人物心理是指人物在一定環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動(dòng)；具體而言，就是人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂，秘密與矛盾，等等。小說中人物心理描寫的方法有如下幾種：作者以 敘 述 人、 旁觀者的口吻對(duì)人物的心理狀態(tài)進(jìn)行說明、介紹。常以“想”“感到”“覺得” “回憶” 等字眼為標(biāo)志。例子：《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉在夢(mèng)中與林黛玉相會(huì)，醒來后感嘆：“我今日方知人生苦短，何必虛度年華?！边@里直接描寫了賈寶玉對(duì)人生的感慨和對(duì)林黛玉的思念之情。
《邊城》：“翠翠覺得好像缺少了什么。好像眼見到這個(gè)日子過去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成。”《陳奐生上城記》中有這樣一段描寫：
推開房間，看看照出人影的地板，又站住猶豫：“脫不脫鞋？”一轉(zhuǎn)念，忿忿想到：“出了五塊錢呢！”再也不怕臟，大搖大擺走了進(jìn)去，往彈簧太師椅上一坐：“管它，坐癟了不關(guān)我事，出了五元錢呢?！?br>以上的心理描寫就屬于直接描寫式，它非常恰當(dāng)?shù)膶㈥悐J生患得患失、狹隘自私的小農(nóng)意識(shí)描寫了出來。二. 內(nèi)心獨(dú)白法
所謂內(nèi)心獨(dú)白，是描寫心理的敘述手法之一，它是一種依賴語言的意識(shí)活動(dòng)。其主要特征有三個(gè)，即“內(nèi)心”“獨(dú)”和“白”?！皟?nèi)心”即默然無聲，“獨(dú)”即無人對(duì)答，“白”即依賴語言。一言以蔽之，內(nèi)心獨(dú)白即獨(dú)自無聲的語言意識(shí)。就是讓人物說出他自己的思想感情，或?qū)δ骋粏栴}的看法、想法。可以對(duì)人物進(jìn)行細(xì)膩的心理刻畫，讓人物直抒胸臆，坦陳心跡，淋漓盡致地揭示人物最隱秘的內(nèi)心世界，讓讀者更真實(shí)更直接地了解人物性格，往往能取得真切感人甚至震撼人心的藝術(shù)效果。
例子：《安娜·卡列尼娜》中，安娜在火車上的內(nèi)心獨(dú)白：“我知道這一切都是我的錯(cuò)，但我無法抗拒他的魅力。我為什么要這樣呢？”這段獨(dú)白展示了安娜對(duì)自己行為的內(nèi)疚和對(duì)渥倫斯基的無法抗拒。
《老人與?！?（節(jié)選） 中圣地亞哥大量的內(nèi)心獨(dú)白，展示了老人與自我的心理較量過程，刻畫了老人勇敢、堅(jiān)毅、剛強(qiáng)、不肯服輸、絕不言敗的硬漢形象。夢(mèng)境、 幻 覺 與 人 物的內(nèi)心活動(dòng)密切相關(guān)，能 折 射 出 人 物的心理期待和思想感情。《阿 Ｑ 正傳》中，魯迅先生通過描寫阿 Ｑ 夢(mèng)境中的情景，向讀者形象地展示了阿 Ｑ內(nèi)心對(duì)于革命的種種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。曹雪芹《紅樓夢(mèng)·寶玉挨打》“這里寶玉昏昏默默，只見蔣玉菌走了進(jìn)來，訴說忠順府拿他之事；只見金鉬兒進(jìn)來哭說為他投井之情。寶玉半夢(mèng)半醒，都不在意。忽又覺有人推他，恍恍忽忽聽得有人悲戚之聲。寶玉從夢(mèng)中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉。
以上文字，作者就描寫了夢(mèng)境。它既揭示出了寶玉關(guān)心體貼少女，思想叛逆，具有民主思想的性格特征。
四、 環(huán)境烘托法
通過描繪特定的環(huán)境氛圍來反映人物的心理狀態(tài)。一個(gè)人的心理狀態(tài)很容易影響他對(duì)周圍環(huán)境的看法。 因此，描寫人物周圍的環(huán)境或者是人物眼中所見之物就可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。
例子：《百年孤獨(dú)》中，馬爾克斯描繪了一個(gè)充滿神秘和魔幻色彩的馬孔多村莊，這種環(huán)境氛圍烘托出了布恩迪亞家族成員們復(fù)雜而神秘的內(nèi)心世界。
