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我一上手便用長篇練習(xí)，很有點(diǎn)像練武的不習(xí)“彈腿”而開始便舉“雙石頭”，不被石頭壓壞便算好事；而且就是能夠力舉千斤也是沒有什么用處的笨勁。這點(diǎn)領(lǐng)悟是我在寫了些短篇后才得到的。請點(diǎn)擊—》800部中外經(jīng)典電影劇本（專業(yè)挑選，個(gè)個(gè)精品）
我怎樣寫短篇小說
文 | 老舍
世上允許很不完整的長篇存在，對短篇便不很客氣。
短篇小說是后起的文藝，最需要技巧，它差不多是仗著技巧而成為獨(dú)立的一個(gè)體裁。
可是我一上手便用長篇練習(xí)，很有點(diǎn)像練武的不習(xí)“彈腿”而開始便舉“雙石頭”，不被石頭壓壞便算好事；而且就是能夠力舉千斤也是沒有什么用處的笨勁。這點(diǎn)領(lǐng)悟是我在寫了些短篇后才得到的。
既不想再鬧著玩，當(dāng)然就得好好的干了。可是還有好些篇是一揮而就，亂七八糟的，因?yàn)檎鏇]工夫去修改。報(bào)酬少，少寫不如多寫；怕得罪朋友，有時(shí)候就得硬擠，這兩樁決定了我的——也許還有別人——少而好不如多而壞的大批發(fā)賣。這不是政策，而是不得不如此。
自己覺得很對不起文藝，可是錢與朋友也是不可得罪的。
《犧牲》里的人與事是千真萬確的，可凡是批評過我的短篇小說的全拿它開刀，甚至有的說這篇是非現(xiàn)實(shí)的。
乍一看這種批評，我與一般人一樣的拿這句話反抗：“這是真事呀！”及至我再去細(xì)看它，我明白了：它確是不好。
它搖動(dòng)，后邊所描寫的不完全幫助前面所立下的主意。它破碎，隨寫隨補(bǔ)充，像用舊棉花作褥子似的，東補(bǔ)一塊西補(bǔ)一塊。
真事原來靠不住，因?yàn)槭聦?shí)本身不就是小說，得看你怎么寫。太信任材料就容易忽略了藝術(shù)。
不用說，這么由批發(fā)而改為零賣是有點(diǎn)難過。可是及至把十萬字的材料寫成五千字的一個(gè)短篇——像《斷魂槍》——難過反倒變成了覺悟。經(jīng)驗(yàn)真是可寶貴的東西！
覺悟是這個(gè)：用長材料寫短篇并不吃虧，因?yàn)橐獜膲驅(qū)懯畮兹f字的事實(shí)中提出一段來，當(dāng)然是提出那最好的一段。這就是愣吃仙桃一口，不吃爛杏一筐了。
再說呢，長篇雖也有個(gè)中心思想，但因事實(shí)的復(fù)雜與人物的繁多，究竟在描寫與穿插上是多方面的。假如由這許多方面之中挑選出一方面來寫，當(dāng)然顯著緊湊精到長篇的各方面中的任何一方面都能成個(gè)很好的短篇，而這各方面散布在長篇中就不易顯出任何一方面的精彩。長篇要?jiǎng)蛘{(diào)，短篇要集中。
拿《月牙兒》說吧，它本是《大明湖》中的一片段。《大明湖》被焚之后，我把其他的情節(jié)都毫不可惜的忘棄，可是忘不了這一段。這一段是，不用說，《大明湖》中最有意思的一段。但是，它在《大明湖》里并不像《月牙兒》這樣整齊，因?yàn)樗菉A在別的一堆事情里，不許它獨(dú)當(dāng)一面。由現(xiàn)在看來，我愣愿要《月牙兒》而不要《大明湖》了。不是因它是何等了不得的短篇，而是因它比在《大明湖》里“窩”著強(qiáng)。請點(diǎn)擊—》517部國外優(yōu)秀劇本選集（專業(yè)篩選，個(gè)個(gè)精品）
文藝并非肥豬，塊兒越大越好。不過呢，十萬字可以得到三五百元，而這五千字只得了十九塊錢，這恐怕也就是不敢老和藝術(shù)親熱的原因吧。為藝術(shù)而犧牲是很好聽的，可是餓死誰也是不應(yīng)當(dāng)?shù)?，為什么一定先叫作家餓死呢？我就不明白！
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