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魯迅的有些短篇真好，三五千字，把一類人寫盡。他走過的地方不長草。他寫了祥林嫂，孔乙己，別人再不能寫這一類人。

小說還是要寫人。中國作家自魯迅后，再沒貢獻出深入人心的人物。老老實實塑造人的小說，快要絕種了！

金庸了不起，他寫活了一些人，只是他筆下的人物，多是一根筋，是偏執(zhí)狂。

我們常常強調(diào)生活積累，卻少強調(diào)情感積累。事實上，沒有情感的生活，于小說是無用之物。

沈從文先生說要貼著人物寫。我覺得要貼著萬物寫，草木有情，當心游離筆下的事物，讀者就游離了你。

好小說是有色彩的。每個作家都有自己主色調(diào)。

在我的閱讀體驗里，魯迅是鐵的黑，蕭紅是冷綠中的強紅，張愛玲是陰郁的紫，廢名是天青色，汪曾祺是無色的水，陳忠實是土黃，莫言是印象派的五彩斑斕……

我的作品是灰色的。我表面上很樂觀，骨子里是個悲觀的人。

一只木桶盛多少水，取決于最短的那塊木板。一個作者能否脫穎而出，取決于最長的那塊板。

或語言獨特，或故事抓人，或人物鮮活，或思想深刻，或構(gòu)思巧妙，或題材獨特。要對自己進行評估，發(fā)現(xiàn)自己的長板，然后用盡所有努力，將其發(fā)揮到極致。

能力有限時，多方用力，不如專攻一點，讓作品具有鮮明的辯識度，先獲得認可，然后再在漫長的創(chuàng)作生涯中慢慢補短板。

小說家忌在作品中擺出成功者的姿態(tài)進行布道式說教，仿佛真理在握，一切顯得理所當然。宜站在弱者，失敗者和有罪者的角度來討教問題，探究問題。

寫文章，要懂得平衡之道，深奧的思想，如果用深奧的文字來表達，則人人敬而遠之。因此越是深刻的思想，越宜用淺顯的語言來表達；

同理，如果思想淺顯，則可在語言與文體上多些變化，否則一覽無余，就沒意思了。我們看科普文，從來都是淺顯易懂的。

舉一而反三，以動寫靜，以簡寫繁，以樂寫哀，以雅寫俗，以曲寫直，以拙寫巧。

有知識的人很多，有見識的很少。知識是二手經(jīng)驗，見識是一手原創(chuàng)。

你再博學，懂得的東西裝不滿一枚小小芯片。知識是手段，見識才是結(jié)果。如果知識是海洋，見識則是渡海的方舟。

獨立思考，是邁向見識的第一步。

長篇小說要寫出人物命運感。

命運感靠人物內(nèi)心成長來實現(xiàn)。哪怕你是編故事的天才，故事編得神出鬼沒跌宕起伏，如果這些故事并未在人物內(nèi)心刻下印記，則你設(shè)計的情節(jié)都是無效情節(jié)，故事人物兩張皮。

以《權(quán)力的游戲》為例，劇中人物，內(nèi)心成長寫得最為成功的是珊莎、小惡魔。他們經(jīng)歷的事，都作用在他們的內(nèi)心上。

相反，主角龍媽、雪諾，一個轉(zhuǎn)變過于表面化，一個轉(zhuǎn)變太小，反不如配角出彩。

相對來說，弱者和壞人的成長比較容易寫，強者和好人，塑造起來要難得多。而龍媽是強者，雪諾是好

接上一條，小說中的人物，經(jīng)歷過作者設(shè)定的故事之后，內(nèi)心一定要有“成長”，這個成長，可以是成熟，可以是悟道，也可以是黑化。

如果作家讓小說中的人物經(jīng)歷了一系列的變故，而人物內(nèi)心還和沒有發(fā)生這些事情時一樣，小說可以斷定為失敗的，你設(shè)定的情節(jié)也是無效的。

