編66-77 文化大革命期間出土文物
(66)元“青花鳳首扁壺”。1970年10月在北京市舊鼓樓大街路豁口東元代窯藏出土。壺嘴作鳳頭狀，腹部繪兩翼，其下填以纏枝蓮花，橢圓形小圈足，設計構思別致巧妙。
(67)唐“鎏金舞馬銜杯銀壺”。1970年10月在陜西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土。外形仿皮囊樣，腹兩則各有一馬，馬身涂金，頸系飄帶，嘴銜一環(huán)，昂首揚尾，似作舞狀。
(68)唐“黑彩馬”。1971年在河南洛陽關林唐墓中出土。除頭部、馬蹄及尾部是黃色外，通體都是黑色。馬前站著一個身材不高的馭者俑，對比之下，馬的體形顯得更加高大雄健。
(69)唐“泥俑”。女俑面部豐腴，眉清目秀，發(fā)髻高聳，兩手合抱，系在腰間的飄帶向前飄動，形象生動喜人。
(70)北魏“石雕柱礎”。1965年山西大同市東郊石家村北魏司馬金龍墓出土。屏風柱座，上部為扁鼓狀，中部為柱孔，四周高浮雕蟠龍和山形，下部為方座，浮雕忍冬云紋及使樂童子，座四角各立雕一使樂童子。柱礎造型優(yōu)美，雕工精細，具有雄渾、華麗而又剛勁的裝飾風格。
(71)東漢“銅奔馬”。1969年甘肅省武威縣雷臺東漢墓出土。原稱銅奔馬，又名馬踏飛燕。后經考證，該馬所踏并非飛燕，而是古代傳說中的風神龍雀，足見馬非凡馬，故正名天馬。該馬造型矯健優(yōu)美，姿態(tài)完全合乎力學平衡的原理，不僅是舉世無雙的藝術珍品，而且在畜種上也是從未發(fā)現(xiàn)過的良馬模型。
(72)東漢“鎏金鑲嵌銅硯盒”。1969年5月在江蘇省徐州市東漢墓出土。獸形，角有兩翼，可能是史籍中所說的“辟邪”。自口部經下腹至臀部一剖為二，上為蓋，下為硯盒。通體鎏金，鑲嵌紅珊瑚、綠松石和青金石。
(73)西漢“長信宮燈”。1968年在河北省滿城縣西漢墓出土。燈的設計十分精巧，燈盤可以轉動，燈罩也可以開合，可隨意調整燈光的亮度和照射的角度。宮女的右臂為煙道，使煙容納于器身之內，以保持室內空氣潔凈，因此宮女頭部和右臂可拆卸，以便清理積留煙塵。
(74)春秋“鴨紐蓋銅鼎”。鼎蓋上鴨紐造型極其生動，整座鼎器精巧玲瓏，一改殷、商、西周鼎沉重、威嚴、神秘、雄奇的風格。為我國春秋時期（公元前770年-前475年）炊器，器形成三足成鼎立之勢，足下可生火加溫。袋狀足中空，與口部相通，容水量很大，寬大的盤面類似今天四川地區(qū)泡菜壇的壇沿，可盛水或置物。其獨特的造型及碩大的形體極為罕見，一般認為這是春秋時期蒸煮食物的炊器。
(75)西周“曾中游父方壺”。1966年7月在湖北省京山縣鄭家河水庫出土。通高66厘米，上口長23.1厘米。壺頸長，壺肩有兩個伏獸銜環(huán)，體形扁方，有蓋，蓋上有高聳的蓮瓣形裝飾，頸腹飾環(huán)帶紋，壺上有曾中游父自作器的銘文。造型美觀，文飾華麗，是技藝極高的藝術珍品，在國際上都具有一定的影響，被譽為青銅器“十大國寶”之一?，F(xiàn)陳列于人民大會堂湖北廳。
(76)商“青銅提梁卣”。1970年2月在湖南寧鄉(xiāng)黃材公社出土。體形扁圓，蓋隆起，高25厘米，口徑長12厘米，寬9厘米?？诓恳韵茄b飾，上有兩尾龍紋，下為虬紋，腹部為鴟圖案，有蓋，腹傾垂，圈足有直裙，蓋面斜直，蓋紐為一小立鳥，扁提梁，兩端有牛頭形獸首。器頸部及蓋頂面均飾以平行細繩紋相間的小圈點紋帶，圈足飾斜三角云紋，提梁飾兩行圈點紋。具有神秘風格，卣蓋內和底部各銘一“戈”字。
