在筆法方面，顏體書法最突出的貢獻(xiàn)是中鋒用筆，一改魏晉以來用側(cè)鋒書寫的路子，在起筆、轉(zhuǎn)折和收筆處均藏鋒于內(nèi)。用筆如“錐畫沙”，如“屋漏痕”，骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿而天然。
所謂：“屋漏痕”，是一個(gè)非常形象的說法，顧名思義。在20世紀(jì)90年代以前的北方農(nóng)村常可見到這種景象。（現(xiàn)幾乎已絕跡，很不容易見到，尤其是生活在城市里的年輕人，可能想象不到是怎樣的一種情況。）農(nóng)村的土墻房屋，房頂為麥秸稻草所苫蓋，每當(dāng)雨雪天氣，雨水順著稻草流下，流到墻上形成大小不一，自然各異的痕跡，即為“屋漏痕”。
由于雨水對(duì)土墻的侵蝕作用，這種痕跡顯得樸茂自然，沉雄有力，不矯揉造作。把這種自然現(xiàn)象加以提煉升華，運(yùn)用到書法的用筆當(dāng)中，實(shí)際是顏書的一大貢獻(xiàn)。寫出的字也就顯得力透紙背，入木三分，沉著而凝練。其實(shí)這和張旭觀公孫大娘舞劍而草書大進(jìn)，懷素見夏云多奇峰，飛鳥出林，驚蛇入草而悟草書筆法等論有異曲同工之妙，是一脈相承的，都生動(dòng)說明了書法家是根據(jù)從客觀外界得來的對(duì)事物的形體和動(dòng)態(tài)美的感受進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造的。
同時(shí)，從另一個(gè)角度來思考：究竟是顏真卿根據(jù)自然的屋漏之痕而悟這種樸茂的筆法呢，還是后人觀顏書筆法樸茂如屋漏痕而加以附會(huì)呢？這種附會(huì)的形容在古代書論中?？梢姷?，如衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中指出：橫如千里陣云，點(diǎn)如高山墜石，豎如萬(wàn)歲枯藤……
討論這種誰(shuí)由誰(shuí)出的問題似乎沒有太多意義，關(guān)鍵在于說明藝術(shù)源于客觀事物，同時(shí)，為更好的理解抽象的藝術(shù)可用客觀事物來形容古人早就有了運(yùn)筆境界的憧憬和說法，諸如“折釵股”、“錐劃沙”、“屋漏痕”。這都是說用筆精到，筆墨效果精確有力。許多書法家甚至認(rèn)為，渾然天成的“屋漏痕”是書法的最高境界。
據(jù)傳，唐大歷年間，顏真卿與懷素在洛陽(yáng)討論筆法，陸羽作了如是記錄：素曰：“吾觀廈云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！闭媲湓唬骸昂稳缥萋┖?？”素起，握公手曰：“得之矣”。懷素，在和顏公談到自己的用筆體會(huì)時(shí)，一連用了：夏云奇峰、飛鳥出林、驚蛇入草、坼壁之路這四個(gè)比喻，而顏公卻不以為然，問到：“何如屋漏痕？”懷素聽了，茅塞頓開，握手驚呼之“得之矣！”
“屋漏痕”，形象地比喻橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術(shù)效果。行筆時(shí)不可一瀉無(wú)余，筆管要一起一倒，筆鋒時(shí)左時(shí)右，頓挫運(yùn)行，猶如屋漏的水滴沿泥墻緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線條，筆畫圓活、沉實(shí)、飽滿，具有立體感、厚重感和流動(dòng)感。
“屋漏痕”這一書法理論，是顏真卿個(gè)人對(duì)書法線條美的理解，也是他個(gè)人書法創(chuàng)作實(shí)踐的集中反映。用“屋漏痕”的原理創(chuàng)作出的書法，線條透示著圓潤(rùn)的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美。
手頭有論顏真卿書法藝術(shù)的兩本專著，一本是俞建華陸耔敘的《顏真卿書法藝術(shù)入門》，一本是白鶴的《顏真卿書法藝術(shù)入門》。前書從顏真卿的生平到他的書藝的淵源和特色到對(duì)后世的影響，作了詳盡的介紹，還對(duì)顏氏的幾個(gè)著名的碑帖作了賞析。后書從楷行的異同，用筆的基本原理，以及筆法、筆勢(shì)結(jié)體與書勢(shì)、墨法、章法，作了全面的描述，對(duì)顏體的繼承和發(fā)展的十?dāng)?shù)位大師作了點(diǎn)評(píng)。
顏真卿一改初唐王派書家注重運(yùn)指、風(fēng)格輕盈秀麗、瘦硬為上的風(fēng)氣，在筆法上加大了腕力的運(yùn)用，突出一個(gè)“筋”字，即范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧恕傲ν讣埍场钡男Ч憩F(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美?？v觀顏真卿的書法，敦厚、莊重、雄勁，這正反映出他以儒家為本的人格力量。而其行草書《祭侄文稿》、《爭(zhēng)座位帖》則郁曲而激厲，其《裴將軍詩(shī)帖》奇氣縱橫，正是其對(duì)王書空間的有效理解解并融入到自我的創(chuàng)作之中?！额伹诙Y碑》在布局上也顯示出“顏體”的氣勢(shì)美。《顏家廟碑》是顏真卿晚年的代表作品之一，也最能體現(xiàn)顏書成熟以后的典型風(fēng)格。而《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》等是最能代表他那“屋漏痕”的獨(dú)特風(fēng)格的。顏楷的總體美感是厚、重、大、樸、嚴(yán)。說其厚，是韻味醇厚，寬舒靜穆；說其重，是指用筆雄重，筋健骨勁；說其大，是指氣勢(shì)磅礴，魅力過人；說其樸，是說古拙雄渾，質(zhì)樸老辣；說其嚴(yán)，是說端莊嚴(yán)正，極富神威。
顏真卿的“屋漏痕”，在書論家們看來，還不是書法用筆之美的最高境界。清人王澍則認(rèn)為：“‘古釵腳’不如‘屋漏痕’，‘屋漏痕’不如‘萬(wàn)歲枯藤’，以其漸近自然也?！盵《論書剩語(yǔ)》]自然出群才是書法美的最高境界。 或許這僅是王澍的一家之言。
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