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     吳待秋 1878-1949，浙江石門人。吳伯滔之子。十八歲應(yīng)童子試名列前茅。娶妻方氏，生男女各一，以鬻畫度日。方氏故從，續(xù)李嘉福之女李隱玉，得見李家收藏字畫，日夕揣摩，技藝大進(jìn)。數(shù)年后李與方氏之女均病故，曾百念俱灰，經(jīng)友人鼓勵(lì)，赴杭州求是書院讀書。后因病輟學(xué)返鄉(xiāng)，愈后赴北平鬻畫。40歲后，受陳叔通之薦任上海商務(wù)印書館編譯所美術(shù)部部長。此間與吳昌碩、王一亭為世交。再娶嘉興沈公之女沈漱石，沈亦擅畫。生子三，不及兩年，辭印書館之職，專以鬻畫為生，為海上題襟館座上客。54歲后，買蘇州城北“殘粒園”意終老于斯，不料盧溝橋事變，攜眷返浙江，輾轉(zhuǎn)返滬，重操舊業(yè)，以書畫自娛，因年長，列“三吳一馮”之首。戰(zhàn)后返蘇州。后病故于殘粒園。擅長山水畫?；ɑ艹鯇W(xué)李(魚單)，后窺元明諸家；書法則學(xué)王覺斯、倪元璐。作品有《秋實(shí)圖》、《浙西寫生二十景》、《重陽圖》等。出版有《吳待秋山水畫集》、《吳待秋花卉畫集》、《吳待秋畫集》等。

 吳待秋父吳伯滔，為清末山水畫家，與吳昌碩交往密切，兩人時(shí)常切磋書道畫藝，以為快事。待秋為吳伯滔第五子，學(xué)前識字，從小聰敏，18歲就中秀才，朝夕跟隨父親學(xué)畫寫字，深得吳伯滔喜愛。吳伯滔去世后，待秋又得吳昌碩應(yīng)允，列為門下，悉心教授摯友之子。從此吳待秋一面討教于吳昌碩，一面臨摹父親遺畫，進(jìn)而潛心四王及奚岡的畫風(fēng)，畫藝進(jìn)步很快。

 1903年吳待秋只身來到杭州，兼任兩所小學(xué)美術(shù)教員，并寄賣字畫在杭州各大扇箋莊。吳氏為求書卷氣，進(jìn)入求是書院，與書院督學(xué)陳叔通及其父陳豪交好。在杭州吳待秋得識了治印大家丁輔之、畫梅名家高野侯。1904年丁輔之、吳隱等人在孤山創(chuàng)辦西泠印社，吳待秋也曾參與其事。后因患病，回桐鄉(xiāng)就醫(yī)，期間得當(dāng)?shù)馗患澙罴蔚奄p識，李曾師學(xué)戴熙，能丹青，善鑒定、通畫理，于王石谷一路頗有研究，李又富收藏，吳待秋從中獲益非淺。而吳氏自號袌鋗、老鋗，是因?yàn)槠淅m(xù)娶李女隱玉，得李氏所藏的一尊三代銅鋗之故。

　　1906年吳待秋赴北京預(yù)備就任京兆伊，因陳叔通的勸說，而未上任，仍以鬻畫為生。并通過陳叔通的介紹認(rèn)識金城。金城，能詩詞，善書畫，工篆隸，曾任大理院推事，正籌設(shè)古物陳列所，其創(chuàng)立的中國畫學(xué)研究會，在京城書畫界頗有威望，吳待秋也加入研究會，結(jié)識了黃賓虹、張大千、溥心畬、于非闇等人。吳氏在京時(shí)曾受榮寶齋之邀畫了不少梅花畫箋共叁六種，后魯迅與鄭振鐸將其所編的《北平箋譜》將其收入。

因政局混亂,吳氏得陳叔通之助，受張?jiān)獫?jì)之聘赴上海任商務(wù)印書館美術(shù)部部長。期間創(chuàng)造出珂羅版在宣紙上印刷的新工藝。并且又活躍于吳昌碩主持的海上題襟館，與丁輔之、高野侯、王一亭、商笙伯、趙云壑等切磋技藝。直至"四·一二"事變，兵禍不斷，后舉家又遷赴蘇州，1932年加入了由吳子深弟吳似蘭發(fā)起的娑羅畫社。參加者有陳摩、樊少云、吳子深、吳似蘭等三十六人。1936年又支持其弟子吳秋巖組織綠天文藝館，開辦畫展，承接書畫定單。此時(shí)吳待秋畫名益重，凡所需物件均能以畫易之，無須金錢。

抗戰(zhàn)勝利后吳待秋參加了上海美術(shù)會，與葉恭綽、商笙伯、賀天健等共被選為監(jiān)事。后又被推舉為上海文化運(yùn)動委員會所主辦的美術(shù)獎(jiǎng)評選委員。1947年又與顏文樑、張大千、吳湖帆等參與指導(dǎo)上海市美術(shù)館的籌建工作。

吳待秋其筆墨傳統(tǒng)得之于王時(shí)敏、王原祁頗多，布局以小石積大山，所作頗具章法，顯得端莊穩(wěn)健，其筆力蒼茫秀潤而氣骨堅(jiān)凝。吳氏不脫四王藩籬，與其自幼所學(xué)，中年后所接觸，不無關(guān)系。其早年山水學(xué)其父吳伯滔、后又受益于丈翁李嘉笛、赴京城后求教于金城，此三人都是四王一系的后隨者。四王一系由清初極盛至清末式微，原因有很多。但應(yīng)該說吳待秋既然得的是四王正脈，那么其氣骨還是頗正的。但是四王后學(xué)數(shù)不勝數(shù)，為何單單是吳待秋名列"海上四大家"？

陳小蝶曾評價(jià)吳待秋"號為麓臺，實(shí)出蒙泉"。"蒙泉"指的是蒙泉外史奚岡。奚岡，初名鋼，字純章，更名鐵生，工詩詞，善書法。山水屬婁東派，花卉有惲壽平氣韻，治印宗秦漢，為西泠八家之一。而視吳氏本人也是治印能手，曾與治印大家丁輔之交往甚深。其山水筆力似得益于治印。1906年，吳待秋在北京認(rèn)識了文具鋪的銅刻匠人張樾丞，因見其店中所售的銅墨盒刻工甚精，圖案不佳，遂與張合作，刻繪銅墨盒、銅戒尺、銅鎮(zhèn)紙，一刻一畫，相映生輝，銷量頗好。以治印筆力畫山水，就不難達(dá)到王原祁的"筆底金剛杵"之境界。此外吳待秋又善畫梅，寫花卉得吳昌碩筆意。所以雖四王后學(xué)眾多，卻都不及吳氏。吳氏壯年畫作落筆隨意而不草率，設(shè)色濃重而不混濁，蒼中帶秀，剛中帶柔。晚年畫作以粗簡豪放為主，皴擦點(diǎn)苔喜用枯筆，近山近水又喜染焦墨。

1949年9月22日吳待秋因腦溢血不治病故，享年七十二歲。