1、文筆不好的人，可能也非常會(huì)講故事，甚至是村頭大媽，坐在樹(shù)下講故事也是一等一等的好手。
故事可以用其他載體去承載，以前一直存在的說(shuō)書(shū)人。現(xiàn)在的電影、電臺(tái)都是在講故事，不可否認(rèn)的是，這個(gè)行業(yè)一直存在。
既然你選擇的是用寫(xiě)作的方式講故事，那么文筆就是必須要過(guò)的一關(guān)。
電影故事的魅力，在于銀屏的視覺(jué)沖擊。就像不懂得編劇，是沒(méi)有辦法做一個(gè)好導(dǎo)演一樣。而故事寫(xiě)作的魅力就在語(yǔ)言。
推薦汪曾祺的《論語(yǔ)言八十條》
1、小說(shuō)的語(yǔ)言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。我們有時(shí)看一篇小說(shuō)，看了三行，就看不下去了，因?yàn)檎Z(yǔ)言太粗糙。語(yǔ)言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙。
2、讀者讀一篇小說(shuō)，首先被感染的是語(yǔ)言。我們不能說(shuō)這張畫(huà)畫(huà)得不錯(cuò)，就是色彩和線條差一點(diǎn)；這支曲子不錯(cuò)，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn)。我們也不能說(shuō)這篇小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。這句話是不能成立的。
3、可是我們常常聽(tīng)到這樣的評(píng)論。語(yǔ)言不好，小說(shuō)必然不好。
我最近看完一篇口水文，作者大致說(shuō)的內(nèi)容是，自己的寫(xiě)作一直沒(méi)有進(jìn)步。
她最大的弊病就是一直在說(shuō)大白話，你說(shuō)的是漢語(yǔ)，寫(xiě)的是方塊字，我們的母本是古典文學(xué)。所以要看看《紅樓夢(mèng)》，看看里面的人物怎么說(shuō)話，怎么拉家長(zhǎng)里短，也看看《三國(guó)演義》，學(xué)著怎么構(gòu)思故事，再看看《金瓶梅》怎么寫(xiě)人性的善惡，看看《水滸傳》看看怎么寫(xiě)情義和底層人物的生活?？纯础段饔斡洝纷髡呤窃趺窗l(fā)揮想象力。
這幾本書(shū)是我們寫(xiě)作的藍(lán)本，是老祖宗留給我的根基，我覺(jué)得有用。多讀，讀完這些書(shū)，你就能判別文筆的好壞，精讀這些書(shū)，就知道怎么遣詞造句。
多聽(tīng)，聽(tīng)書(shū)培養(yǎng)語(yǔ)感。王小波在我的《我的師承》里寫(xiě)道：文字是用來(lái)讀，用來(lái)聽(tīng)，不是用來(lái)看的——要看不如去看小人書(shū)。不懂這一點(diǎn)，就只能寫(xiě)出充滿噪聲的文字垃圾。思想、語(yǔ)言、文字，是一體的，假如念起來(lái)亂糟糟，意思也不會(huì)好。
寫(xiě)作和說(shuō)話其實(shí)有本質(zhì)上的區(qū)別，用說(shuō)話的方式寫(xiě)作，寫(xiě)作就成了簡(jiǎn)單的記錄，還不如一只錄音筆。你要思量說(shuō)話和寫(xiě)作之間存在本質(zhì)上的區(qū)別。
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