黃鶴樓是我國的四大名樓之一，從古至今，多少文人騷客都曾在此留下不朽詩篇。
其中最為經(jīng)典的當(dāng)屬唐朝崔顥的七律《黃鶴樓》，全文如下：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
這首詩被譽為“唐人七律第一”，句句有水平，連李白也不得不服氣。
傳聞李白曾登上黃鶴樓，詩興大發(fā)，準(zhǔn)備一展才華時，看到了崔顥的題詩，于是便寫了兩句殘詩“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”，黃鶴樓東面的擱筆亭便是由此而來。
李白是誰？那是“繡口一吐，就是半個盛唐”的大詩人，這樣一個傳奇詩人讀了崔顥的詩，也自愧不如，足見這首詩境界之高。
而寫出這首詩的崔顥到底是何許人也？
他是唐玄宗年間的進(jìn)士，曾官至太仆寺丞，他的詩名很大，《舊唐書·文苑傳》曾將其和孟浩然、高適、王昌齡相提并論，可惜是的他流傳下來的詩歌就40多首。
而且若不是這一首《黃鶴樓》，恐怕他早已被人遺忘。
一個可以和孟浩然并列的詩人，為何卻被忽略呢？
也許和他的有才無德有關(guān)。
傳說崔顥年輕時“娶妻唯擇美者，俄又棄之，凡四五娶”。
原本男人本色，愛美之心人皆有之，而他為人所不恥的是“俄又棄之”，典型的渣男行徑。
就算是唐朝女子地位有所提升，可是被休棄的女子能夠再獲幸福的又有幾人呢？
多數(shù)都是青燈古佛，了此殘生，所以崔顥才會被人說是“有文無行”。
而拋開他的德行不談，他的這首詩寫的確實絕妙，寫景抒情，吊古懷今，一氣呵成，境界之高常人難以企及。
詩歌開頭從仙人乘鶴離去寫起。
曾經(jīng)有仙人在此地乘著黃鶴飛去，因此留下了空蕩蕩的黃鶴樓。
也許詩人一開始便是沖著“仙人”之名而來，可是到了之后卻發(fā)現(xiàn)人去樓空，理想與現(xiàn)實的落差，讓他的心中悵惘到了極點，而這樣的悵然若失也為后文的鄉(xiāng)愁埋下了伏筆。
這里的“昔人”具體指的是哪位仙人，一直有爭議，有傳聞?wù)f是三國時期的費祎，不過沒有證據(jù)，后來李白在 《醉后答丁十八以詩譏予搥碎黃鶴樓》也曾提過這個仙人，“黃鶴高樓已搥碎，黃鶴仙人無所依”。
無論是誰，“仙人乘鶴”都不過是虛幻罷了，詩人也明白這一點，所以才會有頷聯(lián)“一去不返”的感慨。
昔日的黃鶴再也不見蹤跡，千百年來只有白云悠悠地飄蕩著。
這一句將物是人非寫到了極致。
這里的黃鶴應(yīng)該有所指，最容易讓人聯(lián)想到的便是時光。
生不逢時，時不我待，這是古代很多文人都會產(chǎn)生的心理，此時漂泊異鄉(xiāng)，一事無成的崔顥有此感受也不意外。
世事滄桑，變幻無常，更加催生了他對家鄉(xiāng)的思念。
接著的頸聯(lián)描繪的是詩人的登樓所見。
他登上黃鶴樓，舉目遠(yuǎn)眺，只見在陽光的照射下，遠(yuǎn)處的江面一片澄澈，岸上的樹木也是歷歷可見，就連鸚鵡洲上的花草也是那樣的繁盛。
這是一個很悠遠(yuǎn)很宏大的畫面，可是需要注意的是，此時的詩人是懷著一種惆悵失意的心，所以畫面越壯美，越能反襯詩人內(nèi)心的孤苦。
就像杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”，畫面是何等的壯觀，可是當(dāng)你讀到最后的“飄飄何所似，天地一沙鷗”，才會發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的杜甫心中該是何等地悵惘。
崔顥這里也是如此，所以尾聯(lián)的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，讓人感受到了他那無限的愁苦。
太陽落山了，鳥兒也要回巢了，可是對于漂泊在外的游子來說，他的家在何方呢？
望著煙波浩渺的江面，他陷入了深深的憂愁中。
這兩句寫出了很多游子的心聲，引起了千古共鳴。
全詩既描寫了黃鶴樓遠(yuǎn)眺的壯觀景色，也抒發(fā)了一種難以排遣的鄉(xiāng)愁，情景交融。
無論是寫景還是抒情，都達(dá)到了一種出神入化的境界，具有很強的藝術(shù)感染力。
無怪乎后世譽其為“唐人七律第一”，連李白也不得不服氣。
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作者：凱紫
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