錦龍樂府，
匯聚世界一流藝術(shù)家，
打造廣州CBD國(guó)際金融中心核心藝術(shù)殿堂，
以互聯(lián)網(wǎng)為載體，傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，
成為中國(guó)高端文化倡導(dǎo)者。
這一次，
錦龍樂府將攜手朱頌民大師，
舉辦【藏·跡 】系列主題畫展。
朱頌民
1963年生，一個(gè)地地道道廣州人。而這位地地道道的廣州人，卻早已遠(yuǎn)離繁華大都市的喧囂。
現(xiàn)為廣州書畫專修學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市文聯(lián)書畫院副院長(zhǎng)，海珠區(qū)文聯(lián)副主席，廣州市海珠區(qū)政協(xié)常委，廣州書畫名家藝術(shù)促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，《廣州日?qǐng)?bào)》書畫院特聘理事。
作品以表現(xiàn)西藏山水為主，曾十余次入藏體驗(yàn)生活，二十余幅作品入選全國(guó)省市美展并獲獎(jiǎng)，其中，作品《祥云化雨》獲第五屆全國(guó)體育美術(shù)作品展金獎(jiǎng)，廣東省美協(xié)五十年經(jīng)典作品提名獎(jiǎng)，廣州文藝獎(jiǎng)。
曾在中國(guó)大陸各地、美國(guó)、香港、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)人畫展三十余次。出版?朱頌民西藏山水畫集?、?朱頌民藝術(shù)與生活?、?朱頌民西藏山水畫集?等個(gè)人專集二十余種。近十年來數(shù)十幅作品在嘉德保利、廣州藝拍等拍賣行上拍賣，成交記錄一路走高，是當(dāng)代較活躍、最具潛力的實(shí)力派畫家之一。
2001年作，《祥云化雨》 145cm x 170cm
“讀萬卷書不如行里路”
朱頌民先生，近年遠(yuǎn)赴邊疆跋涉于名山大川之間，從大自然中吸收創(chuàng)造的源泉，也就是前人所說的“以造化為師”。
“傳統(tǒng)所給予我的是養(yǎng)分而不是束縛”
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他的山水畫作品影響力很大，有人說他的西藏山水畫似有一股磁力，沒去過西藏的人，當(dāng)面對(duì)他筆下那崇高、遼闊的山脈與翻卷的流云，會(huì)有到西藏一游的沖動(dòng)，去看看那沐浴于銀河的喜馬拉雅，遙遠(yuǎn)而神秘的唐古拉，氣貫蒼穹的布達(dá)拉宮……多年來的他，一直堅(jiān)山水畫的創(chuàng)作，已經(jīng)走出了屬于自己的一條創(chuàng)作道路，并形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
2015年作，《晨風(fēng)》 45cm x 60cm
2013年作，《夕陽紅》 45cm x 60cm
他想畫中國(guó)一百座寺廟
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朱頌民先生二十多次上西藏，一次又一次，用筆墨開辟屬于自己的天路，遠(yuǎn)古的呼喚、千年的期盼、永久的夢(mèng)幻，全融入朱頌民一幅幅雨雪云霧、險(xiǎn)途峻壁中，這是他心中的神山圣湖。他的作品其中的意境深遠(yuǎn)，透過“天高地迥，覺宇宙之無窮”，帶給人們一種難以言表的宗教虔誠(chéng)以及對(duì)和平寧?kù)o生活的向往。
朱老師早年為搜集創(chuàng)作素材，足跡遍及大半個(gè)中國(guó)，但他到了西藏高原后，即被那里的神秘圣潔、雄渾壯闊、詭秘萬千的景象所深深震撼。他始發(fā)覺，高原的壯闊與博大正合自己爽朗的性格，亦是心靈的神往之處，描繪對(duì)象與抒發(fā)心緒終于找到了理想的契合點(diǎn)。此后，他一發(fā)不可收拾，數(shù)年間三度深入西藏寫生，在這塊古老而神秘的高原上，去尋找一種博大、沉雄、神圣的內(nèi)在力量，并注入到自己的繪畫實(shí)踐中。選擇西藏作為創(chuàng)作基地，朱頌民從中找到了自己藝術(shù)情感得以暢意宣泄的渠道，也體悟出自己畫筆可以馳騁發(fā)揮的美學(xué)符號(hào)與繪畫語言。近十年來，朱頌民一直以西藏高原景物作為創(chuàng)作的主題，并且作品接二連三在全省乃至全國(guó)重要展事上屢獲殊榮，成了聞名畫壇的西藏山水“專業(yè)戶”。
2015年作，《夕陽下的喇嘛寺》 45cm x 60cm
2015年作，《晨韻》 45cm x 60cm
“我沒有任何筆墨程式可借鑒，也沒有任何創(chuàng)作路徑可遵循，
一切都要靠自己去探索，去創(chuàng)造。”
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朱頌民發(fā)現(xiàn)古往今來以西藏山水入畫者甚少，特別是國(guó)畫，完全沒有成功的范例。一直生活在廣州、長(zhǎng)那么大從沒看過雪的朱頌民第一次在昆侖山脈看雪、看雪山后，感慨:“看到高原上的牦牛、雪山，那種氣氛和城市是完全不一樣的。
2015年作，《雪域》 45cm x 60cm
當(dāng)時(shí)的我特別興奮，但不知道如何將這種興奮感通過某個(gè)突破點(diǎn)表現(xiàn)出來，這也就是為什么有那么多的藝術(shù)家進(jìn)入西藏卻沒有產(chǎn)生作品的原因?！薄拔覜]有任何筆墨程式可借鑒，也沒有任何創(chuàng)作路徑可遵循，一切都要靠自己去摸索、去創(chuàng)造?！钡褪菓{著一種感覺，朱頌民嘗試放棄已慣于表現(xiàn)秀美溫潤(rùn)的嶺南山水的傳統(tǒng)筆墨技法，用粗獷的線條、潑辣的色墨直面西藏景觀。
2015年作，《晚鐘》 45cm x 60cm
名家點(diǎn)評(píng)
遲柯 / 廣州美術(shù)學(xué)院終身教授、著名美術(shù)評(píng)論
他不但勤奮好學(xué)，而且尤能潛心揣摸，顯示出很好的悟性。語云：“讀萬卷書不如行萬里路?！敝祉灻窠赀h(yuǎn)赴邊疆跋涉于名山大川之間，從大自然中吸收創(chuàng)造的源泉，也就是前人所說的“以造化為師”。在藝術(shù)的技巧方面，朱頌民首先借鑒了嶺南派的繪畫經(jīng)驗(yàn)，滋潤(rùn)秀麗，強(qiáng)調(diào)景物的現(xiàn)實(shí)感。同時(shí)他也吸取了其他畫派以及宋元以來名家的技法，筆墨的表現(xiàn)力也更為的多樣成熟。
2011年作，《春山紅葉》 45cm x 60cm
蘇晨 / 著名作家
2015年作，《佛光（四）》 45cm x 60cm
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