1、什么時(shí)候可以開始寫？
寫一本書，最開始要做的并不是打開word，然后劈劈啪啪就開始往電腦里敲字，想到什么敲什么，敲到實(shí)在敲不出來的時(shí)候就叼根煙繼續(xù)想。如果這樣，只會(huì)很快寫到死胡同里。文字是心靈語言的累積，那么在開始堆砌文字之前，我們應(yīng)該在腦子里形成這本書的輪廓：這本書要怎么寫？用什么樣的語言方式寫？本書的亮點(diǎn)在哪里？這本書要表達(dá)什么？在什么地方，書里的情節(jié)才能與讀者產(chǎn)生共鳴？
在書本已經(jīng)基本有了輪廓以后，便可以提筆。
2、開頭要怎么寫？
以前做評(píng)論員的時(shí)候，看過許多新人作者的書，部分不成功的書，開頭一般都是不管三七二十一，首先在開頭把本書故事背景人物特征故事發(fā)展方向甚至中心思想都給敘述了出來，做完這個(gè)過程，大概需要用到五千字。而這個(gè)五千字，足以讓編輯以及讀者抓狂。
以前和朋友們聊到寫作手法時(shí)，我就常常說到這樣一些話：不要在文章的開頭把一切都告訴讀者，因?yàn)橥耆珱]有必要。故事背景最好是在故事情節(jié)的鋪展中一步步展現(xiàn)出來，這樣既減少了干癟的敘述語言，還完美地將懸念放置進(jìn)了故事里。
而在小說開頭列表告訴讀者本書出場(chǎng)人物以及他們是善是惡，性格特征，愛穿什么衣服，喜歡上哪里泡MM，這樣的寫法更是讓人汗顏。
小說不是電影，沒有必要在開頭放個(gè)演員表。再說了，各位看官誰見過電影演員表里還把人物的詳細(xì)特征陳列出來？人物是小說里很重要的元素，也是串聯(lián)故事的引線。如果在一個(gè)故事最前面就把書里的針腳給完全暴露出來，不但減少了文章的趣味性，也使得文章容易失去部分懸念。
比如，我要給大家講白雪公主的故事，要是在還沒開始講故事前就告訴大家有個(gè)白馬王子要怎么怎么的，估計(jì)大家非拿西紅柿扔我不可。
當(dāng)然，這樣的錯(cuò)我也是犯過的。所以當(dāng)我多年后再讀起犯錯(cuò)的那本書時(shí)，我開始為當(dāng)年被我強(qiáng)迫閱讀的那些個(gè)朋友默哀……
有偏題的傾向了，趕緊拉回來。
一本書能否受到編輯與讀者的親睞，開頭有很大的作用。
一些聰明的作者，總是會(huì)采用一些別致的開頭。比如，用一個(gè)趣味橫生的故事作為開頭，然后一步步引出故事主線，讓讀者在起初就被抓住。
另一種方法，是在文章的開頭就留足懸念，激發(fā)出讀者的求知欲望，跟隨著作者鋪展的路子不斷向下走。
比如張悅?cè)坏摹妒镍B》，在第一章《貝殼記（上闋）》結(jié)束后，讀者讀到的是宵行即將出海，為春遲尋找貝殼。至于那貝殼能做什么，為什么春遲幾十年來要癡癡尋找？作者并不急著告訴大家。
緊接著第二章《投梭記》的故事回到十八年前，寫春遲在海嘯結(jié)束后的故事。
當(dāng)我們看到這里的時(shí)候，一連串的問題伴隨著故事的發(fā)展自然地出現(xiàn)在腦海里：宵行出海怎么樣了？他找到貝殼了嗎？以前的春遲，是什么樣的人？
然后，在之后的故事里，謎底慢慢被解開，并且在一個(gè)小謎底解開以后，接踵而來的又是新的迷。在閱讀整篇文章的時(shí)候，讀者的意識(shí)就像被串聯(lián)進(jìn)了故事里，無法離開。
我個(gè)人是很喜歡第二種寫法的。在告訴了讀者一些必要的故事以后，使文章出現(xiàn)一個(gè)合理的斷層，然后在以后的情節(jié)發(fā)展中漸漸揭開懸掛在讀者心上的面紗。
3、用什么樣的語言寫？
針對(duì)小說的語言，以前曾和不少朋友爭論過。一些朋友認(rèn)為，小說重要的是情節(jié)，語言文筆什么的根本不重要，只要能把故事說清楚就行。
其實(shí)，這種說法并沒有錯(cuò)。如果你只是想寫網(wǎng)絡(luò)小說，那么語言是否優(yōu)美并無大礙。但若是你想寫出一本真正的書，那么在語言上就不能不花些心思。
但是，很多年輕作者在寫書的時(shí)候容易進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)：所謂的文筆好，就是文字華美，辭藻絢麗。
