部分古代詩人的作品所體現(xiàn)的藝術(shù)特色和語言風(fēng)格
李白(701--762)，字太白，是我國文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人，素有“詩仙”之稱。李白的詩具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌最鮮明的藝術(shù)特色。作為一個浪漫主義詩人，李白調(diào)動了一切浪漫主義手法，使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美的統(tǒng)一。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實。在讀到“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”這些詩句時，讀者不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。李白的這一藝術(shù)表現(xiàn)手法在《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》等詩中表現(xiàn)得尤為突出。李詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。他的語言正如他的兩句詩所說，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，明朗、活潑、雋永。
杜甫（712--770），字子美，是中國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩深刻地反映了唐朝由興盛走向衰亡時期的社會面貌，具有豐富的社會內(nèi)容，鮮明的時代色彩和強(qiáng)烈的政治傾向。他的詩激蕩著熱愛祖國、熱愛人民的熾烈情感和不惜自我犧牲的崇高精神，因此被后人公認(rèn)為“詩史”，詩人被尊稱為“詩圣”。 杜甫詩風(fēng)多變，但總體來看，可以概括為沉郁頓挫。這里的沉郁是指文章的深沉蘊(yùn)蓄，頓挫則是指感情的抑揚(yáng)曲折，語氣、音節(jié)的跌宕搖曳。杜詩最大的藝術(shù)特色是，詩人常將自己的主觀感受隱藏在客觀的描寫中，讓事物自身去打動讀者。例如《麗人行》中，詩人并沒有直接去斥責(zé)楊氏兄妹的荒淫，然而從對他們服飾、飲食等方面的具體描述中，作者的愛憎態(tài)度已顯露無遺。杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，但卻極見功力。他還常用人物獨(dú)白和俗語來突出人物性格的個性化。杜詩在刻畫人物時，特別善于抓住細(xì)節(jié)的描寫，如《北征》中關(guān)于妻子兒女的一段文字就是非常突出的例子。
劉禹錫（772—842）字夢得，有《劉夢得文集》。劉禹錫的詠史詩十分為人稱道。這些詩以簡潔的文字、精選的意象，表現(xiàn)他閱盡滄桑變化之后的沉思，其中蘊(yùn)涵了很深的感慨，如《西塞山懷古》、《烏衣巷》、《石頭城》、《蜀先主廟》等都是名篇?！?王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋?！保ā段魅綉压拧罚?“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！保ā稙跻孪铩罚?前一首是詩人站在西塞山遠(yuǎn)眺的感慨，在他心中，是一種永恒與短暫的強(qiáng)烈對比：千帆競發(fā)、鐵鎖沉江，無論是戰(zhàn)降治亂、分裂統(tǒng)一，這一切比起默默無言的大自然來，都不過是過眼煙云，瞬間即逝。后一首則通過王謝這些士族的舊跡變?yōu)閷こ０傩占业臍v史變遷，呈現(xiàn)了人們心靈深處常有的對一切繁華與高貴都會被時間洗刷凈盡的嘆息。 劉禹錫的山水詩常常是寫一種超出空間實距的、半虛半實的開闊景象，在靜謐空靈的山光水色中融入了詩人的主觀情感，構(gòu)成了一種恬靜平和的氛圍。由于有了含蓄深沉的內(nèi)涵、開闊疏朗的境界和高揚(yáng)向上的情感，劉禹錫的詩歌便顯得既清峻又明朗。如：“水底遠(yuǎn)山云似雪，橋邊平岸草如煙”。
曹 操（１５５－２２０）：氣韻沉雄，質(zhì)樸簡潔，大巧若拙是曹操詩歌語言藝術(shù)上的主要特點(diǎn)。鐘嶸《詩品》謂之“曹公古直，甚有悲涼之句”。《短歌行》氣魄雄偉，想象豐富，古樸自然，慷慨悲涼，正是這種風(fēng)格的代表作。曹操深得《詩經(jīng)》和漢樂府民歌之精髓，將慷慨悲涼之情，貫于純正質(zhì)樸的語言之中?；蚪韫乓灾S，化而用之，或托物遣興，古為今用。詩歌意境深遠(yuǎn)而優(yōu)美，風(fēng)格別致而多姿，成為膾炙人口的千古名篇。