《大衛(wèi)·科波菲爾》 （節(jié)選）中對(duì)貨行環(huán)境的描寫，烘托了人物當(dāng)時(shí)灰暗的心境。《祝福》 中最后一段作者寫祝福的場(chǎng)景，來表明“我”對(duì)祥林嫂的同情以及對(duì)封建禮教制度的憤恨。這種心理描寫的方法在西方的小說中很常見。即通過剖析人物的心理來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓讀者對(duì)人物的所思所想更加明了。如，莫泊桑在小說《項(xiàng)鏈》中就運(yùn)用了心理分析式。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；通過“她陶醉于自己的美貌勝過一切女賓”，表現(xiàn)她自覺頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的自信心。這種描寫法是通過寫人物的神情來顯示人物內(nèi)心的感情。如，我們常用“他瞥了一眼”或“他撇了撇嘴”等，來表現(xiàn)對(duì)人的輕視。又如，魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中對(duì)閏土神情的描寫；在《祝福》中對(duì)祥林嫂神態(tài)的描寫等，都很恰當(dāng)?shù)谋沓隽巳宋锏膬?nèi)心感受，將人物的情感很好的揭示出來，很值得讀者去品味。即在小說、戲劇、記敘文中恰當(dāng)?shù)拿鑼懭宋锔挥絮r明個(gè)性的動(dòng)作，傳神地揭示出人物的心理活動(dòng)。如，魯迅先生在《孔乙己》中對(duì)孔乙己“排出九文大錢”的動(dòng)作描寫，反映了孔乙己得意、炫耀的心理；施耐庵在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中對(duì)林沖聽說陸謙追殺至滄州，不覺大怒，于是用了“買”“帶”“尋”等幾個(gè)連續(xù)動(dòng)詞，表現(xiàn)出林沖報(bào)仇急切的心理。在小說、戲劇、散文和記敘文中，環(huán)境描寫是不可缺少的。恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫既對(duì)刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感。同時(shí)，還能襯托出人物的心理。如，魯迅在《社戲》中寫小伙伴們劃船去聽?wèi)蚵吠局械木拔锩鑼懀粚O犁在《荷花淀》中對(duì)婦女們劃船找丈夫時(shí)的景物描寫，和遇到敵人時(shí)的景物描寫等，都恰當(dāng)襯托出了人物的心情。襯托人物心情的景物描寫要求作者抓住景物特征，緊扣人物的心理，最好從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方面著墨，將人物的悲喜之情恰當(dāng)?shù)囊r托出來。值得強(qiáng)調(diào)的是，直接描寫人物的心理活動(dòng)，一定要切合人物的年齡、身份和性格特征。心理描寫的文段不宜過長(zhǎng)，否則會(huì)使文章沉悶，有損人物形象的生動(dòng)性。九、符號(hào)象征法
通過使用具有象征意義的物象來表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。
例子：《紅與黑》中，朱利安將一片紅色的紙片貼在自己的胸前，象征著他對(duì)權(quán)力和榮譽(yù)的渴望。這種符號(hào)象征法展示了朱利安內(nèi)心的矛盾和掙扎。
十、勾勒人物思想情感的變化過程
泰格特的小說《窗》寫的是在一家醫(yī)院的病房里，曾住過兩位病人，他們的病情都很嚴(yán)重。這間病房十分窄小，僅能容下兩張病床。病房有一扇門和一個(gè)窗戶，門通向走廊，透過窗戶可以看到外界。其中一位病人經(jīng)允許，可以分別在每天上午和下午扶起身來坐上一個(gè)小時(shí)。這位病人的病床靠近窗口。而另一位病人則不得不日夜躺在病床上。
第二位病人的心理經(jīng)過了這樣的發(fā)展過程：為什么偏偏是挨著窗戶的那個(gè)人，能有幸觀賞到窗外的一切？→緊挨著窗口的為什么不該是我呢？→他憑什么要占據(jù)窗口那張床位呢？
這幾句心理描寫雖然簡(jiǎn)單直白，但是其巧妙之處在于勾勒出了遠(yuǎn)窗人的心理變化過程，這是一個(gè)情感不斷發(fā)酵的過程，這是一個(gè)由羨慕到嫉妒、再到恨的過程。這樣的勾勒不僅真實(shí)可信，而且容易讓讀者感同身受。
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