鋼琴家們刻意回避了什么?這是一次有趣的探索。上次談了科爾托和魯賓斯坦,今天再說(shuō)里帕蒂。這個(gè)系列還會(huì)講吉澤金、阿勞等。敬請(qǐng)期待。
鋼琴家避開(kāi)了什么?
——談幾位名家的保留曲目 ③ 里帕蒂篇
文 | 張可駒
鋼琴家的保留曲目,也許是他在演奏風(fēng)格之外給人留下最深刻印象之處。呈現(xiàn)在聽(tīng)者面前的很自然的都是鋼琴家所取的部分,那么他所舍去的部分又在哪里呢?是否可以說(shuō),除了鋼琴家未曾知曉的作品,他沒(méi)有選擇去彈的都是舍去的部分?
我們發(fā)現(xiàn)鋼琴家刻意回避的某些作品,可能是某一時(shí)代的音樂(lè),可能是單純的某部作品,總之當(dāng)這個(gè)刻意的避開(kāi)的動(dòng)作出現(xiàn)時(shí),情況就變得有趣了。
鋼琴家究竟避開(kāi)了什么?每個(gè)人都不相同,以下我們來(lái)觀察幾位鋼琴大師的取舍,看看他們?cè)诨乇苤兴憩F(xiàn)的權(quán)衡或?yàn)⒚?。?dāng)然,這樣的觀察主要通過(guò)唱片完成。
之前已談科爾托和魯賓斯坦。今天再說(shuō)里帕蒂。接下來(lái),這個(gè)系列還會(huì)談吉澤金、阿勞、里赫特、貝爾曼等。
科爾托
Alfred Denis Cortot (1877-1962)
點(diǎn)擊科爾托頭像回閱
魯賓斯坦
Arthur Rubinstein (1887-1982)
點(diǎn)擊魯賓斯坦頭像回閱
里帕蒂
Dinu Lipatti (1917-1950)
在此不用多談對(duì)于鋼琴家里帕蒂的贊揚(yáng)和惋惜。
先跟隨蕾菲布,再跟隨科爾托學(xué)**之后,里帕蒂成為了純真的古典派演奏者,還是“純真的古典風(fēng)演繹”的標(biāo)桿。
同他的摯友哈斯姬爾一樣,我們?cè)谄溲葑嘀幸环矫娓惺艿缴疃?,另一方面又領(lǐng)略到某種“永遠(yuǎn)的青春”。
里帕蒂誕辰一百周年的紀(jì)念套裝,相當(dāng)完整地整理了他的錄音
鋼琴家在曲目的選擇方面一向秉持少而精的原則,每一位作曲家都是相當(dāng)審慎地選擇少部分作品來(lái)彈。
這樣,觀察他所回避的曲目不是無(wú)從談起嗎?
不,正好相反,里帕蒂刻意避開(kāi)的方向其實(shí)一目了然,就是貝多芬的作品。
里帕蒂的唱片不多,可大多數(shù)都有非常深遠(yuǎn)的影響
盡管在具體的作品上精挑細(xì)選,但瀏覽一下鋼琴家并不很長(zhǎng)的錄音目錄,不難發(fā)現(xiàn)他所選擇的曲目之時(shí)代跨度是驚人的。
從巴洛克時(shí)期的巴赫與D.斯卡拉蒂,到古典時(shí)期的莫扎特與舒伯特,再到浪漫派的肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯;
對(duì)于民族樂(lè)派,鋼琴家沒(méi)有選擇濃重的俄系,而是走向了細(xì)致的格里格;直至現(xiàn)代風(fēng)格與民族樂(lè)派的交匯,他留下巴托克的協(xié)奏曲,還有埃奈斯庫(kù)作品的錄音。
里帕蒂的最后獨(dú)奏會(huì),不少人心目中近乎神圣的錄音
原本我對(duì)里帕蒂的印象是他曲目的選擇貼近德奧學(xué)派,彈那些深刻作品,當(dāng)然又加上了貴族氣質(zhì)的肖邦。
