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一睹《千里江山圖》的風(fēng)采。
壯麗山河，奇峰怪石，
山野人家，流觴曲水，
《千里江山圖》視角全面，
畫法多變，
入眼便震撼于其磅礴的氣勢。
更難得的是，
全卷縱51.5厘米，
橫1191.5厘米，
比《清明上河圖》還要大上許多。
而如此巨幅畫卷，
放大它的每個局部，
竟然能自成一體。
泛舟湖上的漁船，
結(jié)隊(duì)進(jìn)山的村民，
山下徐行的馬隊(duì)，
蒼松掩映的瀑布
……
好一幅千里江山，
好一幅人間盛景。
即便是不懂畫的我們，
也能在其中感受到，
泱泱華夏的江山氣韻。
倘若能親臨現(xiàn)場，
還能看見畫卷上，
用礦石研磨的石青、石綠，
在千百年后的今天，
它們的顏色未褪卻半分，
細(xì)看竟散發(fā)著淡淡的光澤。
物華天寶，人杰地靈。
如此奪目的曠世杰作，
難怪后人贊嘆：
“獨(dú)步千載，
殆眾星之孤月耳?！?br>
當(dāng)代著名畫家、作家陳丹青，
曾描述自己觀畫的感覺：
看得“像一個傻子一樣”。
可誰能想到，如此曠世杰作，竟不是出自一個，研磨畫藝到耄耋之年的畫家。而是一個年僅18歲的青年，王希孟。
更讓人驚嘆的是，如此構(gòu)建宏大，展現(xiàn)細(xì)致入微的畫作，王希孟完成全畫，僅僅用了半年時間。不可不謂之天才。
當(dāng)然，無論何種天才，都需要后天的培養(yǎng)。這個天才畫家在歷史的濃墨一筆，離不開它的金牌導(dǎo)師，中國歷史上渾身都是藝術(shù)細(xì)胞的，宋徽宗趙佶。
宋徽宗趙佶
本是文人身，
奈何帝王命。
眾所周知，
多才多藝的宋徽宗，
不愛江山愛書畫。
宋徽宗 《山禽臘梅圖》
他推動宮中畫院的發(fā)展，將書畫列為科舉考試內(nèi)容，甚至還將畫家的地位，提高到了讀書人之上。
而那時，僅僅十多歲的王希孟，就通過了考試，成為宮中畫院的一員。
要知道，書畫造詣頗高的宋徽宗，對于畫院的考核是相當(dāng)嚴(yán)格的。他常常以詩句為題，讓畫家對詩作畫。
宋徽宗《群鴨圖》
歷史上有名的兩道題，歷來為世人傳頌：
一是“踏花歸去馬蹄香”，選中的畫作中沒有一朵花，只有蝴蝶翩然飛舞在馬蹄間。
二是“深山藏古寺”，畫作中沒有一座古寺，只一個和尚挑著扁擔(dān)下山。
宋徽宗 《桃鳩圖》
不僅考試嚴(yán)格，宋徽宗平日對畫家們，也常常督促，一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)都不放過。
一次，一位畫家獻(xiàn)上一幅孔雀圖，宋徽宗看了幾眼連連搖頭：“不對不對，這孔雀腳抬得不對。孔雀登墩，先抬左腳。畫錯在先抬右腳。”
后來，畫家仔細(xì)觀察孔雀登高，發(fā)現(xiàn)果真如宋徽宗所言。
宋徽宗的書畫造詣也頗高，
我們知道的瘦金體，
便是宋徽宗自創(chuàng)。
瘦金體中宮收緊，四方舒展，
縱向起筆較鋒，
橫豎筆又有頓點(diǎn)。
仿佛脫離血肉的筋骨，
按捺猶如仙鶴之形，
自帶蘭竹生長的一股生氣，
即使不懂書法的人，
看見了也定會覺得很美。
而宋徽宗的畫，
注重寫實(shí)，
又不乏文人寫意，