陶淵明（365—427），字元亮，別號五柳先生，晚年更名潛，卒后親友私謚靖節(jié)。東晉潯陽柴桑人（今九江市）人，對現(xiàn)實的失望，迫使詩人回到詩歌中去構(gòu)筑一個理想的社會，田園生活是陶詩的重要題材，因此后來人們將他稱作“田園詩人”。 陶淵明的詩多取材田園風(fēng)光、平常生活，運(yùn)用樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，這就使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕跡，具有悠然、沖淡平和的情致。他也寫過一些直接涉及現(xiàn)實政治，或直接表現(xiàn)出內(nèi)心的強(qiáng)烈情緒的詩篇，他絕少使用秾艷的色彩，夸張的語調(diào)，深奧的語匯、生僻的典故。他的詩中也常用對仗句式，但多數(shù)是比較古樸而不那么精巧的，他的詩歌充滿感情，但真正表現(xiàn)得很強(qiáng)烈、顯得激蕩起伏的時候很少，而是和冷靜的哲理思維結(jié)合在一起，呈現(xiàn)為清明淡遠(yuǎn)的意境。
王維(701--761)他的山水田園詩主要是寫他隱居終南、輞川的閑適生活和山水風(fēng)光。王詩藝術(shù)成就很高。無論是雄奇壯闊的景象，如“大漠孤煙直，長河落日圓”，還是細(xì)致入微的自然物態(tài)，如“明月松間照，清泉石上流”，他都能以對大自然敏銳的感受，抓住自然的色彩、聲音和動態(tài)，或素描，或刻畫，揮灑自如，意境獨(dú)到。古人概括王詩藝術(shù)特色說：詩中有畫，畫中有詩。他的詩取景頗具畫家的匠心，而且畫面色彩常映襯得濃淡相宜，這在他的《輞川集》中有集中的體現(xiàn)。王詩語言清新凝煉，樸素中見華采。
孟浩然(689--740)是唐代第一個大量寫山水田園詩的人，孟浩然的山水詩多是寫他故鄉(xiāng)襄陽的名勝，象《秋登蘭山寄張五》等。他的田園詩數(shù)量不多，但生活氣息濃厚，如《過故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農(nóng)家生活的簡樸，故人情誼的深厚，鄉(xiāng)村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟詩風(fēng)格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。孟詩思想內(nèi)容不甚豐富，但從藝術(shù)的完整、精美上來講，與王維完全可以并駕齊驅(qū)。
岑參(715--770)的詩氣勢宏偉、想象豐富、色彩絢麗、熱情澎湃。與高適不同的是，他更多地描繪了邊塞奇麗多姿的生活。雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩的基調(diào)。《走馬川行奉送出師西征》、《輪臺歌奉送封大夫出師西征》和《白雪歌送武判官歸京》是他的三篇代表作。最后一篇尤為突出，他竟用千樹萬樹梨花開來形容北國八月飛雪之美，使荒蠻雪封之地頓時春意盎然。天氣的寒冷，依依的離情別意，悠悠的思鄉(xiāng)愁緒，在詩人的筆下都著染了奇麗豪邁、浪漫樂觀的奇情異彩。
白居易(772--846)，字樂天，自號香山居士，是杜甫之后，唐朝的又一杰出的現(xiàn)實主義詩人，是唐代詩人中作品最多的一個。他本人最得意，價值也最高的是他的諷諭詩。他的諷諭詩主要包括了兩方面的內(nèi)容：一、廣泛地反映人民的苦難。這其中有同情農(nóng)民的作品，如《杜陵叟》，也有哀嘆婦女命運(yùn)的悲歌，如《上陽白發(fā)人》、《后宮詞》等。二、深刻地揭露統(tǒng)治者的罪惡，如《賣炭翁》、《紅絨毯》等。主題、題材集中是白居易諷諭詩的藝術(shù)特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，而且主題非常明確。其次，白詩的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在刻畫人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動的人物形象。如在塑造賣炭翁時，他只用“滿面灰塵煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”一句，一個活脫脫的蒼桑老炭翁形象便躍然而出。白居易的諷諭詩多為敘事詩，在敘事時，他常要發(fā)議論，評價所述之事，以顯其志。敘事與議論相結(jié)合是白居易諷諭詩的又一特色。白居易的語言通俗平易，這是與他平易淺切、明暢通俗的詩風(fēng)緊密相聯(lián)系的。