(77)史前“彩繪紅陶鼎”.1974年4月在山東鄒縣城南野店村原始社會晚期遺址出土，屬于中期大汶口文化。陶器呈淺腹平底缽形，無耳，近底處向外伸出三條鴨嘴形足，以平穩(wěn)支撐，用于炊煮架燒。陶鼎口外沿繪網狀紋一周，是魚網的藝術再現(xiàn)。
2015-21T《故宮博物院》
（4-1）T 午門 1.20元 白玉鏤雕龍鳳璧
（4-2）T 太和殿 1.20元 水鼎
（4-3）T 角樓 1.50元 清明上河圖
（4-4）T 乾清門 1.50元 青花釉里紅開光鏤花蓋罐
馬里2017故宮十大館藏-青玉云龍紋爐（背景畫·尚不清楚） M
馬里2017故宮十大館藏掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐M全
馬里2017故宮十大館藏-商代晚期 酗亞方尊 M全
馬里2017故宮十大館藏 金甌永固杯M全（背景畫·尚不清楚）
馬里2017故宮十大館藏-群仙祝壽鐘全
馬里2017故宮十大館藏-繪畫《清明上河圖》（背景畫·尚不清楚）M全
馬里2017故宮十大館藏-郎窯紅釉穿帶直口瓶全
2007-3T《石灣陶瓷》
（2-1）T 踏雪尋梅 （2-2）T 昭君出塞
S085+B077 石灣陶瓷
「老子」、「陸羽」、「高士」和「抱膝羅漢」，小型張「貴妃出浴」
S010+B011 中葡陶瓷
2012-28T《中國陶瓷－德化窯瓷器》
?（4-1）T 白釉夔龍紋雙耳三足鼎 （4-2）T 白釉象耳弦紋尊 （4-3）T 白釉觀音坐像 （4-4）T 白釉達摩立像
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2002-6T《中國陶瓷－汝窯瓷器》
?宋汝官窯遺址在今河南寶豐縣大營鎮(zhèn)清涼寺。寶豐宋代隸屬汝州，故簡稱“汝窯”。始于宋初終于元末。宋代創(chuàng)燒階段，產品造型簡單，不太注重裝飾，具有汝青瓷的基本特點。北宋中期為發(fā)展時期，產品不僅造型多樣，而且注重裝飾效果，多見刻畫紋樣，釉色瑩潤，開片密布，獨具特色。北宋晚期汝窯進入黃金時期，專為宮廷燒制用器，故稱為“汝官窯”。燒制時間大約從宋哲宗元祐元年至宋徽宗崇寧五年（1086-1106年）僅20年。汝官瓷工藝精湛，以瑪瑙末摻入釉色，使釉質細膩，光亮晶瑩，瓷器溫潤古樸，精美細致，造型多為洗、爐、尊、碗、盤等仿古式樣。汝窯的主要特征是繼承了南方越窯的青瓷釉色，同時又吸取定窯的印花技術，創(chuàng)造了印花青瓷的特殊風格，其卵白、天青、藍青、蝦青諸色中往往帶有黃色，還有蔥綠、天藍等，尤以天青為貴、粉青為上、天藍彌足珍貴。在裝飾上，汝瓷發(fā)揮了隋唐釉下刻、劃、堆、貼等傳統(tǒng)工藝。由于汝窯做工考究，色澤獨特，上品皆被皇室壟斷，傳世珍品不多，全世界僅存70多件，主要收藏在臺北故宮博物院（23件）、北京故宮博物院（17件）和上海博物館（8件），被視作稀世珍寶。至金代汝窯已大多停燒，一度恢復為民間日用的豆青色瓷，裝飾單調，釉意欠佳。到了元代，汝瓷衰落，生產品種幾乎全為簡單的一般日用青釉瓷器，全部為上半釉。明代則全部停燒。汝瓷既是使用品又是陳設品，具有實用與觀賞的雙重價值。
(4-1)為“北宋·尊”。高19.2厘米，口徑18厘米，底徑12.8厘米，仿漢代銅樽造型。直口，平底，下承三足；外口及足上凸有3組弦紋，底部有5個小支釘痕；里外施滿釉，釉里開細碎紋片，瓷藝精良。
(4-2)為“北宋·三足洗”。高3.6厘米，口徑18.3厘米，足距16.7厘米。下承三足，里外施天青釉，釉里滿開細碎紋片；底部施釉，有5個托燒的小支釘痕。這類產品平底的數量多些，但三足洗則少見，清乾隆頗重視此洗，題有御詩。
