《一年通往作家路》由美國(guó)蘇珊·M·蒂貝爾安吉著，她著有《尋金》、《環(huán)繞中心》和《腳?。阂徊繗W洲影集》三本回憶錄，同時(shí)為大量刊物和選集供稿。在一些研究生項(xiàng)目、榮格研究中心和美國(guó)及歐洲舉辦的一些作家會(huì)議上講課或發(fā)表演講。目前生活在瑞士日內(nèi)瓦，指導(dǎo)一個(gè)由她本人開辦的日內(nèi)瓦作家小組。本書由李琳譯，2013年5月中國(guó)人民大學(xué)出版社第1次印刷，2015年10月第三次印刷。
今天，與各位小伙伴一起分享第二課——個(gè)人隨筆。
曾有一段時(shí)間，散文和隨筆我是分不清的，甚至把散文等同于隨筆。為把二者區(qū)分開來(lái)，我專門對(duì)其進(jìn)行了一些研究。
市面上，《某某隨筆》這樣的書并不多見，更多的是《某某散文》，如《朱自清散文》。目前，看過(guò)唯一的一本隨筆是《蒙田隨筆》。它雖貴為隨筆，又同與《培根人生論》、《帕斯卡爾思想錄》被譽(yù)為歐洲近代哲理散文三大經(jīng)典。
我和一些朋友交流過(guò)，他們對(duì)什么是散文，什么是隨筆也沒(méi)有一個(gè)清晰的概念。在《辭海》里，對(duì)“隨筆”一詞的釋義是：文學(xué)體裁之一，散文的一種。這就明確了，隨筆雖單獨(dú)為一體，卻包含于散文之中，是散文的一種。
在《一年通往作家路》一書中，作者是這樣描述的：“個(gè)人隨筆具有短篇非虛構(gòu)文學(xué)作品的基本形式。描寫的內(nèi)容大多為作者身邊的一些事物，想到哪就寫到哪，不拘泥于形式?！?/p>
我想，不拘泥于形式正體現(xiàn)了隨筆的“隨性”。
在1988年出版的《美國(guó)最佳散文選》的前言中，羅伯特·阿特萬(wàn)指出，個(gè)人隨筆寫作的四個(gè)要素，即筆調(diào)，形式，戲劇和真實(shí)。
1.筆調(diào)。什么是筆調(diào)，在文學(xué)概念里，最難解釋的就是這個(gè)筆調(diào)，看似很好理解，其實(shí)根本摸不著。聯(lián)系到實(shí)際中，比如開個(gè)會(huì)，會(huì)前一般要給會(huì)議定個(gè)調(diào)，即開這個(gè)會(huì)的目的是什么，要解決什么問(wèn)題。
作者說(shuō)，隨筆具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并且以第一人稱寫作。它不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌，作家必須設(shè)定他或她自己的視角。
這里提到的視角就是文章的立意，既寫作前先搞清楚寫這篇文章的目的是什么，應(yīng)該往哪些方面去拓展，是要贊美一個(gè)人，還是要揭露一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。一篇文章只有有了這個(gè)調(diào)，后期在行文中才能把握得住方向，不偏離中心。
2.形式。提到形式，很多人會(huì)講，隨筆沒(méi)有固定的形式，可以隨手下筆。但在實(shí)際寫作中，要把隨筆寫好，寫出深意，就不是隨手下筆那么簡(jiǎn)單的。但凡好的隨筆，都有自己獨(dú)特的形式。
隨筆，書中更多的是強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)歷。既應(yīng)該寫作者所經(jīng)歷的東西，而不是肆意編造。故在形式中，更多的作家會(huì)將他個(gè)人的體驗(yàn)以故事形式展現(xiàn)出來(lái)，再用詩(shī)歌的技巧加以潤(rùn)飾。
3.戲劇性。這個(gè)不難理解，但凡是文藝的東西，都應(yīng)該具有一定的戲劇性。狄勒德說(shuō)，戲劇性沒(méi)有什么主題不涉及。
4.真實(shí)。隨筆將真實(shí)同時(shí)留給了作者和讀者。隨筆通常基于某件真實(shí)發(fā)生的事情，作者對(duì)此充滿深意的內(nèi)在解讀。約翰·邁克菲認(rèn)為，個(gè)人隨筆的作家對(duì)他人和他們的讀者負(fù)有一種責(zé)任：要保持誠(chéng)實(shí)。盡可能真實(shí)地反映你的所見所聞，這一點(diǎn)對(duì)隨筆來(lái)說(shuō)是非常重要的。
