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1979年，英國BBC寫了一個(gè)劇本，里面是中國的神話故事。

他們拿著完成的劇本跑到中國，想聯(lián)手打造一部具有東方色彩的動畫片。

當(dāng)時(shí)的中國，只有上海美術(shù)電影制片廠能接這個(gè)活兒。

BBC的劇本順理成章交到了上美廠手中，但上美廠的工作人員一看，心里直冒汗，因?yàn)閯”纠锏墓适聸]法兒拍，于是他們只能從劇本中精挑細(xì)選，選了一個(gè)適合的神話故事，將之改編成長篇動畫。

結(jié)果在這過程中，BBC以“資金困難”為由跑路了，這個(gè)中英合作的項(xiàng)目眼看要成了“爛尾工程”。

當(dāng)時(shí)的廠長特偉拍板：“他們不拍，我們自己拍！”

于是，《天書奇譚》誕生了。它也伴隨著我們的兒時(shí)記憶，一起走過了38年。

誰都想不到，38年后它會變成4K紀(jì)念版，在影院和我們再相遇。

坐在電影院看《天書奇譚》時(shí)，會產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)位感。

那些被當(dāng)下稱之為“文藝復(fù)興”的懷舊畫風(fēng)、音樂、臺詞，會將你拉進(jìn)時(shí)間的漩渦。

在某個(gè)瞬間你會有些恍惚，似乎正坐在自家的黑白電視機(jī)前，品味著那些動畫片帶來的快樂。

記憶的閘門被瞬間打開，那些曾陪伴過我們的動畫片慢慢浮現(xiàn)。

那只圍著虎皮裙，穿著大紅褲，臉上畫著桃心的孫悟空，是我們年少時(shí)共同的記憶。

當(dāng)時(shí)看只覺得《大鬧天宮》很精彩，但很多年后再回看時(shí)，我才體會到這部動畫電影的偉大。

孫悟空對抗天庭，是個(gè)人對抗強(qiáng)權(quán)，少數(shù)對抗多數(shù)的寫照。小時(shí)候我們喜歡孫悟空，是以為他打架厲害，其實(shí)是我們將自己投射在了這只猴子身上，讓他代替我們，去完成那些無法實(shí)現(xiàn)的反抗。

猴子之外，還有一位少年，曾占據(jù)了我們童年的記憶，他就是哪吒。

當(dāng)時(shí)坐在電視機(jī)前的我們，還不知道這個(gè)小小少年有多厲害。

在第33屆戛納電影節(jié)上，主辦方設(shè)置了一個(gè)叫做“特別放映獎”的獎項(xiàng)，這個(gè)獎就是專為《哪吒鬧?！范O(shè)置的。

當(dāng)年，《哪吒鬧?！凡铧c(diǎn)就能躋身評選名單，但因?yàn)殄e(cuò)過了交片時(shí)間，而與評選失之交臂。但主辦方依然為《哪吒鬧?！放e辦了特別放映會。

放映結(jié)束后，中國動畫名揚(yáng)歐洲，照相機(jī)、電影界名流都在找一個(gè)人——《哪吒鬧?！返膶?dǎo)演王樹忱。

這也代表著中國動畫走出了國門，奔向了世界。

《哪吒鬧?！穼?dǎo)演王樹忱和攝影師段孝萱在攝影臺前討論拍攝方案

距離戛納幾千公里外的我，哪會知道電視機(jī)里的白衣少年迷倒了這么多歐洲人，只記得哪吒舉劍自殺時(shí)，既陰森又悲壯的氛圍。

另一個(gè)小男孩或許沒有獲得國際殊榮，但在我們記憶中，卻占據(jù)了很重要的位置，關(guān)于他的主題曲是這樣唱的：

“小邋遢，真呀真邋遢，邋遢大王就是他，沒人喜歡他。突然有一天......”

我敢打賭，你肯定已經(jīng)在顱內(nèi)K歌了。能唱出這首歌的人，都是有著同樣歲月印記的老朋友啊。

除了這些，或許你還記得“在想你的365天”的《寶蓮燈》；騎著毛驢的阿凡提、懲惡揚(yáng)善的九色鹿；賺足了我們眼淚的雪孩子......

