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“怎樣才能讓自己的書法作品具有“神采”？”很多人總是把書法的神采歸結(jié)為書法的字外功，例如書法家的涵養(yǎng)和文化水平等等，其實我認為這未免有些舍近求遠，在我看來，要讓自己的書法作品具有“神采”，就必須從書法本身出發(fā)，從書法的技法出發(fā)，也就是說書法的神采首先是從筆法、結(jié)構(gòu)和章法三者中體現(xiàn)出來的。
因此要想讓自己的書法作品具有神采就需要在這三個方面去探究。而不是片面地去追求什么氣韻之類的東西，那樣反而會舍本逐末。
蘇東坡曾說：
“書必有神、氣、骨、肉、血五者闕一，不為成書也。”
這里蘇東坡一針見血地指出書法必須要有神采，而氣骨肉血這幾點都是在筆法結(jié)構(gòu)章法中能夠體現(xiàn)出來的關(guān)鍵因素。
大圖模式大圖模式〔蘇東坡本人的書法可謂是神氣完足，神采奕奕〕
那么具體怎樣才能讓自己的書法作品具有“神采”呢？前面也說了，我們必須要從筆法結(jié)構(gòu)章法三方面去構(gòu)造書法的神采。
第一，要想自己的書法作品具有“神采”，必須要掌握豐富的筆法
筆法指的是用筆的方法，或者是用筆的規(guī)律和原則，通過毛筆和筆毫在紙面的運動，寫出有骨有肉有生命力的筆畫是筆法的全部意義。
在筆法中，中鋒行筆是一條根本的大法，除此之外還有偏鋒、藏鋒、露鋒、逆勢起筆、逆入平出，方起圓收等筆法，而這些豐富的筆法如果沒有筆畫的起行收來支配，也是沒有意義的，因此要想掌握豐富的筆法，讓自己的書法具有神采，首先要注重筆畫的起行收，在這里面有運筆的疾澀、筆畫的肥瘦等需要注意的事項，按照這些法則來行筆，在筆法方面自然就具有神采了。
用筆的起行收：起行收貫穿在整個筆畫的書寫過程中，每一個筆畫都可以用起行收來表現(xiàn)。
大圖模式大圖模式〔顏體楷書以及單字筆畫起行收的示例〕
我們以顏體楷書為例來探討一下豐富筆法的體現(xiàn)之一：筆畫的起行收。
我們看這個“之”字，最后一捺顯然是主筆，所以作為起行收的重點來分析，起筆藏鋒起筆，行成一個“蠶頭”這明顯是借鑒了隸書的筆意，中部行筆承接起筆稍微彎曲后行筆逐漸加大力度，使筆畫越來越粗，直到行筆到上一個撇的起筆處開始減輕力度收筆，形成了一個顏體楷書特有的“雁尾捺”。這就是一個完整的筆畫起行收過程，每一個筆畫都可以用起行收來完成。
筆畫的疾澀：筆畫的疾澀也是筆法中十分重要的一點，它具體表現(xiàn)在行筆的快與慢上。
蔡邕說：
“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書法之妙盡矣！”
我以前也說過，書法的疾澀全體現(xiàn)在筆法中，具體表現(xiàn)在主筆慢次要筆畫快、實筆慢、虛筆快等方面。
大圖模式例如這個字的筆畫，主筆當(dāng)然是斜鉤，所以其他筆畫都是為了輔助斜鉤的，因此其他筆畫較短，應(yīng)該快速書寫，不要顯得拖沓，而斜鉤則要沉著有力，慢速書寫，力求到位。
筆畫的肥瘦：一字之中，不管筆畫多與寡，皆需要粗細搭配，不可一樣粗，也不可細，是實上，在歷代書家中這種情況也是沒有的。
明代彭大翼在《山堂肆考》中說到：
“凡用筆不欲太肥，肥則形濁；不欲太瘦，瘦則形枯?！?div style="height:15px;">
歷代書法家在筆畫的肥瘦粗細方面都做得十分周到。
大圖模式大圖模式〔褚遂良和柳公權(quán)楷書筆畫肥瘦對比明顯〕
以褚遂良和柳公權(quán)楷書為例，他們的書法在筆畫的肥瘦方面做得十分周到，特別是褚遂良的楷書，更顯筆畫肥瘦對比的風(fēng)致。
我們知道，筆法的豐富性絕不僅僅局限于此，但是若想讓自己的書法作品具有神采，在筆法方面來說，注重筆畫的起行收，筆畫的疾澀與肥瘦，就完全能使自己的書法作品充滿神采。
