楷書發(fā)展至唐代已經(jīng)高度成熟，達(dá)到了前所未有的高峰。之后學(xué)楷者無不以唐楷為則，難以逾越。直到元代，趙孟炬用行書的筆法，對(duì)唐楷進(jìn)行改造，楷書為之一變，從此書法史上便有了與唐楷“顏、柳、歐、褚”相題并論的“趙楷”之說。清代鄧石如出，楷書取六朝碑法，兼取歐陽(yáng)詢父子體勢(shì)，筆法斬釘截鐵，結(jié)字緊密，得踔厲風(fēng)發(fā)之勢(shì)，在唐楷之外另辟新路。其楷書作品的成就雖未能與“顏、柳、歐、趙”相提并論，但從書法史的角度來認(rèn)識(shí)，其開創(chuàng)性的楷書取法，成為清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)之實(shí)證，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，具有深遠(yuǎn)的意義。
[清] 鄧石如 贈(zèng)肯園四體書冊(cè)楷書(之一) 31.5×16.5cm 無錫市博物館藏
我們知道，漢魏六朝，正是社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)期，從文字學(xué)的角度看，正是隸書向楷書的過度時(shí)期?？瑫搅颂拼湃娉墒臁｀囀绲目瑫》ㄥ漠愑诋?dāng)時(shí)書家，不取成熟的唐楷，而是取法于楷書形成期的六朝楷法。這其中有時(shí)代書風(fēng)的大背景，也有鄧氏個(gè)人追求等因素在起作用。那么，時(shí)代書風(fēng)的大背景是怎樣的呢？鄧氏的個(gè)人追求又是怎樣實(shí)現(xiàn)的呢？
下面我們先來看看鄧石如所處的時(shí)代書風(fēng)大背景。清代初期的書法繼承明代之余緒，書壇上有影響的書家以王鐸、傅山、朱耷、歸莊、宋曹、冒襄等為代表。他們皆擅長(zhǎng)行草書，其中王鐸、傅山、朱耷之影響尤大。明代末年狂放不羈的書風(fēng)，清代沒有得到發(fā)展。書風(fēng)是時(shí)代之反映，清代禁錮文化的政策使狂放書風(fēng)失去了良好的生存土壤，所以清代書法家中寫狂放草書者也少。清代皇帝中康熙皇帝酷愛董其昌書法，乾隆皇帝推崇趙孟炬書法，受此影響，一般書法家只奉趙、董為典范。清代科舉所使用的館閣體要求烏、方、光，一時(shí)書風(fēng)出現(xiàn)靡弱妍媚之風(fēng)氣。當(dāng)時(shí)代表書家有沈荃、高士奇、陳奕禧，以及號(hào)稱“康熙四大家”的笪重光、姜宸英、何焯、汪士椏。
[清] 鄧石如 贈(zèng)肯園四體書冊(cè)楷書(之二) 31.5×16.5cm 無錫市博物館藏
清代中期書法家張照、汪由敦、孔繼涑等，皆以帖學(xué)為本。其中，張照行楷初學(xué)董其昌，繼學(xué)顏真卿、米芾，有所成就。這一時(shí)期的帖學(xué)四大家為劉墉、王文治、梁同書、翁方綱。劉墉書法取法董其昌，晚年涉及碑學(xué)，力求沉穩(wěn)厚重。王文治書法以風(fēng)神取勝，穩(wěn)健中透發(fā)出秀逸之氣。梁同書的楷、行書，皆以秀逸取勝。翁方綱書法擅長(zhǎng)小正楷，學(xué)唐碑不余遺力，亦涉獵漢碑。此外，姚鼐行書的蕭疏澹宕，成親王（永藜）楷書、行草的典雅端麗，錢澧顏體楷書的豐腴厚潤(rùn)，鐵保行草書的雄厚遒麗，以及張問陶、郭尚先等，書法皆頗有名。當(dāng)時(shí)的主流書風(fēng)有“翁、劉、成、鐵”四大家之說，即翁方綱、劉墉、成親王（永藜）、鐵保四位書法家，他們的知名度在當(dāng)時(shí)也是無人能夠相比的。
[清] 鄧石如 贈(zèng)肯園四體書冊(cè)楷書(之三) 31.5×16.5cm 無錫市博物館藏
乾隆、嘉慶年間，學(xué)者們研究金石考據(jù)之風(fēng)興起，書法家們也從金石考據(jù)學(xué)中開闊了眼界，碑學(xué)風(fēng)氣漸開。鄧石如就是在這樣的大背景下從事著他的書法創(chuàng)作。
[清] 鄧石如 贈(zèng)肯園四體書冊(cè)楷書(之四) 31.5×16.5cm 無錫市博物館藏
鄧石如的楷書主要取法六朝之《張猛龍》、《賈使君》、《梁始興王碑》、《石門銘》、《瘞鶴銘》等碑。起收筆處多表現(xiàn)為外方而內(nèi)蘊(yùn)，結(jié)體上中下平直，穩(wěn)健中有疏朗之韻致，并間以漢隸之波挑筆劃出之，在氣格上往往較篆隸書來得清雅靈秀，在活潑中彰顯大氣。鄧氏楷書在清人學(xué)唐書碑帖和館閣之風(fēng)盛行之時(shí)，專習(xí)魏隋碑版，在結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)之中，顯現(xiàn)變化疏朗，由剛狠而致秀勁中的開張，呈現(xiàn)出一種健康的復(fù)古之風(fēng)，在當(dāng)時(shí)是需要極大的勇氣的①。清人楊翰《息柯雜著》中謂，完白“真書深入六朝人，蓋以篆隸之法行之。姿媚中別饒古澤，固非近今所有?！雹谖覀?cè)诠蕦m博物院藏鄧石如54歲所書《楷書滄海少陵長(zhǎng)聯(lián)》的下聯(lián)右下讀到康有為跋：“完白山人篆分固為近世集大成，即楷書亦原本南北碑而創(chuàng)新體，筆力如鑄鐵，畫法尤厚?！贝寺?lián)殺鋒起筆，轉(zhuǎn)折銳利，頓挫分明，有刀刻斧斫之爽利。字法上取縱勢(shì)較多，中宮頗緊，撇捺舒展，精神外耀，一派嶄新貌，體現(xiàn)出深厚碑學(xué)基礎(chǔ)上之所創(chuàng)新體。《贈(zèng)肯園四體書冊(cè)》由其中隸書冊(cè)年款己未（1799年）孟冬月，可知是鄧石如57歲時(shí)創(chuàng)作的，其楷書冊(cè)部分堪稱為鄧石如的楷書代表作品。此作用筆中鋒，結(jié)字方正，有平和之境，書卷之氣。鄧氏62歲時(shí)所作《楷書不知時(shí)有七言聯(lián)》，用筆平實(shí)而厚重，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)而灑脫，有廟堂之氣，是鄧石如晚年難得之楷書佳作。
[清] 鄧石如 贈(zèng)肯園四體書冊(cè)楷書(之五) 31.5×16.5cm 無錫市博物館藏
鄧石如作為碑派書法的旗幟，其楷書以獨(dú)特的風(fēng)貌一直影響著清代中期以來的書法。他對(duì)由唐楷轉(zhuǎn)向魏楷的開創(chuàng)性取法，使后來學(xué)書者得到更多方面的啟發(fā)，在思想上較少受到禁錮，開啟了書法創(chuàng)作心靈自由的大門。
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