1、先看看筆勢變化，橫的筆勢是平仰覆，“歲”的幾個橫，第一橫很短，快成點了，二橫覆勢，二三橫，是較為復雜的筆勢，先覆勢后仰勢，如果忽略前半段，可理解為仰勢?！皶?，三四橫是仰勢，其余是覆勢。“封”，找兩個比較明顯的變化，左部第三橫，極強的覆勢，右部，極強的仰勢。此三字，在筆勢變化上可見一斑。
2、豎的筆勢變化。如：“帶”，上面四個豎，左三個向右，第四豎向左。末豎上面向左下面向右，是個復雜的筆勢變化，這一點與橫的復雜性一樣?！皸l”，左面兩豎向左，右面的豎勾向右，強烈的弧線?！跋肌保厦娴闹胸Q向右，下面的左豎向右。
筆勢的豐富性在王鐸的行書作品中得以充分的展示。
3、結(jié)構(gòu)上，王鐸調(diào)動了各種手段，比如“年”，上下兩個部分傾側(cè)不同。上部分向右傾斜，下面向左傾斜，這種上下部分角度的不同在《集王圣教序》中有不少的例子。“臻”，左面向右傾，右面向左傾，形成上合下開的結(jié)構(gòu)，“憶”也是上合下開。這樣的結(jié)構(gòu)技巧很多，總的來說就是字寫得“很不老實”，總要搞出些姿態(tài)變化，字的“藝術(shù)性”得到充分的體現(xiàn)。
4、疏密變化，以下幾個例子很明顯，總有一個地方很舒朗，這也是結(jié)構(gòu)手段之一。
5、最豐富多變的，是他的字與字配合的技巧，經(jīng)常要做到字的中軸線傾斜，比如“春鄉(xiāng)”二字組合上字向左傾。下字向右傾，“鄉(xiāng)”的右部分又向左傾，其他如“高遠”、“條至河”、“知非覯”、“宇帶”等等，如圖所標示，這樣的手段在王鐸的作品中大量被運用。
6、整行的曲線，我們通過畫出基本上的中軸線，以第一行為例，會看到這一行有著豐富的曲線，把它用紅色虛線標示出來。這不僅是通過字的中軸線形成，還要用到字的錯位等手段。
總之，我們欣賞王鐸的作品，會明顯感受到，他的藝術(shù)手段的豐富，這也源于他對古先賢經(jīng)典作品的深入研究，有一雙慧眼，能夠發(fā)現(xiàn)，并學習運用之。在這點上，比起同時代的其他人，或者比起唐以后者，似乎也是比較突出的。
聯(lián)系客服