(4-3)為“北宋·碗”。高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。撇口，豐腹，圈足微外撇；通體施滿淡天青釉，瑩潤純凈，釉面開細小紋片；胎體輕薄，造型端莊，圈足切割整齊，是一件精美的稀世珍品。足內有5個支釘燒痕，上刻乾隆題詩一首，并鈐“古香”、“汰撲”二印。
(4-4)為“北宋·盤”。高1.5厘米，口徑19.3厘米，足徑12.6厘米。盤口微撇，折沿，淺腹；盤身滿釉，開細碎紋片；胎薄質細，釉層勻凈，制作精細，是汝瓷中之上品。底有5個支釘燒痕，并刻有“秦成酸皇后閣”6字，表明此盤為宮廷使用的器物。
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?2001-9T《陶瓷》特種郵票（中國與比利時聯(lián)合發(fā)行）
(2-1)為“彩陶瓶”。圖案選取了1957年甘肅省甘谷縣出土的“人面鯢魚彩陶瓶”，屬新石器時代廟底溝類型，距今5000多年。高38.6厘米，直徑7厘米，頸部有附加堆紋，磚紅色瓶體施墨彩，對比強烈，色澤明快。其圖案繪有人面魚身紋樣，是傳說中龍的形象，是原始龍的雛形，是世界公認的原始氏族部落的圖騰。顯示出中國制陶歷史的悠久。為國家級文物，現(xiàn)收藏在甘肅博物館。
(2-2)為“粉彩壺”。圖案選取了中國清代景德鎮(zhèn)定燒瓷器--粉彩壺，它既有典型的歐洲造型，又有中國傳統(tǒng)的裝飾紋樣，中西交融，珠聯(lián)璧合，顯示了中比文化經貿交流的源遠流長?，F(xiàn)藏于布魯塞爾皇家藝術歷史博物館，為館藏定燒瓷中的珍品。
1999-3T《中國陶瓷—鈞窯瓷器》
?2000-13T《盉壺和馬奶壺》特種郵票（中國與哈薩克斯坦聯(lián)合發(fā)行）
?(2-1)為“盉壺”。畫面以清乾隆時期景德鎮(zhèn)窯燒制的青花瓷盉壺為主圖，背景是宋代名畫《碾茶圖》。
青花瓷盉壺，直口、圓腹、直流、曲柄、腹下承四柱狀足。以佛家常用的象征吉祥的八件寶物作為紋飾，八件寶物即：法輪、寶傘、寶幢、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結，俗稱“八吉祥紋”。此紋飾與蓮花組成圖案，作折枝蓮或纏枝蓮托起“八吉祥”的構圖，是一件極為珍罕的實用藝術品。現(xiàn)藏于西藏拉薩市的羅布林卡博物館。
(2-2)為“馬奶壺”。畫面以具有濃郁中亞風格的瓷制馬奶壺為主圖，背景為哈薩克斯坦一幅古老的巖畫。
馬奶壺，扁腹長頸，船錨形，口開在頂部，是一件頗為別致的具有濃郁中亞風格的瓷制品，上面燒制有精美的圖案和吉祥紋。現(xiàn)藏于哈薩克斯坦國家博物館。
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?(4-1)為“北宋·出戟尊”。高31.6厘米,口徑26厘米。此尊口大、底豐，腹微鼓，頸、腹、腳的回面各有一戟，故名。這種出戟尊乃分段拉坯粘合而成，其體大規(guī)整，做得極為精細。它的腹部雖鼓卻一點不覺臃腫，造型簡潔，莊重，釉色月白，系北宋宮庭御用品?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