可比較完整地看過(guò)他的錄音目錄之后,發(fā)現(xiàn)其中確實(shí)呈現(xiàn)出完整的歷史譜系,更不容易的是,在其中的每一段鋼琴家都留下了能夠影響后世的演繹。
由此體現(xiàn)的駕馭音樂(lè)風(fēng)格的廣博性是絕對(duì)能夠同他演奏中的古典風(fēng)格與青春氣息并駕齊驅(qū)的。
正是在這種情況下,貝多芬的缺席更像是一種斷裂。
里帕蒂演奏肖邦、拉威爾、埃內(nèi)斯庫(kù)的作品
里帕蒂早早成為唱片公司的紅人,在歐洲擁有廣泛的擁護(hù)者,如果他要錄制貝多芬的作品,應(yīng)該是唱片公司與聽(tīng)眾們都求之不得的事情。
極少觸及貝多芬是鋼琴家自己的決定(僅留下一段殘篇的錄音)。
里帕蒂所選擇的作品確實(shí)往往偏向于典雅的氣質(zhì),莫扎特的K.310雖扣人心弦,卻終歸是在完全“莫扎特式”的格局中加以呈現(xiàn)。
肖邦的作品也沒(méi)有選擇富有戲劇性的敘事曲、諧謔曲等等,舒曼狂野的一面似乎同樣不貼近他的心。
對(duì)于巴托克的協(xié)奏曲,鋼琴家也沒(méi)有選擇尖銳的第二號(hào),而是留下偏于清新的《第三號(hào)協(xié)奏曲》的錄音。
李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》的現(xiàn)場(chǎng)錄音,鋼琴進(jìn)入時(shí)的力度讓人印象深刻
但里帕蒂終究不是優(yōu)雅有余、力道不足的演繹者。
欣賞他與安塞美合作的李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》,我們發(fā)現(xiàn)鋼琴部分進(jìn)入時(shí)的音質(zhì)依舊圓潤(rùn),氣勢(shì)卻可匹敵吉列爾斯的演奏。
鋼琴家不彈貝多芬顯然有他特殊的考慮。
演奏貝多芬的作品,還要在這樣一位天才所滿意的水平來(lái)演奏,絕不是可以單純通過(guò)將古典風(fēng)格、強(qiáng)大的氣勢(shì)等優(yōu)點(diǎn)組合起來(lái)就能達(dá)到的。
哈斯姬爾是里帕蒂的好朋友,她留下大約三首貝多芬鋼琴奏鳴曲的錄音
哈斯姬爾的風(fēng)格與里帕蒂有某種相似性,她選擇錄制很少的貝多芬奏鳴曲,卻達(dá)到了很高的成就。
她所選的并非最熱門,而是最投合自己的作品(哈斯姬爾還有Op.111的現(xiàn)場(chǎng)錄音,但很難說(shuō)是她的最高水平)。
里帕蒂卻連選錄一、二首奏鳴曲都不予考慮,莫非這些作品他真的感到如此隔膜?顯然還有另一種可能,就是鋼琴家尚在醞釀之中,希望在將來(lái)的某時(shí),終于準(zhǔn)備妥當(dāng)?shù)臅r(shí)候才讓我們看到他的貝多芬演繹。
同哈斯姬爾一樣,里帕蒂也是不準(zhǔn)備到一個(gè)高度就不會(huì)將曲目拿出手的。
里帕蒂演奏的巴赫《第一號(hào)帕蒂塔》
里帕蒂?gòu)椥ぐ顖A舞曲的錄音是很多人心目中的首選
里帕蒂避開(kāi)了巴托克**的一面,他演奏《第三鋼琴協(xié)奏曲》中的柔板
里帕蒂不是很熱衷于演奏舒曼“神經(jīng)質(zhì)”的一類作品
為數(shù)不多的李斯特錄音
本文原載愛(ài)樂(lè)雜志,音樂(lè)燴重新編排發(fā)布
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