我的簡書簡介是，我也不知道簡介去哪兒了，但請相信我講的每一個故事都是假的。因為，被騙的感覺和真實的感覺一樣。
我是這樣理解這句話的，日常生活中，你為什么會被騙呢，因為謊話比真話更動聽。會說謊的人說出來的話經(jīng)得住推敲。其實，越是會講故事的作家，其虛構(gòu)的手法以及想象力越高超。
虛構(gòu)的故事為什么會給人真實的感覺呢？
請想象一下，你做夢時的感覺，夢一直都是虛假的，但是你做夢時卻非常的真實，而且是你切身的體驗。
再想象一下，看魔術(shù)表演的時候，感覺非常真實，魔術(shù)師讓你的眼睛受騙。故事作者在寫故事時，負(fù)責(zé)讓你的想象力受騙。
所以，判別虛構(gòu)故事寫得好的標(biāo)準(zhǔn)是，讀者是否陷入你虛構(gòu)的夢中。故事作者主要責(zé)任就是，幫你做白日夢。
有些作家喜歡記錄自己的夢，因為這是很好的獲取素材的方式，大家也可以嘗試一下。
簡書中，并不缺乏虛構(gòu)的優(yōu)質(zhì)故事，鄉(xiāng)土故事主編尊敬的王二寫過一篇?！洞髮W(xué)畢業(yè)他做了黃河撈尸人》傾情推薦。
我講過無數(shù)的故事，也意味著我說過無數(shù)的謊話，故事確實需要虛構(gòu)去支撐。真實事件很難湊成故事沖突，誘導(dǎo)讀者繼續(xù)讀下去。即使是新聞寫作，依舊講求故事寫作的手法，只不過新聞寫作更多的時候是倒敘。先告訴你故事的結(jié)果，引發(fā)讀者的好奇心，再將事件從頭到尾敘述一遍。
虛構(gòu)的靈感來源于哪兒呢，如果我說來源于想象力，那么這就是一句廢話，因為想象力不可學(xué)習(xí)。人與人之間的想象力差別很大。
那有沒有具體可操作的方法，練習(xí)想象力呢？就我個人知道的一些方法，最有效的方法依舊是：大量的素材的積累。在積累了大量素材后，在原始素材上進(jìn)行更迭，而不是純粹的靠自己的腦袋去想，好的虛構(gòu)案例前人早就幫你從文字中站出來了。好的虛構(gòu)案例都已經(jīng)在市面上流傳，在書架上等待著你去發(fā)現(xiàn)它。
我并不是教大家去抄襲，去洗稿。但凡，好的故事，總是有跡可循，總是可以講出它好的地方。別人可以寫，為什么你不可以呢，你也可以。初期開始寫作，模仿是非常必要的一種提高寫作手段。找一個你喜歡的作家，不斷地模仿，在不斷地模仿中提高自己的寫作能力。把自己寫出來的作品和名家對比，找出自己的差距。只要差距在不斷地縮小，就說明的水平在提升。
模仿是一個長期的工作，并非是一蹴而就的事情，短時間通過模仿可以迅速提高個人的寫作水平。但是這種模仿也有瓶頸期，在不斷地模仿中必須要找到自己的風(fēng)格，找到自己寫故事的套路。就像齊白石老人說：“學(xué)我者生，似我者死?！边@句話用在寫作上也對。
世界上不需要第二個齊白石，也不可能有第二個齊白石。但是齊白石的成功是有跡可循的。在做畫匠之前，他是木匠，雕花木匠是他作為畫匠的基礎(chǔ)，他是拿著刀子在木頭上作畫。而他開始學(xué)畫也是從模仿出發(fā)，反復(fù)不斷地模仿《芥子園畫譜》。
作者閱讀的路子要開闊，要雜。作者其實是最不像作者的人，除了不像作者以外，作者可以像任何人，可以像老師，像律師，像醫(yī)生。也可以像父母親，甚至可以像一朵云彩。作者可以是任何人，但是就是不能是自己。
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