光線特點

　　很多朋友抱怨雨天不能攝影是因為光線照射條件比較薄弱，會降低景物的對比度和亮度。但是其實這種環(huán)境下的光線也是有其獨到特點的，只要稍加學習和利用，一樣能拍出很好的作品。

　　首先，雨天是“最安全”的天氣。因為光線非常均勻、柔和，景物和人的身上沒有明顯的光影分布，這樣就大大減小了反差，你不需要在光影之間進行艱難的選擇，曝光難度也就大大減小了。

　　由于景物光照均勻，在雨天的時候你就可以將測光的任務交給照相機來完成，設置基本上保持在“平均測光”這一項，就能夠保證獲得比較理想的曝光了。這樣的曝光我們可以把它叫作“大松心”式的曝光。因為你可以只去考慮構圖問題，將曝光完全交給相機完成。

　　不過在設置參數的時候也要考慮到由于陰云密布的下雨天會讓光線強度比同時間的日光強度降低一半左右，你必須用更大的光圈或更高的感光度來保證足夠高的快門速度。

　　其次，如果你已經習慣使用手動曝光的拍攝方式，你要特別小心雨天光線亮度的變化，尤其是大暴雨的天氣，光線條件有可能在半小時內驟降2級，你要經常測光，以免曝光失誤。

　　由此可見，雖然雨天是公認的壞天氣。但如果你看到雨天就放下相機那就錯了，其實雨天對于攝影來說還是有不少好處的。

　　拍攝時段

　　雨天的拍攝大致可以分為三個時段，三個時段因為其不一樣的雨勢特點和環(huán)境變化也都有著不一樣的特定拍攝手法和技巧。

　　在不同的時間拍攝會達到不一樣的效果，拍攝這類題材的照片大致可以分為三個時間段。一是雨前，可以拍出烏云壓頂的場面。

　　二是下雨中，除了極端情況下，一般的雨天都是以中雨和小雨為主。此時處處都有著一種潤物細無聲的感覺，拍攝小景大景都相宜。

　　在小雨下拍攝景物，因雨點太小而令其在景物中不夠明顯，故不能表現出雨條。但是，利用蒙蒙細雨在拍攝深色調的樹林或山層卻是非常好的選擇。

　　由于景物中沒有陽光照射而盡是深色調的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現出“遠淺近深”的色調，更能表現出如雨如霧的煙雨情景。

　　三就是雨后，雨水還沒有被完全蒸發(fā)掉，此時拍攝被雨水洗刷過的花草上是非常好的選擇。有利于表現水珠的晶瑩剔透和反襯花草的嬌艷。

　　雨天里的玻璃窗

　　在雨天攝影作品中，玻璃窗絕對是一個出現率極高的道具。無論是凝結在玻璃窗上的水珠，還是玻璃窗上留下的條條水痕，都是有利于我們創(chuàng)作的別致小景。

　　雨水打到玻璃上會形成一個個水珠，透過這些水珠向外望去會出現一種類似于萬花筒的視覺效果。

　　如果水珠比較密集的話，可以使用大光圈鏡頭進行創(chuàng)作。利用大光圈鏡頭的虛化效果，這些水珠又能像調色盤一樣，讓窗外的色彩都融匯在一起。

　　拍攝這樣的照片時我們要注意對焦方式的選擇，因為玻璃和水珠都是透明的，所以如果采用自動對焦方式來拍攝玻璃上的水珠就會很難對焦或者直接對焦到玻璃外的物體上，這時我們最好切換成手動對焦模式，這樣就會避免反復對不上焦的問題了。

　　在曝光方面，建議你使用點測光模式測量燈光在玻璃窗上的具體形成位置，這樣就基本可以得到比較合適的曝光。

　　玻璃窗上的水珠可以輕松營造“清新”、“幽靜”的氣氛，如果你是一個文藝青年，相信在雨天時拍一張這樣的照片發(fā)到朋友圈后，肯定會引來點贊無數。

　　積水中的平行世界

　　地面積水是雨天帶來的特殊景象，原本粗糙的路面積水后反光率大大提高，變成了一面完整的可供攝影師創(chuàng)作的“鏡子”。

　　這樣一來，一方面環(huán)境的光線強度有所提高，此時如果我們使用手動曝光，要相應地降低曝光。同時，路面積水也能形成景物的倒影，無論是下雨時還是雨后，這種倒影都成了創(chuàng)作的得力助手，增強了畫面的趣味性。

　　如果你細心觀察，積水中會出現另一個我們的“平行世界”。利用下雨時路面上形成的積水，拍攝有趣的倒影，是體現攝影師智慧的機會。

　　你可以盡情發(fā)揮想象力去運用這些倒影。此外，如果是傍晚下雨時，都市的霓虹燈也會為雨景帶來鮮艷卻又朦朧的色彩，就像在水里暈開的染料一樣。

　　當然，要保證倒影和景物都得到準確的曝光效果，我們還需要嚴格控制曝光。一般來說，選擇介于水面反光和霓虹燈光之間的區(qū)域作為測光點能夠得到比較好的效果。

　　編者結語：

　　所謂“雨天不能攝影”只是人們一種盲目的從眾心態(tài)和僵化的固定思維而至，只要掌握各種環(huán)境下的各項特點，任何時間都能拿上相機出門創(chuàng)作。如果明天你那里正好下雨了，那么就帶上你的相機，出門感受一下雨天的創(chuàng)作激情吧。