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文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。搞好藝術(shù)創(chuàng)作，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、面向基層。當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，急需加強(qiáng)工匠意識(shí)。

“有些作品藝術(shù)創(chuàng)作理念僵化，創(chuàng)作觀念和方式方法陳舊，劇情設(shè)置千篇一律、了無(wú)新意，舞臺(tái)制作粗陋，藝術(shù)水平不高?！苯?，某省文化部門負(fù)責(zé)人在一次藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)上，直陳藝術(shù)創(chuàng)作存在的求量不求質(zhì)問(wèn)題，令人深思。

文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。搞好藝術(shù)創(chuàng)作，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、面向基層。反觀當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，一些文藝工作者思想浮躁、急功近利，導(dǎo)致寫出來(lái)的作品思想淺薄、質(zhì)量平庸，急需加強(qiáng)工匠意識(shí)。

東部沿海某市曾發(fā)生這樣一件事：該市為發(fā)展旅游，要求院團(tuán)創(chuàng)作一部反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的劇目。院團(tuán)也非常積極，不到一個(gè)月，劇目就立上了舞臺(tái)并公演。結(jié)果，應(yīng)邀出席的戲劇專家提出了一籮筐的問(wèn)題，且改動(dòng)成本極大。有位專家的評(píng)論直截了當(dāng)：“這部劇要想提高質(zhì)量，只能推倒重來(lái)，劇目本身的劇情設(shè)置、邏輯結(jié)構(gòu)就有問(wèn)題?！逼鋵?shí)，該劇并非沒(méi)有成為好作品的可能，但由于一門心思求快，為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，原本很好的題材呈現(xiàn)出來(lái)卻味同嚼蠟，導(dǎo)致了人力、物力的浪費(fèi)，也影響到外界對(duì)院團(tuán)的評(píng)價(jià)。

影響精品創(chuàng)作的因素很多，如人才缺乏、評(píng)價(jià)體系不完善等，但一大關(guān)鍵還在于創(chuàng)作單位沒(méi)有樹立起工匠意識(shí)。從“高原”到“高峰”，需要理念轉(zhuǎn)換、模式創(chuàng)新、思維跨越。

首先要將“深入生活、扎根人民”作為創(chuàng)作新常態(tài)。人民和生活是藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉。無(wú)論時(shí)代和社會(huì)如何發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境如何變遷，文藝為人民服務(wù)的宗旨不能變。文化部門應(yīng)積極創(chuàng)造條件，鼓勵(lì)和支持文藝工作者下基層，通過(guò)建立采風(fēng)創(chuàng)作基地、設(shè)立扶持資金等方式，推動(dòng)藝術(shù)深入生活制度化、常態(tài)化。其次，要建立科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌吩u(píng)價(jià)體系。一部作品從前期籌備到最終投入排練、立上舞臺(tái)，需要有專業(yè)人士進(jìn)行把關(guān)，避免憑主觀意志對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行干涉。在選題立項(xiàng)環(huán)節(jié)要有充分的論證，從源頭上為好作品的涌現(xiàn)提供土壤。第三，還應(yīng)重視評(píng)論工作。當(dāng)前，文藝評(píng)論在很多地區(qū)是短板，褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清的文藝評(píng)論隊(duì)伍有待建立。評(píng)論家要繼承我國(guó)傳統(tǒng)文藝評(píng)論的優(yōu)秀作風(fēng)，在為好劇目點(diǎn)贊的同時(shí)，也要理直氣壯地對(duì)不成熟劇目提出自己的真實(shí)想法和意見，如此，才能有更多好劇目被“敲打”出來(lái)。