【320K/MP3】《貝多芬第四六交響曲》
布魯諾·瓦爾特指揮哥倫比亞交響樂團(tuán)（CD3）
【《貝多芬第四交響曲》簡介】
《貝多芬降B大調(diào)第四交響曲》，OP.60，創(chuàng)作、完成于1806年的9、10月間，當(dāng)時(shí)貝多芬正在利赫諾夫斯基親王特拉波（位于今波蘭與捷克交界處）近郊的格拉茲夏宮內(nèi)作客，貝多芬在這里認(rèn)識了奧佩爾斯道爾夫伯爵，伯爵要組織一支樂隊(duì)，他委托貝多芬創(chuàng)作了這部第四交響曲。這部作品于1807年3月由奧佩爾斯道爾夫伯爵和他的樂隊(duì)首演，演出地點(diǎn)是維也納的利赫夫斯基宮。這部作品充滿著明朗、富詩意情趣的柔和，其中多微妙、色彩豐富的細(xì)部 這部作品需要細(xì)膩、細(xì)微的演奏，瓦爾特當(dāng)然是最好的選擇。這張唱片，日本《唱片的藝術(shù)》評為最佳名片。
貝多芬的柔和的第四交響曲誕生于動蕩的年代，貝多芬的內(nèi)心世界和圍繞著他的殘酷現(xiàn)實(shí)都是動蕩的，在被占領(lǐng)的維也納，1806年是以拿破侖撤回占領(lǐng)軍開始的。貝多芬的皇室和貴族庇護(hù)人這時(shí)回到他們自己的宮殿。但這種休戰(zhàn)只是局部的，因?yàn)閺哪遣焕账沟綕h諾威，拿破侖的閃電戰(zhàn)，他的盟軍，他的傀儡軍隊(duì)還繼續(xù)出擊；這時(shí)，“科西嘉暴亂”傾覆了舊王朝，建立了新王朝，重新劃定疆界，創(chuàng)立了新公國。這不僅僅是激戰(zhàn)，這是大地震。千年的神圣羅馬帝國就這樣瓦解了。剩下的只是一個版圖縮小了的、貧困的奧匈帝國。
對貝多芬來說，1806年以精神與肉體的騷動開始， 以他對“問題子女”進(jìn)行幾次手術(shù)的苦難開始，這就是：對他心愛的歌劇《菲德利奧》進(jìn)行刪節(jié)和重新改寫（在拿破侖的軍隊(duì)占領(lǐng)時(shí)，這部歌劇是失敗的）。接下去，是監(jiān)督準(zhǔn)備不足的排練的緊張心情以及頭幾次演出所遇到的不順利。最后，終于使貝多芬對劇院經(jīng)理發(fā)了火（他懷疑受了這位經(jīng)理的騙），并憤怒地把總譜索回。
對一個意志較薄弱的人來說，這些苦惱一定會弄得他暈頭轉(zhuǎn)向，但對貝多芬，這些卻引燃了他的幾乎令人難以置信的創(chuàng)造力的爆發(fā)．八部主要作品幾乎是在同時(shí)成形的：他的《熱情》奏鳴曲，三首劃時(shí)代的“拉祖莫夫斯基”(Razumovsky)弦樂四重奏．他的第四鋼琴協(xié)奏曲，第四和第五交響曲，他的小提琴協(xié)奏曲．這些作品大部分都在這一年內(nèi)完成！在這多產(chǎn)的季節(jié)里、柔和的第四交響曲走在其他一些更重要的作品的前面．貝多芬的草稿本上清楚地告訴我們：后來成為第五交響曲的最早的一些音樂是怎樣被降B交響曲的草稿擠到一邊去的。降B交響曲開始得遲，但完成得早．所以稱為第四交響曲．