李商隱(813--858) 其詩繼承、發(fā)展了中國古典詩歌的藝術(shù)技巧，成就很高。就內(nèi)容而言，有政治詩、詠史詩、寫景詠物詩和愛情詩幾方面。李商隱的政治詩，表達(dá)了奮發(fā)進(jìn)取的精神；他的詠史詩《賈生》、《隋宮》構(gòu)思新巧、措詞委婉、意蘊(yùn)深長；詠物寫景詩也有驚人之筆，如《登樂游原》，境界蒼涼悲壯，意蘊(yùn)含蓄。他的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名《無題》，或以詩中兩字為題做為此類詩的題目，后人就把無題詩作為愛情詩的別稱。其實李商隱的無題詩有兩種情況：一種是隱晦朦朧的愛情詩。詩人的對象和戀情在當(dāng)時是不能公開的，寫相思又無法直說，所以寫得迷離恍惚。另一種則是借戀情而寄托激憤，抒發(fā)感慨，就象他自己所說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。以他的兩首《無題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”和“相見時難別亦難”為例，前一首寫有情男女無法如愿的苦楚，后一首刻畫了陷入絕境的愛情，詩情變幻迷離，難以捉摸。李詩廣納前人所長，承杜甫七律的沉郁頓挫，融齊梁詩的華麗濃艷，學(xué)李賀詩的鬼異幻想，形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風(fēng)格。李詩還善于用典，借助恰當(dāng)?shù)臍v史類比，使隱秘難言的意思得以表達(dá)。
李 煜（937－978） 初名從嘉，字重光，號鐘隱。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。
①李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。 ②李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種境界?！靶亲蛞褂謻|風(fēng),故國不堪回首月中”③語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
蘇軾(1037--1101)，字子瞻，號東坡居士，他的詩詞均感情豪邁奔放，胸襟開朗灑脫。他的詩詞以抒發(fā)個人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔锏钠伦疃啵摹队忻捞帽┯辍?、《飲湖上初晴后雨》等篇或想象豐富，或氣勢雄渾，或清新雋美情致盎然，最能代表蘇詩的藝術(shù)成就。他的表達(dá)對事物見解的詩，如《題西林壁》，被認(rèn)為最能體現(xiàn)宋詩的理性特征，詩中通過藝術(shù)形象說理，蘊(yùn)含豐富，新鮮有趣。
《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)《念奴嬌》(赤壁懷古)一向被認(rèn)為是最能代表蘇詞風(fēng)格的作品。這兩首詞皆寫于作者失意之時，“人生如夢”的低沉之調(diào)不免時而可聞，但它畢竟難掩蘇詞激情奔放、達(dá)觀灑脫、恢宏闊大的主弦律的高亢之音。
柳永(約987--約1053)，原名三變，字耆卿，是北宋專力寫詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達(dá)富于變化的內(nèi)容時的一種手段。
柳詞內(nèi)容有兩類：1、描寫城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長調(diào)慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內(nèi)容。《雨霖鈴》是這部分詞的代表作。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達(dá)到了高度的藝術(shù)境界。
李清照(約1084--約1155)，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的，成就最高的還是詞。李清照經(jīng)歷了南北分裂之亂，在南渡前后，她的詞風(fēng)變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如《如夢令》、《一剪梅》、《怨王孫》三首詞，于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活?！蹲砘帯分泻畹厥稣f閨中的寂寞和對愛情的向往。南渡后，生活的苦難使她的詞風(fēng)趨于含蓄深沉?！赌钆珛伞?、《聲聲慢》等詞表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受。到了《漁家傲》一詞，雖然還有無所歸處的痛苦感慨，但激昂的格調(diào)已表達(dá)了詞人欲擺脫苦悶、追求自由的愿望。李清照詞風(fēng)婉約，她的藝術(shù)特征表現(xiàn)在：1善于抒情造境。她善于把強(qiáng)烈的感情熔鑄在藝術(shù)形象里，造成一種情景交融的藝術(shù)境界。她還善于從描繪一段情節(jié)、一個思想曲折中，顯示出感人的意境來。2造語淺顯新奇。李詞語言既淺顯自然，又新奇魂麗，富于表現(xiàn)力。她的詞用典不多，卻善于運(yùn)用口語、市井俗語，使詞寫得明白而家常。李詞的音節(jié)和諧，流轉(zhuǎn)如珠，富有音樂美。