(4-2)為“北宋·尊”。高18.5厘米，口頸20.1厘米。此器應為渣斗式花盆。在鈞瓷中，花盆是樣式最為豐富的一種造型品種，其共同特點皆為平底，器底都有5個安排有序的圓形排水孔。郵票畫面上的瓷盆造型典雅，凝厚深沉，釉色青里透紫，紫中泛紅，亦是北宋宮庭御用品?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
(4-3)為“元·雙耳爐”。高42.7厘米，1970年在內蒙古自治區(qū)呼和浩特出土。此爐通體潤釉，以天青為主，與月白交融，猶如藍天白云，蔚為壯觀。它以堆貼的手法，在頸部裝飾3個麒麟紋，腹部貼有獸面和鋪首銜環(huán)等紋飾。在正面的兩個麒麟之間，有凸出的一塊方形題記，上面陰刻有“已酉年九月十五日小宋自造香爐一個”的楷書銘文，據此可知，此爐系元武宗至大二年（1309年）時的作品?，F(xiàn)藏內蒙古自治區(qū)博物館。
(4-4)為“元·雙耳連座瓶”。高63.2厘米，口頸23.5厘米。1972年出土于北京后桃園元代遺址。此瓶口沿呈花瓣形，頸細長，豐肩，上腹圓鼓、下腹微收，下聯(lián)5孔座。兩肩對稱處安有雙耳，肩腹兩側還有對稱虎頭圖案，額有“王”字。造型考究，青釉勻凈，紫斑濃重，是元代鈞瓷的代表之作?，F(xiàn)藏首都博物館。
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T62 中國陶瓷－磁州窯系
?1998-22T《中國陶瓷—龍泉窯瓷器》
?(4-1)為“北宋·五管瓶”。系國家一級文物，出土于浙江龍泉市查田鎮(zhèn)墩頭村，現(xiàn)藏于龍泉市博物館。瓶高39.5厘米，口徑8.2厘米，足徑9.5厘米。此瓶呈淡青色，晶瑩光潔，直口、園肩、深腹，肩緣安裝荷莖狀的五管，寓意風調雨順，五谷豐登。瓶蓋為三層結構：上層為出水荷葉狀，荷葉中央為花蕾形蓋紐；中層為復蓮，蒂部成蓮池，池四周布4只小鴨戲水，其中兩只嘴銜小魚，另兩只作覓食之態(tài)；下層為雙重浮雕蓮瓣，瓣面下垂，瓣脊凸起。此瓶整體結構造型生動，雕刻精細，逗人喜愛，從中可見北宋中晚期龍泉青瓷造型已較完美。
(4-2)為“南宋·鳳耳瓶”。系國寶級文物，1983年從浙江松陽縣出土，現(xiàn)藏于松陽縣博物館。瓶高26.5厘米，口徑10.3厘米，足徑l0厘米。此瓶淺盤口，簡形長頸，頸兩側裝鳳耳，施豆青色釉，造型典雅大方，不落俗套。其最大特點是釉色青翠如玉，光澤柔和，非一般釉色可比，為龍泉青瓷之稀有珍品。
(4-3)為“元·葫蘆瓶”。系國家一級文物，1984年3月在浙江青田縣百貨公司窯藏出土，現(xiàn)藏于青田縣文物管理委員會。瓶高30厘米，口徑4.4厘米，足徑7.5厘米。該瓶由兩截粘合而成，其形為上小下大的束腰式葫蘆，造型新穎別致，既端莊又不失滋潤，下腹部釉面有開片，外底有兩層修飾，圈足無釉，呈朱紅色。
(4-4)為“明·刻花三果執(zhí)壺”。系國家一級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。壺高33厘米，口徑8.3厘米。執(zhí)壺為盛酒用具。甌江流域農家向來有冬時釀酒榨糖習俗，冬時天寒，冷酒難入口，將加熱后的黃酒置入壺內斟酌，可起保溫作用。此壺施豆青釉，造型勻稱美觀，秀麗的長流(壺嘴)配以園滑的曲柄，既有對稱的美感，又從整體上給人以動態(tài)的變化。流與壺頸以云形橫片相連，壺身刻花裝飾，頸部刻蕉葉紋，腹部兩面刻枇杷果。枇杷果為明永樂、宣德青花瓷的常用圖案，寓意為多子多福、吉祥太平。
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?PF121 千年瓷都景德鎮(zhèn)