第二，要想讓自己的書法作品有神采，必須要明白結(jié)構(gòu)之道
結(jié)構(gòu)古人又稱之為體勢，意思是眾筆畫結(jié)合之勢，既然有勢，就有取勢，古人的書法中就有取正勢還是斜勢之說。
唐代書法家張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)》里說到：
“夫書第一用筆，第二識勢，第三裹束。三者兼?zhèn)?，然后為書，茍守一途，即為未得?！?div style="height:15px;">
古代書法家歷來重視結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)論著方面成果頗豐，唐有歐陽詢的《三十六法》，明有李淳的《大字八十四法》，清有黃自元的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，在很多現(xiàn)代書家看來，有的甚至認為結(jié)構(gòu)比筆法還更加重要，這也不是沒有道理的，我也覺得結(jié)構(gòu)比筆法更能體現(xiàn)書法作品的神采。
穿插揖讓：一個字由多種筆畫組合而成，各個筆畫在組合的時候必然會有沖突，所以這時候結(jié)構(gòu)中的穿插揖讓便應(yīng)運而生了。歷代書法家優(yōu)秀的書法作品中，穿插揖讓的原則比比皆是。
這是趙孟頫和柳公權(quán)書法作品里的兩個字，從這兩個字我們就可以看出古人在筆畫沖突時，必然會考慮穿插揖讓的結(jié)構(gòu)規(guī)律，使字更加緊湊，其實中宮收緊的結(jié)構(gòu)原則也是由穿插揖讓產(chǎn)生的。
中宮收緊：中宮收緊是結(jié)構(gòu)中的大法則，也就是我們通常所說的字要寫得緊湊，中宮收緊的法則往往會使字的中部緊湊而四周放射，神采自然體現(xiàn)出來。
在歐陽詢的楷書中，中宮收緊的結(jié)構(gòu)法則更是得到了最大程度地體現(xiàn)，因此，后人評價歐陽詢的書法是“若武庫矛戟，雄劍欲飛”，這不是字的神采是什么呢？所以我們想要讓自己的書法作品體現(xiàn)出神采，對于結(jié)構(gòu)之道一定要掌握才行，而對于穿插揖讓和中宮收緊這兩個結(jié)構(gòu)法則更是應(yīng)該時時留心。
所謂“積點成畫，積畫成字，積字成篇?！蔽覀兙毩?xí)書法，最終要用作品來體現(xiàn)水平，而整篇作品是否有神采？有多少神采？將是決定書法作品水平高低的重要標(biāo)準。
楷書的章法布局要求要完整，正文、落款的說明、鈐印三個方面缺一不可，楷書要寫得端莊工穩(wěn)，不可浮華縹緲，從技法上來說，做到了這幾點書法作品的神采自然也就浸透在字里行間了，而楷書作品由于其端正規(guī)范，稍不注意就會滑入呆板僵化，所以要想寫好楷書，讓神采充盈，除了技法過關(guān)，還要博覽群書，在歷史，文學(xué)，美學(xué)等方面都要有所涉獵，這樣才能讓自己的書法作品彌漫著“書卷氣”，而書卷氣就是神采的突出表現(xiàn)之一。
我們看歐顏柳趙四大家的楷書書法作品，沒有一個是僵化呆滯的，就是因為他們不僅技法過關(guān)，而且他們的文學(xué)修養(yǎng)極高。書法作品流溢出神采。
行草書因其瀟灑飄逸的特點，在章法布局上要輕松自如，不拘一格，要少安排，多揮灑，這樣才能使行草書作品的神采躍然紙上，若是筆筆安排則氣韻不通，氣韻不通，神采自然全無了。
以上我從書法的本質(zhì)出發(fā)，舉例說明了要想自己的書法作品具有神采，必須要注重書法的筆法結(jié)構(gòu)和章法三個層面，而具體的辦法已經(jīng)在文中說得很清楚了，希望對大家有所幫助