我三十歲時依然一事無成，不知此生何為。在南方的夏夜，坐在空曠的樓頂，偶然想起少年時讀的一首詩。

我是輕輕悄悄地到來，

象水面飄過一葉浮萍。

我又輕輕悄悄地離開，

象林中吹過一陣清風。

你愛想起我就想起我，

象想起一顆夏夜的星。

你愛忘了我就忘了我，

象忘了一個春天的夢。

文學夢想突然復蘇，我有了強烈的創(chuàng)作沖動，回到宿舍，鋪開紙，寫下了我的第一個小說《大雪小雪》，從此走上了文學之路。

想想真是神奇，少年時的一次閱讀，在我心中種下文學的種子。只等合適的時間合適的溫度、濕度。

我多么希望我的文字也是一枚種子，與陌生的你不期而遇，從此種在你的心中。

多年以后，種子發(fā)芽，你回首往事時發(fā)現(xiàn)，今天這被你忽略的偶遇，原來于你的生命意義非凡。

我剛開始寫作，編輯給我回信，說我的作品老氣橫秋缺乏生機。我就不服，老氣橫秋也可以看著成熟穩(wěn)重，缺乏生機也可能是理性之美。

我剛寫作不久，遇見《收獲》雜志的一個編輯，在酒桌上吹牛說，他們刊物專給作家發(fā)出生證，不在他們那里發(fā)小說的作家文學界不認可。

我當時就說，我這輩子不給你們投稿，你看我能不能成作家。我從此沒有給《收獲》投稿。

問：王老師，我把小說給作家某某看，他說我沒有天分，讓我不要寫作了，說我寫作是在做無意義的事。

答：我特別反感這種說法，相比你說的這個作家而言，你可能是不如他，可相比余華、莫言，他也不算什么。余華、莫言是否也可以說讓他別寫作了呢？而余華、莫言相比魯迅也是小作家。

大狗叫，小狗也要叫，各有各的叫法，各有各的意義。大狗無權(quán)讓小狗閉嘴，小狗也別見了大狗嚇得不敢叫。

森林里只有大樹沒有苔蘚生態(tài)會出問題，只有最厲害的那只大狗叫，大狗會覺得孤獨，我們也會覺得無聊。想當作家，就放聲大叫，總會有人聽見你的叫聲。

我們的寫作，本末倒置許久了。在我看來，寫作，首先是表達的需要，其次才是怎么樣表達得更加獨特和具有美感。用通俗的話說，就是寫什么和怎么寫。

怎么寫是為寫什么服務(wù)的。司馬遷的《報任安書》，不過是一封書信，作者何曾會想過在作一篇寫進文學史的文章？

諸葛亮在作《出師表》時，又何曾想過是在作一篇散文？在他們的心中，表達的內(nèi)容肯定是第一位的。

《岳陽樓記》的文采美不美，美。但我們有多少人記住他前面對洞庭風光的描述？深入人心的，相信還是那句“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。

我們處在一個急劇變格的時代,各種思想風涌潮起，我們總是會不自覺的，被別人的思考所左右，變得不會去獨立思考。

跟了風，還以為自己具有獨立的意識。這就需要我們清醒，基于自己的思考與觀察得出結(jié)論。

這個時代，政治家有自己的職業(yè)準則，商人有自己的職業(yè)準則，而文學家的最高準則是人道主義。

作家要為政治家，商人等等社會規(guī)則的制定者和游戲的玩家們制定一個更高的準則：人的準則。我們因此而寫作。

我們的小說，說一千道一萬，無非研究三個向度的問題：一是我與別的關(guān)系，二是我與自己內(nèi)心的關(guān)系，三是我與天地的關(guān)系。

而這三個關(guān)系，恰好是儒、釋、道的核心。所以我們寫小說，要努力做到這三重境界，所謂見眾生，見本心，見天地。

*浩然忽然被捧上天，又忽然被踩到地上，兩者都有失客觀。

*兩紅一創(chuàng)，《創(chuàng)業(yè)史》藝術(shù)水準最高，柳青俄語、英語都好，這樣洋派的作者，寫土得掉渣的關(guān)中農(nóng)民卻一點也不違和,遺憾的是《創(chuàng)業(yè)史》沒有第三部，否則寫那些合作社當初的力行者，如何面對分田到戶，小說足堪稱偉大。

*孫犁的小說如楊萬里的詩。

*汪曾祺的小說如歸有光的散文。

*陳翔鶴的《陶淵明寫挽歌》是異數(shù)，放在八十年代就是先鋒文學。

*巴金在新時期成為懺悔者，守住了中國作家的良心。

*陜西作家，得柳青營養(yǎng)最多的是路遙。

*陳忠實是厚道人，肯下硬功夫，金鐘罩鐵布衫一身模練功夫。

*我喜歡閻連科早期的《日光流年》，后來的小說有點故作高深。

*王蒙是文狐，智慧、眼界、閱歷均是一流?！?/span>

*莫言小說外表西化，骨子里卻滿是中國民間智慧。

*當年評論家稱余華的血液里流著冰，是他們只看到了余華小說外在的冷，沒有感受到余華的溫度。

*蘇童還是短篇小說更好?！　?/span>

*馬原多年前稱小說已死，后來他又忍不住寫起了小說。

*先鋒的格非，如今越來越古典。

*阿城八十年代寫《棋王》，驚鴻一瞥，如今依然《遍地風流》。

*殘雪是先鋒文學的堅守者，我還是更愛她初出茅廬時的《黃泥街》《蒼老的浮云》。

*王朔說無知者無畏，于是人們以為他無知，卻不知他是無畏。

*王小波早逝，卻和王二一起活在讀者心中。思想者不朽。

*崔健是中國的鮑勃迪倫。

*當我們自信滿滿時，不妨讀一讀食指的《相信未來》，想想我們是否配得上他相信的未來。

*北島比同時代人醒得更早，問題是，他自己醒了，還想著叫醒別人。

*海子的詩被房產(chǎn)商留在廣告牌上，還好我們有德令哈。送年輕男觀眾一個福利，海子的名句，“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你。”姐姐前加一個“小”字，520，你們可以試試。

