我從事專職小說創(chuàng)作，至今為第六年，在去年的時候我曾說要轉(zhuǎn)變風(fēng)格，“由實轉(zhuǎn)虛”了。了解我的人可能清楚，在前五年，我的作品以寫實為主，無論是《大秦宣太后：羋氏傳奇》還是近年的《大明手術(shù)師：袁崇煥》，都是以人物為主，細(xì)節(jié)再如何變，大方向都是符合歷史走向的。即便是像《大清錢王》系列那樣百萬字的超長篇，人物的命運也是跟著歷史走的，每一個重大的歷史事件，都有可能改變?nèi)宋锏拿\。這可能就是通常所說的“人物傳記”。那么這樣的小說好寫嗎？實事求是地講，如果掌握了足夠的史料，并且把握好“大事不虛，小事不拘”的總方向，是不難的。因為既然是小說，主要任務(wù)就是要為塑造人物服務(wù)的，倘若完全忠于歷史，一則你得到的資料不一定就是真實的，二則你創(chuàng)作的就不是小說了，而是紀(jì)實文學(xué)。以我的《大明手術(shù)師：袁崇煥》為例，這個人物在史學(xué)上基本已定型了，但是在民間存在較大的爭議，如果你要寫，不可能完全基于民間的傳聞，或許在一定機(jī)率上，民間的傳聞也有可能是真實的，但是，那樣的話，有可能出版不了。而如果忠實史學(xué)界的定論，人家已寫過的，定了型的，你再去創(chuàng)作一遍，完全沒有必要，也無法突破。所以，我如果要寫，對這個人物必須要有自己的理解，有別于他人。有別于他人，并不是說憑空去創(chuàng)作一個袁崇煥來，那樣就完全失去意義了。為了寫這本書我翻閱了晚明的經(jīng)濟(jì)、軍事、政治等大量史料，最終以晚明的經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，去塑造那個時代，以及人物性格。換句話說，以真實史料為基礎(chǔ)的小說，必須要有大量的閱讀，做到心中有底，方才下筆如有神。因看了大量的史料，寫完了袁崇煥之后，那些史料其實絕大部分沒用上，于是才有了后面的《大明夢華：明朝生活實錄》這本關(guān)于歷史研究的書。《大明夢華：明朝生活實錄》 這本書是我前五年的一個轉(zhuǎn)折點，就是寫完該書后，我才說要轉(zhuǎn)型。原因無他，忠于史實的小說限制太多，由于眾所周知的原因，很多歷史事件或朝代是不方便寫的，特別是《大清錢王》那套書，由于寫的是鴉片戰(zhàn)爭后的近代史，在后期的出版過程中就涉及到很多敏感問題。于是才有了今年的這本《大唐驚聞錄：九方神龍》。這是一本以安史之亂為背景的純虛構(gòu)的小說，安祿山叛亂，引出李隆基出長安向四川避難，太子李亨北上在靈武登基，遙遵李隆基為太上皇，三方勢力成立。此時，江湖傳聞：“九方山，神龍令，令出時天下歸元”，為奪神龍令，各方派出能人異士，奔向夜郎古城，從而引出一件件驚心動魄、波譎云詭的神秘事件，以及一起起布局縝密、虛實莫測的巨大陰謀來。確切地說，這是我轉(zhuǎn)型后的第一本小說，既然是第一本小說，我便應(yīng)給他賦予特別的東西。首要的是內(nèi)核，我想表達(dá)的是人性，即將人放在極端誘惑的環(huán)境下，人會如何，會有怎樣的表現(xiàn)，結(jié)果是父與子、兄與弟間的血腥殺戮。其次是情節(jié)布局，也就是說得有吸引人的東西，同時我也想考驗一下自己的想象和布局能力。所以設(shè)置了一個又一個的懸念，可以說，整本書，兩條線索，我隨時都在設(shè)置懸念。我把這種行為叫做挖坑，一個懸念就是一個坑，挖了坑之后，自然就會引起讀者的閱讀興趣和欲望，然對寫作者來說，挖完坑之后，需要把那些坑一個一個去坑滿，用專業(yè)點的話講，就是置之死地而后生，你將人物置于絕境后，便需要合理地讓他化險為夷，這是制造情節(jié)沖突最常用也是最有效的方法。那么我的這本書成功了嗎？我自然是不敢說的，最后好不好看，看了后會否還能引起些思考等等，都得讀者說了算。我想說的是，虛構(gòu)的小說，并不比寫實的容易，而且從某種程度上來講，可能更難一些。如此說的原因是，第一，虛構(gòu)不是胡扯，我寫的是唐朝，那么人物的行為、語言、服裝，以及書中出現(xiàn)的場景、建筑、物件等必須要符合唐朝社會，唯如此，才會讓讀者有代入感。也就是說，即便你寫的是虛構(gòu)的小說，但是，同樣需要閱讀大量的史料；其次，書中出現(xiàn)的真實歷史人物如李隆基、李亨、李璘、李白等等，在表現(xiàn)出人物特點的同時，不能有較大的出入；最后，極為考驗作者的想象和布局能力。給大家舉個例子，在《大唐驚聞錄：九方神龍》之前，我寫作是從來不用大綱的，就算像《大清錢王》那樣達(dá)百萬字的書，也沒用大綱。然而 在寫《大唐驚聞錄：九方神龍》時我卻做了大綱。前面所說的內(nèi)核寫人性之類的不去說，因為一本書要想讓人去了解你寫的是什么，首先得讓人有興趣看得下去，這是最起碼的前提，如果讀者連看下去的興趣都沒有，那么你所謂的內(nèi)核再怎么高大上，都是徒勞。所以在寫這本書的時候，我要解決的最大的問題就是情節(jié)。為了讓情節(jié)看起來精彩，夠吸引人，我得不斷地挖坑，這是需要在大綱里預(yù)先設(shè)置好的，唯有預(yù)先設(shè)置好了，才能把坑完滿地填上，保證情節(jié)的完整度。從這個方面來說，虛構(gòu)的作品并不比寫實的容易，而且它還有個前提，如果想象力和謀篇布局的能力有限，可能就無法做好這件事，那么無論是出版還是在網(wǎng)上連載，都有可能造成阻礙。以上是我個人的理解，至少對我來說，虛構(gòu)的作品不好寫，之所以要“由實轉(zhuǎn)實”，主要是偏史實的作品限制太多，由此，創(chuàng)作虛構(gòu)作品時，可能在個人發(fā)揮的空間上會更大一些。最后，還是那句話，《大唐驚聞錄：九方神龍》是我轉(zhuǎn)型后的第一本小說，它好不好看，我的想象力和謀篇布局的能力是否及格，得讀者說了才算。
本文作者：蕭盛，原創(chuàng)作品，版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請注明出處和原作者。
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