陸游(1125--1210)，字務(wù)觀，號放翁，陸詩語言不尚粉飾、奇險，追求明白如話，自然而精煉。陸游詩特征之一，是氣吞山河的英雄氣概和萬死不辭的犧牲精神。這在他一生的詩作中都有充分的反映。陸詩第二個特征是，對投降派尖銳的諷刺和堅決的斗爭。另外，他也有壯志未酬的感嘆和對理想境界的寄托，如《書憤》、《十一月四日風(fēng)雨大作》等。此外，他還有不少象“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)和“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”(《臨安春雨初霽》)等歌唱美好生活的詩句。陸詩的基本特征是現(xiàn)實主義。在表現(xiàn)手法上，他一般不直接對客觀事物做具體刻畫，而是抒寫個人的主觀感受，因此，他的詩概括性、抒情性強(qiáng)。陸詩在現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上，還極富浪漫主義情調(diào)。這主要表現(xiàn)在詩人對復(fù)國理想追求時的瑰麗想象上。他的想象主要是對抗金戰(zhàn)爭的想象，包括戰(zhàn)斗的陣勢、敵軍的潰敗及朝廷的中興?？鋸堃彩菢?gòu)成陸詩浪漫主義特征的一個因素。如“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲”(《三月十七日夜醉中作》)。
辛棄疾(1140--1207)，字幼安，號稼軒，著有《稼軒詞》，強(qiáng)烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。這首先表現(xiàn)在他的《鷓鴣天》(有客慨然談功名)、《破陳子》(為陳同甫賦壯語以寄)等詞中，他不斷重復(fù)對北方的懷念，對抗金戰(zhàn)斗的回憶。他擅長的懷古之作中《水龍吟》(登建康賞心亭)、《水龍吟》(過南劍雙溪樓)，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發(fā)的同時，他也大發(fā)英雄無用武之地的感慨。理想與現(xiàn)實的激烈沖突，為他的詞構(gòu)成悲壯的基調(diào)。在藝術(shù)成就方面，辛詞以生動、夸張的描繪和想象，形成了他的豪放風(fēng)格。因為有戰(zhàn)斗實踐，他在表現(xiàn)戰(zhàn)斗場景時能營造雄奇闊大的意境，而且文詞生動，筆墨飽滿。辛詞常用比興寄托的手法。如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨中)，詞人以惜春又怨春的心態(tài)，暗示他對當(dāng)局的矛盾心理。這是詞人明顯受到傳統(tǒng)的“美人香草”表現(xiàn)手法影響的體現(xiàn)。
秦 觀 被貶前的作品寫得比較纏綿婉轉(zhuǎn)，還保留著一種朝氣和對生活的追求，語意婉麗而不失清新。抒離別之情也只是一種淡淡的哀傷，一種可以隨時擺脫得了的愁苦，可以隨時另覓新歡以取代的情感。紹圣年間一經(jīng)貶謫之后，心境就完全不一樣了。一方面年事已高，不可能再有太多的時間與機(jī)會供其選擇；另一方面也看夠了仕途的風(fēng)風(fēng)雨雨，對自己的前景完全失去信心，因此陷入一種絕望的悲傷之中。他對外界有了一種莫名的恐懼感，“可無時霎閑風(fēng)雨”（《蝶戀花》）就是這種心態(tài)的最好表露。他晚期的作品所抒發(fā)的哀苦也因此有所不同，沉重的打擊、不幸的遭遇沉甸甸地壓在他的心頭，幾乎難以喘息，由此而產(chǎn)生的深愁也就難以擺脫了，這是一種越陷越深、沉淪不可自拔的悲苦和絕望，詞的格調(diào)也轉(zhuǎn)為凄麗哀婉。
姜夔（1155？-1221？）字堯章，別號白石道人，又號石帚。饒州鄱陽（今江西波陽縣）人。南宋詞人。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞。今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。
高適(702--765)與岑參都有過軍旅生活的經(jīng)歷，都以七言古詩見長，他們的詩都有慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的奮斗精神的共性，但創(chuàng)作風(fēng)格卻迥然不同。高適的詩風(fēng)現(xiàn)實主義多于浪漫主義。在描寫邊塞的戰(zhàn)斗生活時，他側(cè)重于表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈、艱苦和對士卒的同情，例如在《燕歌行》中，他就將沙漠的荒涼環(huán)境，激烈的戰(zhàn)斗氣氛，士兵的復(fù)雜心態(tài)等的思想內(nèi)容融為一體，形成了雄厚豪健、悲壯渾樸的藝術(shù)風(fēng)格。他的一些贈別詩，如《別董大》、《別韋參軍》也具有他的邊塞詩豪邁動人的氣概
聯(lián)系客服