*史鐵生《我與地壇》，是中國當代散文的最佳范本，沒有之一。

*讀白先勇，能讀到未中斷的中國文脈。

*余光中的詩成也漂亮，失也漂亮。

*余秋雨對散文的貢獻，在于他引領(lǐng)了文化散文的風潮。當人們對他羨妒恨時，他的矯情就成了槽點。

*金庸以通俗的武俠小說入經(jīng)典文學殿堂，未來文學史應有他一席之地。

*一個有趣的現(xiàn)象，畫家偶爾寫文章，甩專門的作家?guī)讞l街。黃永玉的畫被捧得太高，散文《比我老的老頭》卻寫得機智豁達，廖廖數(shù)語，人物躍然紙上，散文家所不能及也。

吳冠中說一百個齊白石也抵不上一個魯迅。他的文章頗得魯迅之風。一句筆墨等于零。差點砸了很多人的飯碗。

*陳丹青近期的畫像時尚版的弗洛依德，實在不能看，但他談魯迅，是真懂大先生。他的《退步集》，話題廣而專，時人多販賣知識，他有見識，。

*在陳丹青的推動下，木心收獲了一大票粉絲，他的文章和他的畫一樣，看似小，卻有大乾坤。

*韓少功綜合素養(yǎng)在當代作家中少有，寫小說成為尋根文學大將，辦雜志辦出了《天涯》，還翻譯了昆德拉的《生命中不能承受之輕》。

*王安憶，我對她的閱讀記憶，留在《69屆初中生》。

*三十歲前特別喜歡遲子建的小說，每有新作必讀，現(xiàn)在讀得少了。

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。大俠十四部書，性格鮮明的人物過百。但大多數(shù)，卻是性格單一的扁平化人物。

人物自出現(xiàn)到離場，性格都是固定的，沒有什么變化。有些次要人物，如李莫愁，梅超風，阿紫，林平之等，寫出了人物命運的跌宕和性格的扭曲、變異，卻過于乖張詭異。

君子劍岳不群，算是相對豐滿的人物，卻也不過是偽君子的形象，以假面示人，最后露出真面目而已。說到底，人物性格依然沒有成長。

其他要么是野心家，要么是多情種。令狐沖深受讀者喜歡，但他的性格也談不上成長，只不過是對師傅岳不群的認識在變化。

其它人物，大體分為三種，要么正，要么邪，要么亦正亦邪。只有喬峰是超脫這三者之外的，超越了類型文學，可與任何經(jīng)典小說相比較的，血肉豐滿的人。

如果沒有喬峰，金庸只是一名了不起的通俗小說家，有了喬峰，金庸以武俠小說，可入經(jīng)典作家之殿堂。

很多人留言，讓我講迅速提高寫作力的實戰(zhàn)技術(shù)。我負責任地告訴你們，抖音里那些教寫作技術(shù)的都是騙子，他要會，自己早拿諾貝爾獎了。

指望在我的抖音里學到必殺技的，可以取關(guān)我。我真不會，我若會，早寫出當代《紅樓夢》了，哪有功夫在這里玩抖音。

我能做的，無非奉上自己二十年寫作的試錯經(jīng)驗，和十六年的編輯經(jīng)驗，正本清源，讓有志寫作者少走彎路。牛毛細雨，潤物無聲，長成大樹還是小苗，靠你們自己。

網(wǎng)絡(luò)文學是湖南菜，勁辣火爆，但腸胃不好的，吃了拉肚子。報告文學是魯菜，看起來排場，鮑魚海參吃多了痛風。

心靈雞湯文是蘇州菜，看起來精致美觀，吃起來卻甜得齁人。網(wǎng)絡(luò)文學重視色香味，追求閱讀快感，像辣條，沒營養(yǎng)，大家愛吃。

問：怎樣才能寫好小說。

答：如做火鍋一樣，一要食材新鮮、二要品種豐富、三要底料正宗，然后按自己的口味調(diào)蘸料。寫小說一要題材新鮮、二要細節(jié)豐富、三要主題深刻，然后用自己獨特的語言來講述。

有觀眾留言讓我講講怎樣讀書。我的看法，讀書好比吃東西，口味要雜，川湘魯粵，什么都嘗嘗。

千萬別盯著文學書讀，正史野史，人文社科，推背麻衣都可以讀?？谖峨s，也要挑，不是什么垃圾食品都吃，哪怕吃臭豆腐，也要找最正宗的那家。

網(wǎng)絡(luò)文學、報告文學、類型小說、心靈雞湯，要讀就讀這類里最好的。比如網(wǎng)絡(luò)文學里的酒徒，武俠里的金庸，雞湯里的林清玄。

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