?郵資圖為元代青花纏枝牡丹梅瓶，背景采用線描手法，再現(xiàn)了規(guī)模宏大的景德鎮(zhèn)制瓷作坊的制瓷工藝流程。
江西景德鎮(zhèn)歷史上與廣東佛山、湖北漢口、河南朱仙鎮(zhèn)并稱“全國四大名鎮(zhèn)”。景德鎮(zhèn)是中外著名的瓷都，制瓷歷史悠久，文化底蘊深厚。史籍記載，“新平冶陶，始于漢世”，可見早在漢代就開始生產陶瓷。宋景德元年，宮廷詔令此地燒制御瓷，底款皆署“景德年制”，景德鎮(zhèn)因此得名。自元代開始至明清，歷代皇帝都派員到景德鎮(zhèn)監(jiān)制宮廷用瓷，設瓷局、置御窯，創(chuàng)造出無數陶瓷精品，尤以青花、粉彩、玲瓏、顏色釉四大名瓷著稱于世。景德鎮(zhèn)瓷器享有“白如玉、薄如紙、聲如磬、明如鏡”的美譽。郭沫若先生曾以“中華向號瓷之國，瓷業(yè)高峰是此都”的詩句盛贊景德鎮(zhèn)燦爛的陶瓷歷史和文化，陶瓷把景德鎮(zhèn)與世界緊密相連。
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?T166 景德鎮(zhèn)瓷器
?(6-1)為“宋·青白釉注、注盌”。1963年出土于安徽松縣北宋元祐二年（公元1087年）吳正臣夫人墓，為國家一級文物?，F(xiàn)北京故宮博物院收藏。郵票畫面上，蓮花形的注盌內放置一注，注體為折肩六棱式，秀麗的壺嘴與曲柄對置于肩部兩側，獅紐蓋扣合在壺口上，注盌恰似出水芙蓉，堪稱宋代青白釉瓷的姣姣者。
“注”與“注盌”為配套酒具，通高25.8厘米，胎體輕薄，釉色滋潤，造型端秀。注習稱“執(zhí)壺”，為盛酒用具；注盌為溫酒用具。溫酒時將注置于注盌中，以盌中熱水溫之。注高21.5厘米，口徑3.5厘米，足徑9厘米，直口，有蓋，蓋頂置獅形紐，折肩，彎流，曲柄，圈足。肩部劃花纏枝牡丹。注盌高12.3厘米，口徑17厘米，足徑9.8厘米，葵瓣式口，碗體呈六瓣花形，圈足。
(6-2)為“元·青花追韓信圖梅瓶”。1959年被盜出土于南京江寧縣觀音山明朝開國功臣“黔寧王”沐英(明太祖朱元璋養(yǎng)子)墓。為國家一級文物?，F(xiàn)南京市博物館收藏。
此梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優(yōu)美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，從上至下有6組帶狀圖案，主次分明，富麗飽滿：瓶口外壁飾雜寶，肩上部飾纏枝西番蓮，肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，腹下部飾一圈卷草紋，脛中部飾一圈變體蓮，近底部變體蓮內飾纏枝花卉盤珠紋，非常之獨特，體現(xiàn)了極高的燒制水平。被譽為“天下第一青花”。
梅瓶（因口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故稱“梅瓶”）是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部，占據著主要的位置，整件器物造型端莊、穩(wěn)重，胎質潔白致密，青花發(fā)色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現(xiàn)的淋漓盡。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔凈潤澤，青花用料濃淡相宜，發(fā)色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發(fā)著美器的光澤。堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
