于嘯月琴樓，在此臨摹了大量的歷代名畫(huà)，為其后打下了深厚的傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)。十七歲時(shí)到澳門(mén)格致書(shū)院跟法國(guó)傳教士麥拉學(xué)習(xí)素描。此后曾兩渡日本研習(xí)東西方繪畫(huà)技法。民國(guó)初年，他在廣州和上海等地創(chuàng)辦了《時(shí)事畫(huà)報(bào)》《真相畫(huà)報(bào)》及審美書(shū)館。此時(shí)，中國(guó)畫(huà)壇被一股摹古守舊之風(fēng)所籠罩，死氣沉沉，高劍父面對(duì)此種頹風(fēng)，便提出“國(guó)畫(huà)要改革“的口號(hào)，并提倡“筆墨當(dāng)隨時(shí)代“，畫(huà)出來(lái)要讓群眾看得懂，做到“雅俗共賞“。他還主張“中西結(jié)合““古今融合“的藝術(shù)。并創(chuàng)辦了春睡畫(huà)院、南中美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、廣州市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，專(zhuān)心研究繪畫(huà)和潛心教育，并培養(yǎng)了黎雄才、關(guān)山月、方人定和黃獨(dú)峰等大量的繪畫(huà)人才。在繪畫(huà)上高劍父是一位全能大家，山水、人物、花卉、走獸，工筆、寫(xiě)意無(wú)所不精。他以嶺南特有的景物極大地豐富了繪畫(huà)的題材，并吸收了日本“東洋畫(huà)派“的技法，一反傳統(tǒng)的“勾勒法“，而改用“沒(méi)骨法“，輔以“撞水撞粉“的方法，使畫(huà)面新穎獨(dú)特。他的畫(huà)面明暗交替、顏色鮮艷，有點(diǎn)類(lèi)似于西畫(huà)，但又用水墨的方式演繹出來(lái)，突破了傳統(tǒng)的水墨筆法。其作品生活氣息濃郁，兼工帶寫(xiě)、彩墨并重、形象生動(dòng)。這種畫(huà)法可以說(shuō)是“嶺南畫(huà)派“藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的廣州地域風(fēng)格。
高劍父 千里江山一擊中 67cm×164.5cm
廣州美術(shù)館藏
“嶺南畫(huà)派“的藝術(shù)思想比較
注重寫(xiě)生，因此寫(xiě)生應(yīng)該是“嶺南畫(huà)派“的傳統(tǒng)。居巢、居廉二兄弟就注重寫(xiě)生，常于戶(hù)外寫(xiě)生鳥(niǎo)蟲(chóng)。作為他們學(xué)生的“嶺南三杰“，主張將以模仿自然為造型特征。陳樹(shù)人甚至認(rèn)為：“寫(xiě)生乃繪畫(huà)的基礎(chǔ)，能寫(xiě)生然后畫(huà)中有物。“
“嶺南畫(huà)派“為了表現(xiàn)的需要，在工具、構(gòu)圖、色彩等方面也作了許多改革和嘗試。比如他們結(jié)合西方畫(huà)法之科學(xué)的透視、解剖、色光等表現(xiàn)需要，采用非傳統(tǒng)的工具如山馬毫筆、大斗筆、禿筆、底紋筆，以至紙團(tuán)、牙簽、竹簽等多種新工具與傳統(tǒng)的搓紙法、灑礬水法、潑染法等諸種方法來(lái)作畫(huà)。在色彩上也一反傳統(tǒng)的以墨為主、以色為輔的成規(guī)，而采用色墨并重的表現(xiàn)手法。
“二高一陳“的市場(chǎng)行情
“二高一陳“的作品很早就進(jìn)入了市場(chǎng)。一九一四年“二高“在上海開(kāi)設(shè)審美書(shū)館，利用先進(jìn)的技術(shù)印刷古今畫(huà)冊(cè)和畫(huà)片等廣為宣傳。他們?cè)凇秳Ω府?huà)集》中稱(chēng)：“是書(shū)為劍父近年得意之作共二十余幅，有山水、羅漢、美人、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、走獸、新派、古派色色俱備，玻璃版精印。“《奇峰畫(huà)集》中言：“為奇峰近年得意之作，花、鳥(niǎo)、走獸新派畫(huà)共二十余幅。“可見(jiàn)，他們運(yùn)用了現(xiàn)代媒介和商業(yè)運(yùn)作的模式，來(lái)進(jìn)行推廣其作品。此外，民國(guó)初期“二高一陳“也已經(jīng)懂得了運(yùn)用當(dāng)時(shí)很新穎的
美術(shù)展覽會(huì)的形式將作品公之于世，并積極參與社會(huì)活動(dòng)。如二十世紀(jì)二十年代廣州的越秀山游藝會(huì)、河南游藝會(huì)、賑災(zāi)拍賣(mài)會(huì)等都有其作品參加。
三十年代，高劍父應(yīng)邀赴南京中央大學(xué)執(zhí)教及舉辦巡回展覽，引起了很大的轟動(dòng)。因此，他們的畫(huà)賣(mài)得很不錯(cuò)。如在某次籌款畫(huà)展中，“二高“的作品即被以國(guó)民政府的名義高價(jià)購(gòu)藏。這些活動(dòng)的效應(yīng)，直接提高了他們的公眾認(rèn)知度，對(duì)其作品的市場(chǎng)有較大的影響。