真實(shí)，是區(qū)別于小說(shuō)等文體，允許虛構(gòu)部分的。隨筆重視講理，充當(dāng)時(shí)評(píng)的角色。所以，涉及到這些內(nèi)容，就不能像散文一樣，憑借主觀隨意發(fā)揮，而要切合事實(shí)，就事說(shuō)理。
掌握了隨筆寫作的四個(gè)要素，那怎樣寫作自己的個(gè)人隨筆呢？可以遵循以下四個(gè)步驟，即選擇和識(shí)別，展示，潤(rùn)色，等待開花結(jié)果。
1.選擇和識(shí)別。作者說(shuō)，可以選擇一種經(jīng)歷，或者，讓它選擇你。選擇可以是一次事件，一個(gè)地方，一個(gè)觀察，一種情感。這個(gè)很好理解，但讓經(jīng)歷自己來(lái)找你，這個(gè)很不容易理解。
作者的觀點(diǎn)是讓作者閉上眼睛，傾聽內(nèi)心的聲音，慢慢地，某種畫面就會(huì)在你腦海中閃現(xiàn)，這就是找上你的經(jīng)歷。
正如作者所說(shuō)，當(dāng)我們閉上眼睛的時(shí)候，腦海里始終會(huì)浮現(xiàn)一些畫面，也許是昨天經(jīng)歷的，也許是更久遠(yuǎn)的，這些浮現(xiàn)的畫面就可以作為創(chuàng)作的素材。因?yàn)槟艹尸F(xiàn)在你的腦海里，說(shuō)明在這方面你是有記憶留存的。
2.展示。再好的創(chuàng)意，也只有通過(guò)展示才能與讀者見面。在展示的過(guò)程中，就要注意運(yùn)用好相應(yīng)的技巧，這樣才能在短時(shí)間內(nèi)抓住讀者。
要注重下面這些展示的元素：
——設(shè)定場(chǎng)景及人物（潤(rùn)飾描寫，明確細(xì)節(jié)）
——緊張感（通過(guò)行動(dòng)及對(duì)白，強(qiáng)化張力）
——高潮/情節(jié)設(shè)置（“文章要有起伏，就好像在挖掘什么?！薄_佩特）
——啟示/解決(主人公有所發(fā)現(xiàn))
3.潤(rùn)色。給文章潤(rùn)色，就好比為一幅畫上色，讓畫更生動(dòng)鮮活。給文學(xué)作品潤(rùn)色，還有另一種說(shuō)法就是打磨文字，通過(guò)打磨讓文章引起共鳴。
《一年通往作家路》一書中，對(duì)潤(rùn)色的表述相對(duì)生硬（我想也可能和翻譯有關(guān)）。書中說(shuō)，潤(rùn)色就是要在文中找到一個(gè)可以使用明喻來(lái)描述的形象，抄下來(lái)，然后看看能否用暗喻描述它，如果能就拓展它，使它能夠喚起某種更深層次的含義。
就是說(shuō)，要多嘗試運(yùn)用不同的手法，找出不和諧的地方，比如遣詞造句、修飾修辭等，通過(guò)對(duì)比然后修改它，讓整篇文章語(yǔ)言優(yōu)美，韻律流暢。
4.等待開花結(jié)果。在這個(gè)環(huán)節(jié)，建議把你的文章擱置一段時(shí)間之后，再重新打開。在這個(gè)過(guò)程中，可以把文章發(fā)給自己的朋友，聽聽他們對(duì)文章的意見，然后再根據(jù)朋友的意見進(jìn)行修改。當(dāng)修改完畢，一篇完整的個(gè)人隨筆即完成。最后就準(zhǔn)備為作品找一個(gè)歸宿吧（發(fā)網(wǎng)絡(luò)還是投紙媒）。
個(gè)人隨筆的寫作手法看似隨意，實(shí)則很考究寫作者的功底。一篇好的隨筆，不但要抒發(fā)出作者最真實(shí)的情感，更要有作者的真知灼見，同時(shí)還要有如詩(shī)歌一般優(yōu)美的語(yǔ)言。所以，隨筆不是隨意之作。
通過(guò)閱讀這篇文章，如果你對(duì)隨筆寫作有了一定的了解，那就達(dá)到我的寫作目的了。如果對(duì)你的寫作還有所幫助，那就再好不過(guò)了。說(shuō)實(shí)在的，用一兩千字，想把一種文體的寫作方法講得多透徹，那是不現(xiàn)實(shí)的。
在《一年通往作家路》這本書中，除了理論性的介紹外，作者還例舉了很多實(shí)例，通過(guò)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)本書，把理論與實(shí)例相結(jié)合，也許感觸會(huì)更深，進(jìn)步也會(huì)更大。所以，真想學(xué)寫作，《一年通往作家路》這本書，值得一看。
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