其實(shí)不然。
好的文筆，并不是說作者在書中有許多美麗的描寫，而是指，書中的文字能否讓讀者感受到應(yīng)有的氣氛，能否與情節(jié)契合。
舉個(gè)例子，郭敬明的文字很華美，但是用他的文字風(fēng)格去寫鄉(xiāng)土小說，那么非讓讀者讀得開罵不可。
在諸多作家里面，文筆最讓我佩服的是余華與張悅?cè)?。余華的文字干凈里夾帶著厚重，張悅?cè)坏膭t是灰色的陰郁。
他們的書寫手法可以說是在完全不同的方向上，但是我們卻不能說他們誰的文筆好，另一個(gè)的文筆則不好。
余華用厚重的文字色彩將色彩繁多的社會(huì)推上舞臺(tái)，張悅?cè)挥么笃陌瞪{(diào)描繪若即若離的愛情，他們各行其道，文字與各自筆下的世界融和，用不同色彩的燈光照耀不同布置的舞臺(tái)。
再比如我的《孩子》與《野火》，一個(gè)用憂傷低沉的筆調(diào)書寫在固執(zhí)的舊愛情觀念里破滅的感情，一個(gè)用嬉笑的方式怒斥社會(huì)陰暗，如果把兩本書的文字風(fēng)格對(duì)調(diào)，那么估計(jì)我就得遭到一片譴責(zé)了。
4、用什么為文章增色？
說到這個(gè)問題上，實(shí)際上依然要談到的是文筆。
仍然是做評(píng)論員的時(shí)候，看過的許多書里，都缺少一定的色彩。許多作者都認(rèn)為，在小說里，重要的是情節(jié)，至于環(huán)境描寫，心理描寫，人物描寫，這些都是可有可無的配色。
事實(shí)上，不是這樣。
一篇沒有適當(dāng)添加描寫的文章是生硬的，無法使讀者沉浸于其中。而且，純情節(jié)累積的文字不叫小說，而應(yīng)該叫故事——有疑惑的朋友，可以去讀讀《故事會(huì)》里的故事。
那么，如何描寫呢？
在描寫上，許多作者又有一個(gè)誤區(qū)：只要腦子里想到的，都給描上去。拿捏不當(dāng)?shù)拿鑼?，不僅達(dá)不到預(yù)期的效果，有時(shí)候反而會(huì)讓文章顯得拖沓，淪為廢話。
描寫是為情節(jié)服務(wù)的，因此在描寫的時(shí)候，我們要注意：描寫什么才可以與情節(jié)匹配，才能對(duì)情節(jié)作出渲染？
另外，還有些作者認(rèn)為，描寫，一定要語言豐富，文字優(yōu)美，還有就是字多。
同樣，這也是一個(gè)誤區(qū)。讀過古龍的小說的朋友都知道，古龍?jiān)诿鑼懮隙己芎唵危踔脸３Ｖ挥脦讉€(gè)字就渲染出了一個(gè)肅殺的氣氛來。
還有，并不是說寫作的時(shí)候情節(jié)與描寫要分開。如果把描寫與情節(jié)契合在一起，效果會(huì)更加自然。
下面用引用一段我寫在《無儀》開頭的句子：
“無風(fēng)。
鎮(zhèn)子長長的街道被馬蹄聲灌滿，馬蹄揚(yáng)起的黃沙肆意飛舞。破破爛爛的長街兩旁，穿著簡單的人默然地望著翻滾的塵煙。
直到看到了最后一匹馬上的大旗，所有的人才慌亂地回避。小小的店鋪關(guān)上了搖搖欲墜的兩扇門，而在街道邊上擺著小攤的攤販只是向懷里捧了一把小攤上的物品，就趕忙趁著塵煙的遮蓋躲避。
那面旗幟上，沒有任何圖案。除了濃濃的黑，什么也沒有。
長街貫穿整個(gè)鎮(zhèn)子。
鎮(zhèn)西，用茅草搭建的草棚里，桌子和長凳被奪路而逃的人撞得歪歪扭扭。甚至，桌下還有一只不知是誰跑丟的破鞋。
只剩下一個(gè)人。
清涼的茶液在唇邊輕響，接著是男人爽朗的笑?！?br>
在這個(gè)故事的開頭，我渲染氣氛只用了兩個(gè)字：無風(fēng)。然而，又不只是兩個(gè)字，其它的描寫，都被融在了漸起的情節(jié)之中。
5、寫這本書，表達(dá)什么？
前面說到了故事與小說的區(qū)別，這時(shí)候又將提到。
許多作者寫書，似乎都沒有想到一個(gè)問題：我寫這本書，是要表達(dá)什么？如果一個(gè)讀者看了這本書，能夠從書里得到什么？
（這篇文章里我談的都是傳統(tǒng)文學(xué)，只寫網(wǎng)絡(luò)小說的作者可以跳過這個(gè)區(qū)域。）
