和尚有話說
李白是我國(guó)詩歌天空中最閃亮的明星，才氣騰空，映照千古。李白寫詩揮灑自如，奔放飄逸，不事雕琢而蘊(yùn)含風(fēng)致，豪情熱烈而俊秀輕靈。詩至李白，足見開闊、自信、不拘一格之盛唐氣象，更有瀟灑、雄奇、勃然不可磨滅之人格之美。白也詩無敵，確非虛言。
李白詩以古體見長(zhǎng)，他飛揚(yáng)跳脫之性情實(shí)難被聲律對(duì)仗所束縛。不過李白也偶有律詩，文字也語出天然，清新可喜，不求工而自工，和杜甫之千錘百煉相比更有一番風(fēng)味。
和尚繼續(xù)選取李白的十首五律，敬獻(xiàn)諸位詩友，看李白和杜甫的風(fēng)格，哪個(gè)更符合您的口味？
送張舍人之江東
張翰江東去，正值秋風(fēng)時(shí)。
天清一雁遠(yuǎn)，海闊孤帆遲。
白日行欲暮，滄波杳難期。
吳洲如見月，千里幸相思。
古
人
評(píng)
注
《瀛奎律髓》：“一雁”、“孤帆”之句，亦以寓吾道不偶之嘆。下句引“白日”、“滄波”，而云“行欲暮”、“杳難期”，意可見也。
《唐詩評(píng)選》：讀太白詩，乃悟風(fēng)華不由粉黛?！疤烨逡谎氵h(yuǎn)”與“大江流日夜”、“亭皋木葉下”，自挾飛仙之氣。賈島“落葉滿長(zhǎng)安”，妝排語耳，無才而為有才，欺天乎？
《瀛奎律髓匯評(píng)》：許印芳：此詩立格在古、律之間。其調(diào)法，在律體中有不可效用者。起二句，分之則首句乃平調(diào)，次句乃拗調(diào)，皆律體也；合之則上下不粘，乃古體也。五句本是拗調(diào)，六句以古句作對(duì)，上下相粘，亦古體也。此皆律體之所禁忌，不得以古人偶有此格而效用之。
《李太白詩醇》：送張舍人引張翰典，甚妙。嚴(yán)云：三、四情境曠邈，可望，可思。
送殷淑三首 其二
白鷺洲前月，天明送客回。
青龍山后日，早出海云來。
流水無情去，征帆逐吹開。
相看不忍別，更進(jìn)手中杯。
古
人
評(píng)
注
《唐詩成法》：一、二昨夜先送一客。三、四今日景，隔句對(duì)法。五、六今日又送別。七、八情。昨夜送客，已是消魂；今日又送，何以為情！“不忍別”三字，全首俱動(dòng)。第六句方出題，格法。信手拈來，天花亂落，驟看全然古意，細(xì)味卻是律體，精神流動(dòng)，格法離奇。青蓮屢學(xué)崔顥《黃鶴樓》詩，皆不能佳，惟此首無愧。
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
古
人
評(píng)
注
《唐詩廣選》：蔣春甫曰：（“此地”二句下）不如此接，便無生氣。
《唐詩直解》：評(píng)：不刻不淺，自是爽詞。
《唐詩歸折衷》：唐云：起極弘遠(yuǎn)（首二句下）；接得輕便（“此地”二句下）；結(jié)更凄楚（末二句下）。吳敬夫云：深情婉轉(zhuǎn)，老致紛披，便可與老杜“帶甲滿天地”同讀。
《唐詩成法》：“青山”、“白水”，先寫送別之地，如此佳景為“孤篷萬里”對(duì)照。“此地”緊接上二句，“一別”，送者、去者合寫。五、六又分寫。“自茲”二字，人、地總結(jié)。八止寫“馬鳴”，黯然銷魂，見于言外。
《唐詩別裁》：三、四流走，竟亦有散行者，然起句必須整齊。
《唐宋詩醇》：首聯(lián)整齊，承則流走，而下聯(lián)健勁，結(jié)有蕭散之致。大匠運(yùn)斤，自成規(guī)矩。
《唐詩近體》：每句整齊。結(jié)得灑脫，悠然不盡。
《精選五七言律耐吟集》：青蓮五律無一首不意在筆先，掃盡人千百言，破空而下。
送友人入蜀
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應(yīng)已定，不必問君平。
古
人
評(píng)
注
《唐詩正聲》：氣清裁密，五六音節(jié)直似戛石鏗絲。
《唐詩廣選》：胡元瑞曰：結(jié)句更精。亦真亦幻（“山從”句下）。
《唐詩直解》：用蜀事貼切。末二句達(dá)生之言。
《唐詩摘鈔》：太白五律多率易，結(jié)語尤甚。
《初白庵詩評(píng)》：前四句一氣盤旋。
《而庵說唐詩》：蜀中奇險(xiǎn)，太白生于其間，與之相習(xí)。尚畏行之難，今送友人入蜀，即以“崎嶇”相告，“山從”二句，是承上“崎嶇不易行”五字，勿作好景看。
《唐詩別裁》：奇語傳出“不易行”意?！盎\秦?！?、“繞蜀城”，以所經(jīng)言之。結(jié)用蜀人恰好。
《唐宋詩醇》：此五律正宗也。李夢(mèng)陽曰：“疊景者意必二，闊大者半必細(xì)”，極得詩家微旨，此詩頷聯(lián)承接次句，語意奇險(xiǎn)，五、六則秾纖矣。頷聯(lián)極言蜀道之難，五、六又見風(fēng)景可樂，以慰征夫，此兩意也。一結(jié)翻案，更饒勝致。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：評(píng)：三、四警削語，時(shí)出句尤異。五、六秀潤(rùn)矣?！盎\”字字法最高。因入蜀即舉及君平，當(dāng)非硬入。
