劉洪彪老師
寫這篇文之前，先說點(diǎn)題外話。
我也是個(gè)寫書法的，四肢不勤，從小家庭條件有限，又非詩書門第，加之書法也講究“圈兒”，俺沒時(shí)間“迎來送往”，于是進(jìn)步就慢了些。好在這些年一直有書友支持，信心還在，也在超越古人的路上，嘿嘿，別罵我。古人也有寫得一般的，咱超王羲之肯定超不了，那就超個(gè)最最一般的古人吧，何況古人幾乎人人寫毛筆字。
劉洪彪老師書法
老實(shí)說，這些年書畫不好賣。兩方面原因，一是“你懂得”，當(dāng)然不是某人講的“社會(huì)不腐敗，字畫沒法賣”，其實(shí)這方面關(guān)系不是特密切。
二是寫得好的書法家，畫得好的，終歸是少數(shù)，而能做到三點(diǎn)，即我收藏書畫要求的三點(diǎn)：“寫得很專業(yè)，百姓能看懂，性價(jià)比很高”，就少之又少了。
可能是想讓書壇有點(diǎn)動(dòng)靜兒，也或許是情之所至，藝術(shù)家么，都是性情中人，于是，在當(dāng)代狂草四人展上（四位書法家分別是胡抗美、劉洪彪、張旭光、王厚祥四位老師），
劉洪彪老師書法斗方
參展者之一，時(shí)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、草書委員會(huì)主任劉洪彪說了一句：“我們?cè)诤芏喾矫嬉呀?jīng)超過了古人，你自己好像不好意思說而已”，立即掀起軒然大波，像是踩著某些人的腳后跟，一陣吱呀亂叫，說什么的都有，大多惡語相向，相譏，相罵，感嘆哀哉，這怎么可以這怎么可以。
劉洪彪老師應(yīng)該說是實(shí)力派書家，尤其這些年在創(chuàng)新方面，走得較為靠前，因此作品不太好理解，也實(shí)屬正常。
其它幾位書家，胡抗美老師原是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、草書委員會(huì)主任，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問。另外兩位，張旭光，原為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)副主任。第四位是王厚祥，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、河北省書法家協(xié)會(huì)主席助理、草書委員會(huì)主任。王厚祥老師這幾年也很活躍，各大展都有他的身影，能聽見他爽朗的笑聲，精氣神兒好極了。
胡抗美老師書法，能看出些章草筆法
有話說：好字賣不過爛畫兒。其實(shí)道理差不多，畫得不好，照樣沒有存在意義。這一說到賣，可能又很敏感，其實(shí)好的作品，一直都有人拿著大把大把的現(xiàn)金在等，可這些年情況不理想。
說實(shí)話，這幾年燥得厲害，非常厲害，尤其書畫圈，我記得疫情前一年兩年的，僅天津舉辦各種展覽都搞瘋了，基本天天有大小展覽。其中我看了不少，寫得好的，畫得好的，有，但并不是想像那么多。怎么衡量，還是那三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：寫得很專業(yè)，百姓能看懂，性價(jià)比很高。
張旭光老師書法。能看出來寫完一定大汗淋漓
“寫得很專業(yè)”，是起碼的要求，寫的不好，畫的不行，一分不值。字畫不是面包，關(guān)鍵時(shí)候不能果腹。
“百姓能看懂”，是要求雅俗共賞。除非個(gè)別書家畫家搞探索，搞研究，否則，百姓看不懂的東西，誰也不認(rèn)識(shí)的東西，拿到手里也是燙手山芋。
“性價(jià)比很高”，這個(gè)很重要。今年又逢疫情，大家手頭兒都緊，都希望能收藏些物有所值的精品，以前不少書畫家可能學(xué)大伽，動(dòng)不動(dòng)大幾千或幾萬幾十萬一平尺，有的快要向齊白石徐悲鴻張大千看齊了，這種風(fēng)氣很不好，其實(shí)你的東西值多少錢，收藏家一看便知，不懂的，你就是10塊一張他也不要。
王厚祥老師書法
又扯遠(yuǎn)了。
我想說的是，劉洪彪老師說今人書法超古人，其實(shí)沒什么。他又沒說超王羲之，超顏真卿，超黃庭堅(jiān)，超米芾，超王鐸，所以沒必要大驚小怪。也許他是在提振大家的信心，是一種呼吁，也許是說，我們能夠超越一些古人，畢竟古人這個(gè)群體何其大，也并非人人都是書法大家，也不可能。
有人說四位的作品是丑書，這種對(duì)草書的看法，前些年有，以前也有，不奇怪，但是不是丑書，得看作品本身。以我看，不是丑書。為什么，因?yàn)槎加袀鹘y(tǒng)碑帖的影子，并非空穴來風(fēng)，無中生有，也并非故弄玄虛?？赡苡械淖髌贰捌ā逼脜柡?，我們不容易看明白其中的“書法密碼”，沒關(guān)系，書家也有發(fā)揮失常的時(shí)候。
北宋黃庭堅(jiān)草書諸上座帖卷
我雖沒看過書展的全部作品，但我覺得總體還是可觀的，有個(gè)別作品確實(shí)是探索性的，仁者見仁智者見智的，這很正常。
草書，更講究放，放，就容易失，但收，又容易過緊。這個(gè)“度”，就像攝影家對(duì)光影的運(yùn)用，極難拿捏。所以真正寫草書寫得好的書家不多。怎么欣賞草書，我個(gè)人覺得，一是對(duì)比古代名碑名帖來看，因?yàn)闀叶际菍W(xué)他們的，不是自創(chuàng)的。二是“遠(yuǎn)看形式、近看筆墨”。
“草圣”之稱的懷素《橫行貼》，唐代書家
一幅好的作品，遠(yuǎn)距離看，尤其草書，能給你震撼和感動(dòng)。大開大合，長(zhǎng)纓大戟，風(fēng)檣陣馬，排山倒海。那么近看呢，能看到筆法、墨法的變化，生趣，在輕重緩急的筆法中欣賞和諧美。
有人說，草書的更高境界，是將自己的心境融入進(jìn)去，把線條布局玩兒透了，或愉悅狂放，或淡然不驚，或大江東去，或小橋流水，分別寫出來不一樣的效果。我覺得此言極是?？v觀四位書家的作品，基本屬于大開大合型，又略有細(xì)微的區(qū)別。
唐代書家張旭，世稱“張顛”，與懷素并稱“顛張醉素”
有評(píng)論家認(rèn)為草書在有基本法度的前提下，寫的就是性情。那么這樣來看，劉洪彪副主席講的“今人書法超古人”，就當(dāng)是性情語來看，也是沒什么問題的。至于那些狂罵的人，還是多對(duì)比下四位書家的作品和古代高人作品中的差別為好。一味的罵或批，顯得簡(jiǎn)單，亦顯得浮躁。
明代書法名家、吳中四才子祝枝山作品