蕭何月下追韓信：韓信是秦末名將，他先投奔項羽，但不受重用，轉而投奔劉邦，也只做了個管管糧食的小官。后來丞相蕭何碰巧遇見了韓信，談話之間發(fā)現(xiàn)韓信有非常之才，于是便屢次向劉邦舉薦韓信，但均未被采納。韓信看到劉邦也不肯重用他，于是決定離開。得知韓信出走消息后，蕭何非常焦急，也顧不上向劉邦報告，便親自騎上馬連夜率人追趕韓信。許多人以為蕭何想去投奔項羽，這使得劉邦也非常的生氣。蕭何終于追上韓信，并把他勸了回來。之后，蕭何正式向劉邦舉薦韓信，并說，如果想奪取天下，非得用韓信不可。在蕭何的力諫和勸說之下，最后劉邦終于采納了蕭何的建議封韓信為大將。韓信果然不負眾望，屢次替劉邦救險，后被封為淮陰侯。
(6-3)為“明·五彩云龍花紋蓋罐”。此罐為明萬歷年間佳作，通高11．5厘米，足徑9．4厘米，屬青花五彩。器身繪青花五彩雙龍戲珠紋，邊飾為如意、纏枝，器蓋飾云龍紋，邊周為回紋。畫面以紅和青花藍色為主，配以嫩黃、水綠顏色，顯得分外濃重艷麗。為國家一級文物?，F(xiàn)上海博物館收藏。
(6-4)為“清·五彩花鳥紋尊”?！盎ㄗ稹笔乔宕滴跄觊g盛行的典型器形，尊侈口外撇，長頸，溜肩，鼓腹，腹下內收至近足處外撇，形似鳳尾，又稱“鳳尾尊”。此器形高45.5厘米，口徑22.9厘米，足徑15厘米。尊體線條優(yōu)美，以五彩裝飾，運用紅、綠、藍、紫、黑，并加金彩，上下部分飾有通景蓮池荷塘景色，畫面上為荷塘豐茂，蒲草、浮萍郁郁蔥蔥，待放的荷包，盛開的荷花，飽滿的蓮實，或亭亭玉立，或迎風搖曳，顯得婀娜多姿。一飛一立的白鷺相互顧盼，翠鳥停立在荷莖上，空中彩蝶飛舞，蜻蜓在蒲葉上小憩的自然景象。這件五彩花鳥紋尊，為集器形、彩繪、燒爐工藝之大成的杰作。是清代康熙年間精妙絕倫的藝術珍品。為國家一級文物?，F(xiàn)北京故宮博物院收藏。
(6-5)為“現(xiàn)代·青花釉里紅鯉魚盤”。此盤系民國初年民間藝人制作，現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館。高3．7厘米，口徑26厘米，足徑3．7厘米。盤口沿微斂，淺弧壁，圈足，造型周正，胎體略厚。盤心為一尾鯉魚環(huán)圍盤面，以青花、釉里紅裝飾的魚紋，形態(tài)逼真。畫面中不畫水，但盤面的亮青色底釉仿佛一池清水，映照著順勢而游的紅色鯉魚，顯得生意盎然。幾株水草襯于四周，給人以自然美的享受。這件作品只用一尾鯉魚作裝飾，表達了人們企盼吉慶有余，渴望幸福生活的愿望。盤體著色純凈明艷，青色幽靚，紅彩亮麗，相互映襯，珠連璧合。
(6-6)為“現(xiàn)代·礬紅描金吊燈圖案八角薄胎碗”。系景德鎮(zhèn)已故著名陶瓷美術家吳成仁的作品，現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館。碗高7厘米，口徑16厘米，瓷胎薄如蛋殼、透光。制作從配料、拉坯、修坯、上釉到繪畫四十多道工序，全部采用手工，分三次燒成。此碗從內壁可映見外側的吊燈圖案，且映光可見指紋，放在手中如同一片薄紙，可謂“只恐風吹去，還愁日炙消”。以礬紅作為彩繪裝飾，口沿描金，使作品顯得高貴富麗。碗的外壁由蝙蝠雙翼相接構成連續(xù)骨架，自蝠口和雙翼相接點，又以彩燭、磬構成垂懸纓絡式紋樣，與展翅翻飛的蝙蝠，組成動中有靜的圖案。這件八角碗，可以領略到景德鎮(zhèn)制瓷藝術家技藝的精湛。