高奇峰 雙鹿 58cm×126cm 廣州美術(shù)館藏
但是至近代以來(lái)，“嶺南畫(huà)派“的市場(chǎng)卻長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)。在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，“嶺南畫(huà)派“都是廣東拍賣(mài)會(huì)的主流，而在嶺南地區(qū)以外的拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)不多，所占市場(chǎng)份額很小。從二零零八年起，各畫(huà)派的拍賣(mài)市場(chǎng)規(guī)模不斷拉大距離，京津、海上、浙江畫(huà)派遙遙領(lǐng)先，而金陵、長(zhǎng)安、嶺南畫(huà)派處于弱勢(shì)。在二零一零年，“嶺南畫(huà)派“的拍賣(mài)市場(chǎng)占有率僅為“京津畫(huà)派“的十二分之一、“海上畫(huà)派“的十分之一。主要原因是流通量少，市場(chǎng)空間小；同時(shí)也是“嶺南畫(huà)派“沒(méi)有經(jīng)過(guò)大肆宣傳運(yùn)作，故市場(chǎng)整體表現(xiàn)平穩(wěn)。
從市場(chǎng)歷史來(lái)看，高劍父作品從二十世紀(jì)八十年代初開(kāi)始進(jìn)入海外兩大拍賣(mài)市場(chǎng)。一九八六年他的《彩虹》在香港市場(chǎng)上被拍至五點(diǎn)二萬(wàn)港元，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，與齊白石、傅抱石作品差不多。一九九三年他的力作《喜瑪拉雅山》在佳士得拍賣(mài)會(huì)上以二十五點(diǎn)三萬(wàn)港元成交；一九九六年，其《雙鶴圖》在南京拍賣(mài)會(huì)上以一百三十二萬(wàn)元成交，創(chuàng)高氏作品最高價(jià)。此后，他的作品在市場(chǎng)上并不走俏，《秋海棠》在二零零二年佳士得拍賣(mài)會(huì)上獲價(jià)六點(diǎn)一萬(wàn)港元；二零零五年，他的精心之作《碧落洞》和《海鷹》分別被廣東保利拍至八十二點(diǎn)五萬(wàn)元和七十四萬(wàn)元。至二零零九年，其季度成交額與價(jià)格指數(shù)均出現(xiàn)了大幅度上揚(yáng)。二零一一年，在北京匡時(shí)秋拍夜場(chǎng)中，高劍父的《達(dá)摩像》以五十萬(wàn)元起拍，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家紛紛競(jìng)價(jià)，幾番出價(jià)之后，最后以一百六十萬(wàn)元的價(jià)格落槌?？傮w來(lái)看，與同時(shí)代的京津畫(huà)家相比，高劍父的藝術(shù)成就毫不遜色，但其作品均價(jià)與總成交額都相差很遠(yuǎn)，仍處市場(chǎng)低位。隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的日趨理性，高劍父作品的各項(xiàng)指數(shù)都有望取得更大突破。
“二高一陳“中，高奇峰的市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)在“嶺南畫(huà)派“中最高，每平方尺為二十二點(diǎn)四萬(wàn)元，每幅均價(jià)七十二點(diǎn)二萬(wàn)元。二零零一年，他的《榴花小鳥(niǎo)》和《鴛鴦》在蘇富比拍賣(mài)會(huì)上分別以二十八點(diǎn)一七萬(wàn)港元和二十七點(diǎn)零三萬(wàn)港元成交。近幾年，高奇峰市場(chǎng)價(jià)格上漲迅猛，有多幅作品過(guò)百萬(wàn)元，如二零零四年，《松猿圖》被翰海拍至一百三十二萬(wàn)元，《山水四屏》被蘇富比拍至三百九十八點(diǎn)二萬(wàn)港元，創(chuàng)高奇峰作品的市場(chǎng)新高；二零零五年《山高水長(zhǎng)》被蘇富比拍至一百八十萬(wàn)港元。至二零一零年，其于一九一五年創(chuàng)作的《雄獅》立軸在中國(guó)嘉德上以六百七十二萬(wàn)元成交，為其作品價(jià)格新高。
陳樹(shù)人作品的市場(chǎng)則較為遜色，價(jià)格指數(shù)為每平方尺四點(diǎn)六萬(wàn)元，每幅均價(jià)僅六點(diǎn)二萬(wàn)元。陳樹(shù)人的存世作品不多，在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上也很少見(jiàn)，一旦有其作品亮相，也頗為海內(nèi)外藏家看好。二零零零年，他的《歲寒雙清》被上海敬華拍至十點(diǎn)四五萬(wàn)元；以后陳樹(shù)人的作品價(jià)格基本維持在這個(gè)水平，他的成交作品尚無(wú)超過(guò)百萬(wàn)元，最高價(jià)為二零零九年在中國(guó)嘉德以六十九點(diǎn)四萬(wàn)元成交的一九三二年作《英雄圖》。
聯(lián)系客服