這些經(jīng)典背后，都刻上了同一個(gè)名字：

上海美術(shù)電影制片廠。

要聊上海美術(shù)電影制片廠，就繞不開萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰四兄弟（世人也稱其為“萬氏兄弟”）。

作為中國動畫的創(chuàng)始人，他們將上海美術(shù)電影制片廠，乃至中國動畫推向了巔峰。

1957年上海美術(shù)電影制片廠正式成立，也是這一年萬氏兄弟加入進(jìn)來，開始了中國動畫的征程。

萬氏兄弟時(shí)期的上海美術(shù)電影制片廠，簡直是個(gè)創(chuàng)新大熔爐，在這個(gè)熔爐里，你會看到京劇、水墨、剪紙、木偶被融進(jìn)了動畫片里，充滿了中國底蘊(yùn)的美感，這也是中國動畫區(qū)別于其他國家動畫的重要特征。

萬氏兄弟所做的動畫，并不僅僅只是“兒童娛樂節(jié)目”，在每個(gè)動畫片里，他們都試圖加一些“成人元素”，讓動畫片的回味更綿延悠長。

比如萬籟鳴導(dǎo)演的《大鬧天宮》中，對結(jié)局的改動就頗令人回味無窮。

《大鬧天宮》的最后，孫悟空搗毀凌霄殿之后，又回到花果山當(dāng)起了自由自在的美猴王。

不被名利所束縛，不為強(qiáng)權(quán)所壓迫，追求自由，回歸本心，這才是名副其實(shí)的齊天大圣。

在一部部佳作的助推下，上海美術(shù)電影制片廠迎來了它的高光時(shí)刻：

1959年誕生的《小蝌蚪找媽媽》，開創(chuàng)了水墨動畫，獲得第四屆戛納電影節(jié)的榮譽(yù)獎。

1961年問世的巔峰之作《大鬧天宮》，獲得英國倫敦國際電影節(jié)本年度杰出電影。美聯(lián)社當(dāng)年如此評論它：惟妙惟肖，比迪士尼精彩，美國絕不可能拍出這樣的動畫片！

