寫絕句應(yīng)注意的幾個(gè)問題
絕句只有四句，共20字或28字，不能像律詩那樣，可以從多方面鋪敘，但是它有簡短、輕靈，較為易寫的特點(diǎn)。作者靈感一來，可以揮筆成章，無須考慮嚴(yán)格的對仗。不過，要寫好絕句，也必須抒發(fā)真情實(shí)感和掌握寫作技巧。寫絕句應(yīng)注意的幾個(gè)問題是：
⒈要一件事一個(gè)物、一處景，從頭說到底，說深說透，切忌面面俱到。因此，寫事要小中見大，以少總多；寫物要不即不離，托物言志；寫景要典型形象，景中藏情。例如張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮十二年。一聲河滿子，雙淚落君前?！痹娙嗽诖?0字中，極為濃縮、概括地勾勒出一個(gè)宮女悲慘的一生，來反映幾千年來封建社會里千千萬萬個(gè)宮女的不幸命運(yùn)，啟人深思。這樣寫法符合于“小中見大”的寫法。又如杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！钡谝痪鋵懡?，第二句寫較遠(yuǎn)的景，第三句寫更遠(yuǎn)的景，第四句寫較近的景。一句一景，一景一畫，都用來表現(xiàn)草堂的春色和詩人的陶然情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。
⒉在布局上，開頭不僅要開門見山，而且要貼題切入；中間兩句要承接自然，轉(zhuǎn)得巧妙；結(jié)尾是全詩的精魂所在，可以決定全詩的優(yōu)劣，所以應(yīng)大力經(jīng)營，或畫龍點(diǎn)睛，或含蓄蘊(yùn)藉，或用墨如潑，以使全詩生輝。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！贝嗽娗叭浣砸话悖┠┚涑銎嬷苿?，寓意深遠(yuǎn)，成了千古名句。
⒊在語言上要下大工夫，認(rèn)真推敲，使其簡煉、形象、自然、貼切、流暢；使其有內(nèi)涵，有動勢，有韻味；使其以一當(dāng)十而不晦澀，新穎灑脫而不俗淺。同時(shí)，還要注意多種修辭手法，特別是賦、比、興三者恰當(dāng)?shù)嘏浜线\(yùn)用，多種句式恰當(dāng)?shù)嘏浜线\(yùn)用。具有時(shí)代精神的詞語。用在當(dāng)今的格律中，已是理所當(dāng)然的了。
怎樣改詩？
古往今來，嚴(yán)肅的詩人寫詩，大多經(jīng)過精心思考，字斟句酌認(rèn)真修改后，才定稿的。因?yàn)榻?jīng)過反復(fù)修改，才能使詩的境界得到進(jìn)一步提高；才能從眾多的表現(xiàn)手法中，找到最合適的表現(xiàn)手法。古人所謂文字頻改，功夫自出；所謂“詩不厭改”，是有道理的。
怎樣才能改好詩呢？我認(rèn)為應(yīng)符合以下幾個(gè)要求：
⒈應(yīng)圍繞詩題和中心思想改詩，刪去離題較遠(yuǎn)，表現(xiàn)主題思想不夠有力的詞語，使詩中的一字一句都能為主題思想服務(wù)；使修改后的詞語，他題挪用不得。
⒉不要過多地使用敘述句、特別是抽象的敘述句。在說明應(yīng)交待的事項(xiàng)后，應(yīng)多用形象化的語言、比興手法。同時(shí)，要注意“推陳言之務(wù)去”。
⒊注意句式的選用，特別是律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)的句式，不要雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句、錯位句等句式的交錯使用，有利于疏密相間，常奇互濟(jì)，增加格律詩的美。
⒋詩句不合格律要求時(shí)，必須調(diào)平仄，方法有三：⑴換同義詞或能代替的詞，如中國、神州、華夏、禹甸、赤縣，意思一樣，但平仄不同，可根據(jù)情況選用。又如以東風(fēng)、惠風(fēng)表示春季；南風(fēng)、薰風(fēng)表示夏季；西風(fēng)、金風(fēng)表示秋季；北風(fēng)、朔風(fēng)表示冬季。也可根據(jù)情況選用。⑵用倒裝句，如主移謂后：“沾衣欲濕杏花雨”；賓置謂前：“草色遙看近卻無”。⑶可用拗救法。
⒌學(xué)習(xí)杜甫的“新詩改罷自長吟”，把改好的詩自己吟幾遍，看順不順口？聽其音韻是否能和詩的感情配合起來。如感覺有不妥當(dāng)?shù)牡胤剑妥鬟M(jìn)一步的修改。
⒍改好稿后，不妨放置幾天，再拿出來看看，就會發(fā)現(xiàn)仍有不滿意處，這時(shí)再改，還會提高詩的思想性與藝術(shù)性。
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