北京時(shí)間昨晚19時(shí)，2016諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，幾乎沒(méi)有人能猜到，今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最終頒給了美國(guó)唱作人、民謠歌手、詩(shī)人鮑勃·迪倫。評(píng)委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞是，“他在偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩(shī)歌表達(dá)?！?/p>
這次沒(méi)按常理出牌
盡管諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不像其他文學(xué)獎(jiǎng)那樣公布提名名單，但英國(guó)立博等****公司近年開(kāi)出的熱門(mén)人選屢屢?jiàn)Z魁，使人們習(xí)慣從排在****榜前列的作家中搜尋獲獎(jiǎng)?wù)?，而鮑勃·迪倫是出乎所有人意料的名字。
此前，肯尼亞作家恩古齊·瓦·提安哥是最被看好的人選——因?yàn)樽罱?0年，非洲未曾出現(xiàn)諾獎(jiǎng)作家; 敘利亞詩(shī)人阿多尼斯則是最受中國(guó)媒體和讀者期待的人選——阿多尼斯的詩(shī)集《我的孤獨(dú)是一座花園》上世紀(jì)末被介紹到中國(guó)后擁有大量讀者，阿多尼斯本人也曾多次到訪中國(guó);同樣在10年內(nèi)未獲獎(jiǎng)的美國(guó)也讓菲利普·羅斯在熱門(mén)榜占據(jù)一席之地。但最終，瑞典學(xué)院選擇了75歲的美國(guó)歌手鮑勃·迪倫——這可能是最近10年知名度最高、擁有最多擁躉的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
金斯堡最早將迪倫與諾獎(jiǎng)聯(lián)系
1980年代，鮑勃·迪倫的《答案在空中飄揚(yáng)》(《Blowin’in the wind》)通過(guò)英語(yǔ)有聲讀物被介紹到中國(guó)，這首迪倫25歲之后就基本不再唱的成名作，以詩(shī)化的語(yǔ)言成為很多中國(guó)人的英語(yǔ)啟蒙。
首先將諾貝爾與鮑勃·迪倫聯(lián)系起來(lái)的是美國(guó)著名詩(shī)人、“垮掉的一代”代表人物艾倫·金斯堡。同為詩(shī)人的他對(duì)鮑勃·迪倫非常欣賞，還曾一同去拜祭那個(gè)時(shí)代的另一位文學(xué)先鋒人物——?jiǎng)P魯亞克。金斯堡為迪倫寫(xiě)了一封推薦信，提名鮑勃·迪倫角逐諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他說(shuō)：“雖然迪倫作為一個(gè)音樂(lè)家而聞名，但如果忽略了他在文學(xué)上非凡的成就，那么這將是一個(gè)巨大的錯(cuò)誤。事實(shí)上，音樂(lè)和詩(shī)是聯(lián)系著的，迪倫的作品異常重要地幫助我們恢復(fù)了這至關(guān)重要的聯(lián)系。”
《編年史》受中國(guó)讀者追捧
在中國(guó)，迪倫最早是以文字而非音樂(lè)的方式出現(xiàn)的，在威廉·曼徹斯特的《光榮與夢(mèng)想：1932—1972年美國(guó)社會(huì)實(shí)錄》 和莫里斯·迪克斯坦的《伊甸園之門(mén)》中，鮑勃·迪倫都是1960年代美國(guó)社會(huì)不可缺少的符號(hào)。當(dāng)他認(rèn)真地質(zhì)問(wèn)“要多久時(shí)間，某些人才能獲得自由”時(shí)，他指的是種族不平等; 當(dāng)他唱道“炮彈要在空中呼嘯而過(guò)多少次，他們才會(huì)被禁止”時(shí)，他指的是反對(duì)越戰(zhàn)。他音樂(lè)的巨大力量不在于是否有深刻的社會(huì)分析，而是抓到那個(gè)時(shí)代空氣中顫動(dòng)的集體思緒，說(shuō)出許多年輕人的困惑。
河南大學(xué)出版社今年推出的《編年史》 是鮑勃·迪倫歷時(shí)3年在打字機(jī)上敲出的最新回憶錄，在這部書(shū)中，鮑勃·迪倫記錄了他人生歷程中的許多重大時(shí)刻——靈感迸發(fā)、志得意滿(mǎn)之時(shí)以及意志消沉的灰暗時(shí)期。據(jù)悉，該書(shū)上架后，深受中國(guó)讀者歡迎，1萬(wàn)冊(cè)很快銷(xiāo)售一空。
得獎(jiǎng)引來(lái)各種反應(yīng)
鮑勃·迪倫獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，由于太出人意料，引來(lái)各路爭(zhēng)議?！妒斋@》 雜志副編審葉開(kāi)在朋友圈表示：“說(shuō)什么好呢?諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委們惡搞了一把文學(xué)。嚇得我瓜子都掉了。我也喜歡鮑勃·迪倫的歌，但趕時(shí)髦不是這個(gè)玩法?！?/p>
樂(lè)評(píng)人、文化評(píng)論者孫孟晉卻認(rèn)為：“他的獲獎(jiǎng)一點(diǎn)都不出乎我的意料。他的歌詞看上去很簡(jiǎn)單，實(shí)際上很復(fù)雜。他對(duì)節(jié)奏和長(zhǎng)句的把握很超群，抑揚(yáng)頓挫的表現(xiàn)方式十分特別，他的唱和說(shuō)是混在一起的，有獨(dú)特的時(shí)代感。這是一位對(duì)人性復(fù)雜性的表述非常到位的音樂(lè)家，他對(duì)時(shí)代精神的把握非常準(zhǔn)確，且有寓言感在其中。”對(duì)于很多人對(duì)這個(gè)結(jié)果吃驚的態(tài)度，他的看法是：“說(shuō)實(shí)話(huà)，中國(guó)受眾對(duì)文學(xué)的理解有偏差。迪倫的歌詞比很多西方詩(shī)人寫(xiě)得好，他的那本《編年史》是傳記文學(xué)的典范。”
文學(xué)評(píng)論人謝有順說(shuō)，今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給鮑勃·迪倫，“我同意詩(shī)人于堅(jiān)的說(shuō)法”：獎(jiǎng)給了靈魂，沒(méi)有獎(jiǎng)給修辭和觀念。將對(duì)世界產(chǎn)生巨大的影響，世界厭倦了，它只是要生活，要愛(ài)，要唱歌，要憂(yōu)傷。于是鮑勃·迪倫來(lái)了，這是向垮掉的一代，向1960年代，向浪漫主義，向波西米亞，向嬉皮士，向口語(yǔ)一一致敬。世界醒了。
北京大學(xué)中文系系主任陳曉明教授談到，鮑勃·迪倫獲獎(jiǎng)的確爆了一個(gè)大冷門(mén)，這個(gè)結(jié)果既在意料之外，也在意料之中，“反映了在當(dāng)今文化一體化、主流化、格式化的困境下，文學(xué)對(duì)異質(zhì)性經(jīng)驗(yàn)的追求。重提波西米亞風(fēng)格，是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委們對(duì)自己青年時(shí)代的緬懷，評(píng)委們也以此完成了一次行為藝術(shù)?！?/p>
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