第四交響曲的大部分音樂創(chuàng)作完成于1806年的九、十月間．此時(shí)，貝多芬正在利赫諾夫斯基親王的特拉波近郊的格拉茲夏宮內(nèi)作客（特拉波即今奧伯瓦城，位于波蘭和捷克交界處的南側(cè)）。在這里，貝多芬遇到了另一位熱愛音樂的人弗朗茲.凡.奧派爾斯道爾夫伯爵，他自己雇傭了一個私人樂隊(duì)乎放在附近的奧貝.格羅高宮內(nèi)(在利赫諾夫斯基宮以北的四十里，在今波蘭境內(nèi))。據(jù)說，奧派爾斯道爾夫堅(jiān)決要成立一個完整的交響樂隊(duì)，因此他不愿雇用不會演奏樂隊(duì)樂器的家仆，他也是一個貝多芬的崇拜者。貝多芬和利赫諾夫斯基訪問奧貝.格羅高時(shí)，伯爵曾為他的貴賓們演出了貝多芬的第二交響曲。他還委托貝多芬創(chuàng)作第四交響曲。貝多芬為此收到五百弗羅林（大約等于現(xiàn)在三千美金的購買力）。日期是1807年2月3日。
貝多芬逗留在利赫諾夫斯基宮里的期間是多產(chǎn)的，但另一個不平常事件突然地中止了他和親王之間的友誼（這個故事在四種不同的敘述中留傳下來，只在細(xì)節(jié)方面有出入，在主要方面一致) 。親王在他的格拉茲夏宮的貴客中，接待了一位法國將軍．“一位彬彬有禮的紳士，一位強(qiáng)烈愛好音樂的人”。也許還有其他幾位法國軍官。親王使他的貴客們相信，他們可以聽到這位偉大的作曲家在一次社交晚會中演奏幾部近作（這時(shí)貝多芬剛剛寫完“熱情”奏鳴曲）。盡管利赫諾夫斯基不斷殷切地請求．貝多芬還是拒絕彈奏。當(dāng)利赫諾夫斯基開玩笑地恐嚇?biāo)绻粡椧阉浗饋頃r(shí)，貝多芬生氣了。這時(shí)，他們之間發(fā)生了一場“不愉快、甚至粗魯?shù)臓幊?#8221;，接著，貝多芬在大雨滂沱中怒氣沖沖地別去，跋涉到住在特拉波的親王處的醫(yī)生維瑟家中過夜。第二天，在啟程去維也納以前，貝多芬給利赫諾夫斯基寫了下面這張紙條。
“親王，你是什么人，這是由于偶然的出身。我是什么人，我是通過自己的努力而得到的。過去有過，以后還會有多不勝數(shù)的親王，但貝多芬只有一個。”
在到達(dá)維也納寓所時(shí)，貝多芬抓起利赫諾夫斯基的頭像，把它摔得粉碎。
第四交響曲是否由奧派爾斯道爾夫伯爵的家庭樂隊(duì)演出過我們不得而知。但是可以估計(jì)，他們一定把它試奏過。根據(jù)當(dāng)時(shí)的慣例，奧派爾斯道爾夫?qū)λ袆?chuàng)作的這部交響曲有六個月的專用權(quán)。在三月中旬舉行的一場最早的、有記錄的演出是為“一些特選人物”，不公開訂票，在這次演出中伯爵一定是插過手的。根據(jù)萊比錫《大眾音樂新聞》報(bào)導(dǎo)，這次音樂會“為作曲家贏得相當(dāng)大的一筆款項(xiàng)”。據(jù)說．這次音樂會是在維也納的“利赫諾夫斯基宮”舉行的。雖然貝多芬和寬容的利赫諾夫斯基和好，但是有充分的事實(shí)顯示，這次音樂會的主辦者是貝多芬的另一個更慷慨的庇護(hù)人，羅彼可維茲親王。
交響曲用傳統(tǒng)的四個樂章的形式。
I. Adagio—allegro vivace
第一樂章：柔板—活潑的快板
下載緩慢的引子是沉思的．但還不是沮喪或有兇兆的.種憂郁的心情被同一和弦的節(jié)奏鮮明的六次重復(fù)打斷，這個和弦引進(jìn)了貝多芬所有作品中最無憂無慮的，輕松愉快的Allegro。