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?(6-1)為“宋代雙虎紋瓶”。瓶高32.1厘米，口徑7.1厘米，足徑9.9厘米?？诘紫嗖顭o幾，腹部稍寬，瓶身細長，如橄欖，上劃對稱兩虎，張牙舞爪，搏斗于草莽之中；底為仰復蓮花紋。為磁州窯系的河南登封窯燒制，是北宋珍珠地劃花代表作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
珍珠地劃花瓷器，即先在胎坯上劃出主題圖案，并在其周圍裝飾細心的圓圈，再往紋飾的凹處涂滿顏色粉末，最后掛釉入窯燒制而成。這類制品是模仿唐代金銀器鏨花工藝燒制而成。
(6-2)為“金代黑釉剔花瓶”。瓶高24厘米，口徑4.3厘米，小口，鼓腹成球形，平底。上半部為黑色剔花牡丹紋，下半部為黑釉，系1955年5月于山西省天鎮(zhèn)縣逯家彎鄉(xiāng)夏家村出土。造型飽滿，釉色光亮，線條紋飾生動流暢，是黑釉剔花的上乘之作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
黑釉剔花瓷器，即先在胎坯上繪出黑花，再剔去黑花以外的部分，并在花朵和葉片上劃出花蕊與葉脈，最后掛釉入窯燒制而成。黑釉剔花是磁州窯的另一生產工藝，器身多剔刻線條紋飾，剛勁有力，浮雕感強，具有濃厚的地方特色。
(6-3)為“現(xiàn)代杏花雙耳瓶”。高30厘米，口徑20厘米，最大胴徑25.5厘米，底足直徑18厘米。出自于一代陶瓷藝術大師—魏之瑜先生之手。是采取北方民間窗花剪紙的手法，與磁州窯特有的黑底彩繪刻劃技術相結合，使之升華為一種嶄新的陶瓷裝飾藝術--邯鄲花釉。他把花與果綜合在一起，杏花露白、花苞泛黃，枝葉簇擁，綠意掩映，突出了民間與民族的性格，表現(xiàn)出一種超現(xiàn)實主義的浪漫風格。在色彩上，又力求創(chuàng)新，色彩鮮艷，產生了一種美妙的視覺效果。代表了新中國成立后磁州窯制瓷技藝發(fā)展的水平。
邯鄲花釉就是在傳統(tǒng)的黑釉畫、鐵銹花基礎上發(fā)展起來的新工藝。其特點是色彩斑斕，流動自然，具有豐富的藝術表現(xiàn)力。
(6-4)為“元代雙鳳紋罐”。罐體較大，腹部鼓脹飽滿，上繪對稱雙鳳，作振翅飛翔狀，白地黑花。1969年11月北京良鄉(xiāng)元代窯藏出土。
(6-5)為“元代龍鳳紋扁壺”。壺體扁平，器口極小，壺體繪有龍鳳紋，為元代常見的紋飾。此壺極富蒙古族器物特色，只是磁州窯有少量出品。器皿造型上的龍紋，張牙舞爪，矯健有力，再配以旁邊繪就的云紋，宛若矯龍戲云海，十分生動，使人有云氣撲面而來之感。而鳳紋則線條簡樸而酣暢，尾翼飄飄，翅擊長空，在云紋的襯托下，更顯其瀟灑大方的姿態(tài)。現(xiàn)藏于河北省博物館。
(6-6)為“現(xiàn)代雙虎耳樽”。高約35厘米，口徑12厘米，最大胴徑18.5厘米，底足直徑11厘米。出自于一代陶瓷藝術大師—魏之瑜先生之手。它是以千百年青銅藝術為積淀，以現(xiàn)代高溫花釉、窯變釉的藝術手段再創(chuàng)出的現(xiàn)代精品。該罐以兩只生氣勃勃的雄虎為耳，造型精巧，別致可愛。
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