1982年制作的《三個(gè)和尚》，獲得了第32屆柏林電影節(jié)銀熊獎最佳短片劇本。

那時(shí)的中國動畫，站在世界之巔驚艷著世人，因此它也被人稱為“東方迪士尼”。

當(dāng)時(shí)上美廠的影響力有多大呢？

上個(gè)世紀(jì)，有一個(gè)日本人，在看過一部中國動畫片后，毅然放棄學(xué)醫(yī)，轉(zhuǎn)而選擇當(dāng)一個(gè)漫畫家。

這個(gè)日本人就是有著“日本漫畫之神”稱號的手冢治蟲。

或許你不知道他的名字，但你肯定看過他畫的《鐵臂阿童木》。

他所看的那部中國動畫，則是萬氏兄弟制作的長篇動畫《鐵扇公主》。作為亞洲首部長篇動畫，它在東南亞乃至日本得到了熱烈反響，打開了中國動畫走向世界的大門。

上海美術(shù)電影制片廠能站在世界之巔，絕非僅有萬氏兄弟的功勞。

這份光芒背后，還有每一個(gè)用愛發(fā)電的上美廠人。

因?yàn)闀r(shí)代的局限，每一部動畫的問世，都經(jīng)歷了非常艱苦的過程。

在制作之前，制作人員必須去實(shí)地取景。

就拿《大鬧天宮》來說，為了打造原汁原味的中國建筑，主創(chuàng)人員背著畫板北上，訪遍了北京的古建筑和廟宇。

他們?nèi)ケ本r(shí)，正好是冬天。

在凌冽的冷空氣中，他們完成了無數(shù)張實(shí)景臨摹，作為制作動畫場景的素材。

《哪吒鬧海》時(shí)，他們?nèi)ズ＿呌^察海浪的運(yùn)動、人們戲水時(shí)的姿態(tài)，以及那些生物的樣貌。

最讓人佩服的，當(dāng)屬《九色鹿》的背景設(shè)計(jì)馮健男老先生。

當(dāng)時(shí)為了在動畫里再現(xiàn)真實(shí)的敦煌，他花了兩個(gè)月，硬是走了一遍絲綢之路。

兩個(gè)月的時(shí)間，馮健男老先生臨摹了21幅壁畫，手繪了5本速寫。

這一切，不過是為了制作一部僅有24分鐘的《九色鹿》。

正是這些人的“軸”，創(chuàng)造了動畫片里美輪美奐的建筑，一些不起眼的小細(xì)節(jié)，凝聚的都是中國底蘊(yùn)，綻放著耀眼光彩。

實(shí)地取景完畢，吃苦還在后頭。

在沒有電腦技術(shù)的年代，動畫片都是靠制作人員一張張手繪而成。

這是一場非常浩大的工程。

15分鐘的《小蝌蚪找媽媽》，花了一年多才制作完成。

113分鐘的《大鬧天宮》，光是畫圖就用了近2年的時(shí)間，原畫數(shù)量多達(dá)70000多張，還沒算上那些被廢棄的畫稿。

不僅如此，由于沒有參照物，畫畫人員必須親自上陣。

當(dāng)時(shí)，每個(gè)人的桌子上都放著一面鏡子，在畫畫之前，他們得先對著鏡子做動作和表情，以確保畫出來的動作是流暢且合乎邏輯的。

關(guān)于場景設(shè)置，他們更是“死摳”到底。

在制作《哪吒鬧?！窌r(shí)，關(guān)于“水”的畫法就經(jīng)歷了無數(shù)輪的討論。

討論只圍繞一個(gè)問題：龍王水淹陳塘關(guān)時(shí)，有許多巨浪的畫面，如何既能呈現(xiàn)變化萬千的浪花，又能與動畫的畫風(fēng)統(tǒng)一。

《大鬧天宮》的孫悟空形象，也是幾易其稿，才畫出了如今這個(gè)穿著虎皮短裙，畫著桃心臉的孫猴子。

之后我們所看到的孫悟空形象，都源自這一版本的孫悟空。

這些動畫界的前輩，用實(shí)際行動解釋了什么叫做“不瘋魔不成活”，他們用自己的專業(yè)、心血、技術(shù)造就了獨(dú)屬于中國的動畫神話。

但盛久必衰，沒人能逃過這個(gè)“魔咒”。

如今提起東方的動畫，人們率先想到的絕非中國。

創(chuàng)造了如此輝煌的上海美術(shù)電影制片廠，如今也很難再制作出藝術(shù)和深度齊肩的動畫作品。

冰凍三尺非一日之寒，上海美術(shù)電影制片廠的沒落是外部和內(nèi)部因素共同作用的結(jié)果。

轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟(jì)的決策，給了上海美術(shù)電影制片廠一記重創(chuàng)。

員工的薪酬，從以前的固定工資，變成了按件計(jì)費(fèi)。

在這樣的體系下，質(zhì)只能讓位于量。沒人會像以前那樣，慢慢死摳細(xì)節(jié)和人物。

像《大鬧天宮》那樣，光畫圖就要花2年的神作，是不可能再出現(xiàn)了。

再加上大量人才出走，技術(shù)斷層，那些絕佳的故事劇本，絕美的藝術(shù)造詣，很難再現(xiàn)。

籠罩在這座“東方迪士尼”頭上的光芒，終于慢慢熄滅。

如今，我們再來探討上海美術(shù)電影制片廠的燦爛和沒落，并不是要對中國動畫空留嘆息。

往回看，我們尚能追溯到中國動畫曾經(jīng)的輝煌，因此在望向未來的時(shí)候，就會更有動力，也更有信心去打造中國動畫2.0。

雖然在當(dāng)下，這看起來是個(gè)美好而虛幻的夢想——

但《大圣》《哪吒》如一劑強(qiáng)心劑，讓我們相信中國動畫能走向遠(yuǎn)方，這一天定然不會太遠(yuǎn)。

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