一組有對比性的樂思在獨(dú)奏大管、雙簧管、長笛之間展開了一個三方面的旋律對話。隨著樂章的發(fā)展，這些零星的旋律片斷和跳躍的第一主題被熟練的交響曲作曲手法攪拌在一起．異常動人。貝多芬為了使開頭的主題作傳統(tǒng)性的再現(xiàn)．在這里他用戲劇性的神來之筆作些鋪墊。一百年前，柏遼茲為了這段音樂作了如下文字的生動的描繪：
“這一令人驚訝的crescendo是所有音樂作品中最精心設(shè)計(jì)的一段，除了c小調(diào)（貝多芬第五）交響曲中著名的諧謔曲末尾，你很難找到可以同它媲美的例子。而且，第五的那一段音樂雖極富效果，但構(gòu)思規(guī)摸較小，因?yàn)樗鼜膒開始，一直到達(dá)最后的爆發(fā)中都未離開主調(diào)，而（第四交響曲的crescendo）mf開始，在pp消失片刻，其間的和聲色彩是模糊而猶疑不決的，之后，在具有較肯定調(diào)性的和弦中．它又再度出現(xiàn)，只在轉(zhuǎn)調(diào)和弦上的云霧被完全驅(qū)散時(shí)，它才闖出來。你可把它看作是一條河水：平靜的流水突然間不見了；它離開水底的河床僅僅是為了以浪花四濺的瀑布形：次咆哮地直瀉而下。”
這一樂章在喜氣洋洋的結(jié)尾中結(jié)束，用的是開頭的主題。
II. Adagio
第二樂章：柔板
下載這首夜曲似的慢板樂章主題幾乎完全由下行的緩慢降E大調(diào)音階構(gòu)成：在向下剛剛過一個八度后，它又回升到這音階的半腰。
這支美好的旋律安靜地流動著，輕搖的伴奏音型使它格外動人。這伴奏我們起先在第二小提琴上聽它輕聲吟唱．然后，在不同的樂器上加強(qiáng)了音響．最后消失在定音鼓的pp樂語中。
總起來說，這支旋律出現(xiàn)了四次。這四次出現(xiàn)和其間的三個插部以及木管上的精美的對比樂句構(gòu)成了我們稱之為回旋曲和奏鳴曲曲式的天作之合．我們還要再用柏遼茲的話： “它的旋律表現(xiàn)是這樣地富于天使般的純潔和不可抗拒的柔情密意，致使奇妙的藝術(shù)加工的痕跡完全消失。”
III. Allegro vivace
第三樂章：活潑的快板
下載諧謔曲給我們的印象是萬花筒似的多變心情；它開始時(shí)用交響曲的開始主題，但象是鬧著玩似的．顛倒過來的回憶。
弦樂器和木管樂器之間的竊竊私語和樂隊(duì)的大聲歡笑交替出現(xiàn)。在抒情的三聲中部內(nèi)，以木管演奏為主。
IV. Allegro ma non troppo
第四樂章：不太快快板
下載末樂章是以小提琴上的旋轉(zhuǎn)的音型開始的；它不像一支輪廓分明的主題．倒像是“無穹動”的節(jié)奏。
這音型象回旋曲疊句那樣的多次再現(xiàn)，有一次，它由匆忙而滑稽的大管獨(dú)奏吹出。其間有一小束的旋律．簡短的主題片斷．木管的閃爍音響曇花一現(xiàn)，此后，它們又很快地沉沒在交響的旋動之中。這一樂章是貝多芬最愉快的末樂章之一。
《貝多芬第六交響曲》（田園）
【簡介】