在開始寫作時(shí)，我同樣也從來沒有想過，寫書是要傳揚(yáng)什么思想。那時(shí)候，我一直錯(cuò)誤地認(rèn)為，小說，也就是在講故事。實(shí)際上，小說不等同于故事。然后非要用一個(gè)比喻，那么我想說，如果小說是一個(gè)人，那么故事則是一具尸體。
小說是有靈魂的，故事則可以無。有疑惑的朋友，仍然請(qǐng)看《故事會(huì)》。
說到小說的靈魂，我想大家都應(yīng)該會(huì)想到一個(gè)人——魯迅先生。雖然受高中語文老師的毒害與中國教育的強(qiáng)行灌輸影響，我曾很不喜歡魯迅先生的語言手法，但是對(duì)于魯迅先生的筆法我一直都是很佩服的。
先生將自己要吶喊的東西注入了筆下的文字里，于是他的文字便活了起來。
好的小說，不應(yīng)該是情節(jié)的堆砌，而應(yīng)該將作者的精神融匯其中，通過多彩的文字魅力，自然而然地將精神傳誦給他人，喚醒他人心中的眼。
6、每天寫多少？一本書寫多少？
當(dāng)初最開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作時(shí)，我給自己下了一個(gè)死命令，每天必須寫一萬五千字以上。但是當(dāng)放棄網(wǎng)絡(luò)寫作以后，才發(fā)覺這樣的“規(guī)定”對(duì)于想要寫一本好書的作者來說是不適宜的。
寫作并不是建房子，今天建十個(gè)磚頭，明天繼續(xù)按部就班建十個(gè)磚頭。寫作是多元的，況且支配我們寫作的不是自己的“規(guī)定”，而是意識(shí)，狀態(tài)，靈感。在狀態(tài)好的時(shí)候，靈感豐富的時(shí)候，我可以寫許多，狀態(tài)不好的時(shí)候，幾天甚至半個(gè)月都不會(huì)寫一個(gè)字。
在感覺不好的時(shí)候?qū)?，即使寫出來，也只是糟粕?br>
以前別人常常對(duì)我說，多產(chǎn)作家！最初我認(rèn)為那是褒獎(jiǎng)。然而現(xiàn)在才發(fā)覺，“多產(chǎn)”在某些時(shí)候也可以是批評(píng)。在我最初寫作時(shí)“高產(chǎn)”出的作品里，是沒有任何一部能夠找到靈魂的。
況且，高產(chǎn)的階段里，作者不會(huì)有太多時(shí)間來考慮怎么寫，如何寫好，甚至有時(shí)候還會(huì)造成一部好的作品走進(jìn)誤端。
優(yōu)秀的作品，不是一朝一夕就能拼湊成的。余華寫《兄弟》，用了十年。曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》，更是歷時(shí)數(shù)十載。
好的小說不是坐在家里坐出來的，而是通過對(duì)社會(huì)的觀察，通過對(duì)社會(huì)的思考，通過閱歷的過濾漸漸產(chǎn)生，寫完之后還需經(jīng)過仔細(xì)修改。因此我并不提倡作者們整天悶在電腦前學(xué)空想家——以前的我便是如此——而是希望大家能夠多了解作品里寫到的圈子。透徹地了解了現(xiàn)實(shí)，作品才能與讀者產(chǎn)生共鳴。
能寫出好作品的作者，必定經(jīng)歷甚多，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)有深刻的理解與獨(dú)特的分析手段。
另外，一本書要寫多少字呢？
有的作者認(rèn)為，字寫得越多越好。因此曾有一個(gè)作者張開?？趯?duì)我說：我這本書，要寫五百萬字！當(dāng)然，我并不是說他的想法錯(cuò)了。畢竟，我現(xiàn)在說的是傳統(tǒng)文學(xué)，而他寫的是網(wǎng)絡(luò)故事。
對(duì)于一本小說來說，重要的不是字多不多，而是字夠不夠精。如果到處都是與主題無關(guān)的閑言碎語湊字?jǐn)?shù)，不但起不到絲毫作用，反而還會(huì)影響到小說主題的展現(xiàn)。
正如我前面所說，不要刻意地追求高產(chǎn)，小說字多不代表什么。靈魂，才是小說的主導(dǎo)。