更是書畫界的一顆耀眼明星。
宋徽宗《瑞鶴圖》
說了這么多宋徽宗，
其實(shí)只是想說明，
王希孟這個天賦異稟的年輕人，
能得到宋徽宗的垂青，
對于其畫技的進(jìn)步，
會有多么大的幫助。
得到金牌導(dǎo)師的指點(diǎn)，
王希孟畫技突飛猛進(jìn)，
在十八歲的時候，
花了半年時間，
便畫出了這幅《千里江山圖》。
后來，
宋徽宗將畫賜給了蔡京。
蔡京
在《水滸傳》和《金瓶梅》中，蔡京是一個十足的大反派，利用高位欺壓良善，《水滸》中梁山好漢的造反，和他都有著莫大關(guān)系。
真實(shí)的蔡京曾支持王安石變法，代表大宋出使大遼，政治復(fù)雜難以講清，但可以肯定一點(diǎn)，蔡京的書法是非常不錯的。
蔡京的書法
得到《千里江山圖》后，
蔡京在上面題字。
而這幾句簡單的話，
沒想到千年后，
卻成了考證這幅畫，
為數(shù)不多的信息之一。
北宋蔡京題跋
后世的乾隆皇帝，
得到此畫后，
也忍不住在上面題了字。
清代乾隆題跋
元代溥光題跋
作為十大傳世名畫之一，
王希孟畫出的這幅《千里江山圖》，
可圈可點(diǎn)之處實(shí)在太多。
比如出現(xiàn)最多的遠(yuǎn)山，
或緩或陡，或險或秀，
每一座都不失變化。
山頭提染石青石綠，
在古樸之中更多一分生機(jī)。
山石或方或圓，
或堅(jiān)硬或圓渾，
近山綠，遠(yuǎn)山青，
視野仿佛能隨畫作，
游移到千里之外的云霧中去。
濃墨勾勒的峰巒，
施以青綠重彩，
而山下的流水河湖，
又在勾線和暈染中，
與天地渾然。
且不論長橋臥波，
小舟蕩漾，
連遠(yuǎn)處的海鳥，
也能在山川中有自己的位置。
觀其畫作，
震撼于山川風(fēng)物的秀美，
更感嘆那寫實(shí)中的意趣。
畫中的世界是如此真實(shí)，
又是如此夢幻，
仿若一個理想國。
然而可惜的是，
這幅曠世杰作的作者，
天才畫家王希孟，
在二十多歲便去世了。
至于去世原因，
史書未曾留下只言片語。
后世曾有一個流傳甚廣的說法：
據(jù)說，王希孟后來畫了一幅《千里餓殍圖》，以戰(zhàn)亂動蕩之中，人民顛沛流離的凄苦景象，警示宋徽宗要關(guān)注民生，潛心國事。
奈何觸動了封建集團(tuán)利益，不為政事的奸臣們在皇帝面前哭訴事情子虛烏有，而不聞民間疾苦，遠(yuǎn)在朝堂之上的宋徽宗，怎么相信百姓會在他的治理下，過得如此凄苦呢？
于是，天才畫家的青年熱血和報(bào)國之志，在這個混亂時代中被扼殺了。而他自己，則被大怒的宋徽宗賜死。
不管這個說法是否就是史實(shí)，
能畫出如此靈秀江山的畫家，
筆下必藏有一個天下，
在山河動蕩的歲月里，
留有青年的熱血和正氣。
這幅千古名畫，
也遺留了諸多問題：
為何《千里江山圖》上，
除了蔡京的題字，
沒有王希孟的署名，
為何史書只記載王希孟少年成名，
卻對他的離開只字不提？
江山常在，
風(fēng)流俱往矣。
太多隱秘，
已經(jīng)湮沒在，
歷史的風(fēng)塵里。
但藝術(shù)的光芒卻如流星，
劃過文化的長河。
有些人來到世界，
不單是要看世界的精彩，
更是為了給世界，
留下精彩。
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