《貝多芬第六交響曲》（田園），F(xiàn)大調(diào)，OP.68，作于1807-1808年。當(dāng)時(shí)貝多芬已完全失聰，這部作品其實(shí)是貝多芬在失聰情況下對大自然依戀的表達(dá)。正如羅曼.羅蘭所說：“貝多芬什么都聽不見了，就只好在精神上重新創(chuàng)造一個他已經(jīng)滅亡了的世界。要聽見它們的唯一方法，是讓它們在他心里唱歌。”這部作品于1808年12月22日在維也納首演，指揮是已失聰?shù)呢惗喾易约?。在首演?jié)目單上，貝多芬這樣解說這部作品：“鄉(xiāng)村生活的回憶寫情多于寫景。”貝多芬為期中每一樂章都確定了標(biāo)題：“1.不太快的快板，到達(dá)鄉(xiāng)村的愉快感覺。2.極活潑的行板，溪畔小景。3.快板，鄉(xiāng)民歡樂的聚會。4.快板，暴風(fēng)雨。5.小快板，暴風(fēng)雨過后的愉快和感恩的情緒。”3-5樂章不間斷的演奏。 這部作品需聽其細(xì)膩，它樸實(shí)無華的在簡單樸素的優(yōu)美樂句上留戀，從寧靜安逸中能感受到那種天使般的翅膀振動。這個曲目《企鵝唱片指南》推薦克倫貝勒指揮英國愛與樂團(tuán)的版本（EMI CDM7 63358-2)為三星帶花名片，美國TAS評瓦爾特指揮哥倫比亞交響樂團(tuán)版本(CBS MYK 26720)為發(fā)燒名片。日本《唱片的藝術(shù)》憑卡爾.伯母指揮維也納愛樂樂團(tuán)的版本為最佳名曲。
貝多芬和任何人都有矛盾，有的還非常尖銳，上自王孫貴族，下至家仆和他的有叛逆精神的侄兒，他和這些人都有過沖突。唯獨(dú)對大自然，他感到十分悠閑自在。他最愛在維也納近郊的鄉(xiāng)村作長時(shí)間的散步時(shí)創(chuàng)作他的音樂。對熟悉的田野和森林，他幾乎有對神祇般的崇敬．然而，《田園》顯示出來的，卻是愛慕多于敬畏?！短飯@》交響曲的樸實(shí)無華，寧靜安謐中有著天使般的音可．他一遍又一遍地在那些極其簡單樸素的優(yōu)美曲調(diào)上流連，使我們仿佛也感到時(shí)間停止了它的腳步，就如同我們凝視著一片秋葉，水上的陽光，或嗅著那從濕潤的綠草中散發(fā)出清香的時(shí)刻。
從貝多芬的筆記中。我們看到，他原先打算為這部交響曲的含意作更詳盡的解釋，但在最后出版的總譜上，他卻寫道：“任何對鄉(xiāng)村生活有所了解的人都會自己去體會作者的意圖，無需寫上一大堆標(biāo)題”。
與第五交響曲相反，《田園》的創(chuàng)作時(shí)間比較短：從1807年夏開始，到次年的6月在維也納近郊的海利根斯塔脫結(jié)束。
1808年12月22日在維也納首次演出的節(jié)目單上，把這部交響曲的標(biāo)題寫作：“鄉(xiāng)村生活的回憶，大調(diào)”并特別提醒聽眾，它“寫情多于寫景”。
I. Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunftauf dem lande Allegro ma non troppo
第一樂章：到達(dá)鄉(xiāng)村時(shí)的喜悅心情
不太快的快板
下載第一樂章用活潑的歌唱性樂句在充滿陽光的F大調(diào)上開始：
我們很難相信，這樣長的一個樂章幾乎全用這個簡單的樂句寫成。這里沒有復(fù)雜的主題開展，只有開頭主題的片斷不斷地、天真地反復(fù)，仿佛陶醉于自身的美和嫵媚中。調(diào)性和樂器色彩的巧妙變化像是大自然本身的光影閃動。一個短小的五音音型（譜例中第二小節(jié)）無間斷地反復(fù)了八十次，但整個樂章仍然使人浮想聯(lián)翩．難以自遏。