《唐宋詩舉要》：吳曰：起渾雄無跡。又曰：能狀奇險(xiǎn)之景，而無艱深刻畫之態(tài)（“山從”二句下）。又曰：牢騷語抑遏不露（末二句下）。
《詩境淺說》：蜀中之棧道峽江，雄奇甲海內(nèi)，惟李、杜椽筆足以舉之。李詩上句（按指“山從人面起”），言拔地高峰，忽當(dāng)人而言，見山之奇也。萬山環(huán)合，處處生云，馬前數(shù)尺，即不辨徑途，見云之近也。……以雄奇之筆，狀雄奇之景，是足凌駕有唐矣。
江夏送張丞
欲別心不忍，臨行情更親。
酒傾無限月，客醉幾重春。
藉草依流水，攀花贈(zèng)遠(yuǎn)人。
送君從此去，回首泣迷津。
登新平樓
去國(guó)登茲樓，懷歸傷暮秋。
天長(zhǎng)落日遠(yuǎn)，水凈寒波流。
秦云起嶺樹，胡雁飛沙洲。
蒼蒼幾萬里，目極令人愁。
古人評(píng)注
《增訂評(píng)注唐詩正聲》：郭云：暮秋之景，悄然在目。
《唐詩分類繩尺》：雄健橫出，非強(qiáng)硬語也。
《李太白詩醇》：謝云：寫景感懷，無不曲盡其妙。結(jié)亦有跌宕之意。嚴(yán)滄浪曰：“天長(zhǎng)落日遠(yuǎn)，水凈寒波流”，太白多有此悠涵氣象。
與夏十二登岳陽樓
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。
古人評(píng)注
《唐詩品匯》：甚為不俗。
《唐詩分類繩尺》：情中含情，飄飄欲舉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：起句大是警語。通首俊爽，五六寫高意，不刻時(shí)警。結(jié)亦有致。
秋登宣城謝朓北樓
江城如畫里，山曉望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
古人評(píng)注
《艇齋詩話》：李白云：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐?！崩隙旁疲骸盎耐ゴ归勹?，古屋畫龍蛇?！睔庋嫔w相敵。陳無己云：“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐?！鄙w出于李白也。
《唐詩直解》：“寒”、“老”二字孤清。
《唐詩鏡》：五、六清老秀出，是天際人語。
《唐律消夏錄》：“明鏡”、“彩虹”、“寒”字、“老”字，皆在秋天晴空中看出，所以為妙。乃知古人好句，必與上下文關(guān)合。若后人就句論句，不知埋沒古人多少好處。
《唐詩別裁》：一聯(lián)俱是如畫（“兩水”四句下）。人家在橘柚林，故“寒”；梧桐早凋，故“老”。
《唐宋詩醇》：風(fēng)神散朗。五、六寫出秋意，郁然蒼秀。吳昌祺曰：此種自堪把臂元暉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：三、四高華，非止駢麗；五、六句老成，復(fù)以自然，成其名句。方霞城曰：中四寫景如畫，正從起句生情。
《唐詩近體》：“寒”字、“老”宇，實(shí)字活用，是煉宇法。
《唐宋詩舉要》：吳曰：刻劃鮮麗，千古常新（“兩水”二句下）。吳曰：蒼老峭遠(yuǎn)（“人煙”二句下）。
宿五松山下荀媼家
我宿五松下，寂寥無所歡。
田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。
令人慚漂母，三謝不能餐。
古人評(píng)注
《四溟詩話》：太白夜宿荀媼家，聞比鄰舂臼之聲以起興，遂得“鄰女夜春寒”之句。
《李太白詩醇》：嚴(yán)滄浪曰：是勝語，非怯語，不可錯(cuò)會(huì)。村家苦況，寫出如耳聞目見。
謝公亭
謝公離別處，風(fēng)景每生愁。
客散青天月，山空碧水流。
池花春映日，窗竹夜鳴秋。
今古一相接，長(zhǎng)歌懷舊游。
和尚說
讀李白這十首五律，和尚有幾點(diǎn)想法：
第一：李白寫五律，看似毫不用力，語句似脫口而出，這或許是李白寫詩不雕琢的一個(gè)例證。但是細(xì)讀之下，不用力而有情致，不雕琢而情景俱工，語言簡(jiǎn)白但不寡淡，耐讀耐品。
第二：李白寫詩比較直，崇尚直抒胸臆。離別詩有瀟灑曠達(dá)，也有憂愁不舍，寫景有大筆勾勒，也有精細(xì)刻畫，但是總體看寫得比較直率自然。和尚曾有言說：五律多樸直，七律多曲折，又從李白詩得到印證。
第三：李白寫詩非常善于運(yùn)用賦比興，語雖直而情婉轉(zhuǎn)，別具風(fēng)味。賦者，敘述鋪排也；比者：由內(nèi)而外，由此及彼也；興者，見物起興，由外而內(nèi)也。善用賦比興則語句就不寡淡平直，這足為學(xué)詩者戒。
聯(lián)系客服