II. Szene am Bach Andante molto mosso
第二樂章：溪邊小景
很快的行板
下載第二樂章充滿了流水淙淙聲響，小提琴上短小的顫音大概是昆蟲的唧唧叫聲。在樂章的末端我們清楚地聽到先是鵪鶉、夜鶯和后來是杜鵑的鳴聲。但小提琴上的優(yōu)美旋律什么也不描繪．只能表達(dá)最愉快，最悠閑的情緒。
III. Lustiges Zusammensein der landleute Allegro
第三樂章：村人的歡聚
快板
下載這就是《田園》交響曲的諧謔曲；在這樂章中，貝多芬以一些經(jīng)過句回憶了他在維也納近郊的“三個貪食人”酒店那類地方聽過的鄉(xiāng)村樂隊(duì)．這里有舞曲的暗示：有些像差重的跺腳聲．有些則像下例雙簧管獨(dú)奏這樣的優(yōu)雅醉人的樂句。
但諧謔曲的大部分音樂對農(nóng)民舞蹈，甚至對最精致的女芭蕾舞演員來說，都顯得過于輕快。這樂章不間斷地進(jìn)入第四樂章。
IV. Gewitter—Sturm Allegro
第四樂章：暴風(fēng)雨
快板
下載酒店音樂被逼真的雷雨打斷，請注意貝多芬是如何惟妙惟肖地捕捉雷暴雨來到以前幾秒鐘的不安情緒。你幾乎能看到暴風(fēng)雨到來前的暫時(shí)寧靜如何被初起的急風(fēng)和頭陣向大雨點(diǎn)打破。接著，暴風(fēng)雨在咆哮。低音弦樂器的轟鳴是印象派作曲技巧的神來之筆，但它比德彪西還早九十年。我們聽到雷鳴也聽到閃電，風(fēng)在高音的短笛上呼嘯。暴風(fēng)雨十分猛烈．但不使人感到恐懼，它來無蹤，去無影．直接地進(jìn)入到末樂章中去。
V. Hirtengesang Frohe und dankbare Gefuhle nach dem Sturm Allegro
第五樂章：牧人之歌：暴風(fēng)雨后的愉快，感恩心情
快板
下載雷聲慚漸消失，牧人吹出的感恩歌開始了末樂章。歌聲先由獨(dú)奏單簧管后由圓號奏出．在貝多芬時(shí)代，牧人確是在維也納近郊放牧。他們唱歌，吹笛子。在貝多芬看來，這些都是他所熱愛并崇拜的大自然的一部分。但到他創(chuàng)作《田園》交響曲時(shí)，他已聾得聽不見這些了。那的確是痛苦的日子：貝多芬發(fā)現(xiàn)他身旁的友人能聽到牧人唱歌、吹笛子，而他，身為作曲家，音樂家，卻什么也聽不到。羞辱和絕望使他想自殺（關(guān)于貝多芬自己對這種情緒的描述可參看他給兄弟們所寫的一封著名信件的冗長引文．這就是貝多芬的《海利根斯塔脫遺言》）。
但當(dāng)貝多芬的樂隊(duì)先用小提琴響起作為末樂章主題的牧人之歌耐，他的悲劇消失了，好像整個世界都為這晴空萬里，云散日出的奇景而歡慶鼓舞。
整個末樂章似乎是感謝上蒼，感謝大自然，感謝太陽的狂喜贊歌，也是感謝宇宙間仁愛力量的贊歌，這宇宙在貝多芬時(shí)代的人以及我們時(shí)代的人看起來似乎都是黑暗的，荒誕的——荒誕到令人恐怖的程度。像貝多芬那樣一個滿懷愁緒和．自找痛苦的人怎么還能窺見到這種光華，并且用他那令人難以理解的藝術(shù)煉丹術(shù)，激勵著我們?nèi)シ窒砥淇裣驳念A(yù)見——哪怕只有片刻的瞬間。這的確是個奇跡，像日出那樣的永葆青春的奇跡。
