對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比雨天更可怕的了。不僅是因?yàn)橛晏炜羁畹膴Z取了人的活力，而且是因?yàn)橄鄼C(jī)會(huì)被淋濕、增加雨衣的負(fù)擔(dān)、鏡頭被打濕、看什么都模糊。
即使你有高級(jí)的設(shè)備，也往往會(huì)很無(wú)奈——下雨天的可見(jiàn)度和日光強(qiáng)度比平時(shí)低了太多，你必須用更大的光圈或更高的感光度來(lái)保證足夠高的快門速度。
另外，如果你已經(jīng)習(xí)慣使用手動(dòng)曝光的拍攝方式的話，你要特別小心雨天的光線亮度變化，尤其是大暴雨的天氣時(shí)，光線條件有可能在半小時(shí)內(nèi)驟降 2 級(jí)，你要經(jīng)常測(cè)光，以免曝光失誤。
但是，生活就和硬幣一樣，任何事物都有兩面，下面讓我們從另外的視角看看下雨天。
1.下雨天色彩會(huì)更鮮艷
雨水會(huì)沖掉植物上的塵土，空氣中的浮塵也會(huì)減少，可以降低空氣對(duì)于色彩的影響。
此外，晴天時(shí)由于反差明顯，保全暗部則犧牲亮部色彩，注重亮部則暗部飽和度會(huì)損失。但雨天時(shí)較厚的云層讓光線在變暗的同時(shí)變得更均勻，不再需要在曝光上作選擇，一般使用平均測(cè)光色彩就能夠得到很好的展現(xiàn)。
雨天中自然界的色彩濃淡有致，我們可以利用拍彩色片，多攝取紅、黃、綠等艷麗的色彩，這樣可以得到真的像水洗過(guò)一樣的漂亮色彩。
雨天在哪里？雨天在哪里？在那紅紅的花兒和綠綠的青草上~
2.柔和的光效
除了烏云遮日的暴雨以外，白天降雨時(shí)的光線效果基本上與陰天相似，光線強(qiáng)度略低一至兩級(jí)，光線更加柔和，反差較低。只是雨天相對(duì)更暗、更柔和一些，此時(shí)拍攝的人像照片同樣柔和細(xì)膩。不僅如此，雨天拍攝的人像往往柔和而且清新。因此，如果你在攝影時(shí)遇到突降小雨的情況，完全可以拍攝打傘的行人，或者效果會(huì)出乎意料喲~
3.請(qǐng)不要忽略雨本身
請(qǐng)大家不要忘記，雨本身也是一個(gè)很美的景象。雨絲更是一個(gè)很好的背景，各種題材和它結(jié)合起來(lái)都會(huì)覺(jué)得瞬間清新了起來(lái)~
放慢快門速度，讓雨滴形成“雨絲”，就會(huì)使雨顯得更大。我們可以用 1 / 30-1/60 秒的快門速度將雨水表現(xiàn)為“雨絲”，然后選擇比較暗的背景將這些雨絲襯托出來(lái)。
不同的效果可以配合不同內(nèi)容的表現(xiàn)。例如要表現(xiàn)雨中巍然不動(dòng)的哨兵，我們就可以放慢快門，凸顯雨的細(xì)密。而如果要拍攝雨中的古老建筑，則可以略微提高快門速度，以免過(guò)多的雨絲遮擋建筑的外觀。
4.路面積水
地面積水是雨水帶來(lái)的特殊景象，原本粗糙的路面積水后反光率大大提高，變成一面完整的“鏡子”。
這樣一來(lái)，一方面，環(huán)境的光線強(qiáng)度有所提高，此時(shí)如果我們使用手動(dòng)曝光，要相應(yīng)地降低曝光。同時(shí)，路面積水也能形成景物的倒影，無(wú)論是下雨時(shí)還是雨后，這種倒影都成了創(chuàng)作的得力助手，增強(qiáng)了畫面的趣味性。
這個(gè)時(shí)候相當(dāng)于給我們新開了一個(gè)視角。當(dāng)然，要保證倒影和景物都得到準(zhǔn)確的曝光效果，我們還需要嚴(yán)格控制曝光。
5.玻璃窗
雨水打到玻璃上會(huì)形成一個(gè)個(gè)的水珠，新落上的雨水又會(huì)形成一條條透明的痕跡，透過(guò)這些痕跡可以隱約看到窗外的景物。而密集的水珠又像調(diào)色盤一樣，讓窗外的色彩都融匯在一起。玻璃窗上的水珠可以輕松營(yíng)造“清新”、“幽靜”的氣氛。
因此，無(wú)論下雨時(shí)你是在家里，還是在商場(chǎng)里避雨，你都可以嘗試?yán)媚阊矍暗牟ＡТ芭臄z出獨(dú)特的雨景。傍晚，陰雨讓景物顯得更暗，汽車紛紛開啟車燈。這時(shí)如果你在下班回家公交車上，可以拿起相機(jī)來(lái)到駕駛員獨(dú)享的“大玻璃”前，等待雨刷經(jīng)過(guò)形成一個(gè)清晰的扇形時(shí)按下快門。扇形區(qū)域內(nèi)的清晰景象與周圍被水珠覆蓋的模糊色彩形成完全不同的質(zhì)感。
6.雨天的人物
雨天的魅力遠(yuǎn)不止于此，雨水自身形成的獨(dú)特景象只是它對(duì)創(chuàng)作的幫助的一個(gè)方面。更重要的是，降雨還可以讓人們呈現(xiàn)出與平日不同的生活狀態(tài)。自然條件的變化總是會(huì)引起人們內(nèi)心的某種變化，天氣也是影響人情緒的重要因素。這就是為什么影視劇中很多重要的情節(jié)都要安排在雨中的原因。無(wú)論是悲傷還是甜蜜，雨水總是能夠輕易將人的情感推向高潮。下雨時(shí)人物的狀態(tài)都會(huì)顯得與平日不同，人物性格也會(huì)更加明顯，尤其是孩子，此刻他們的好奇心和興奮的狀態(tài)會(huì)表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。
下雨時(shí)，你可以到街上“轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”，便會(huì)發(fā)現(xiàn)不同于往常的情緒。傘下低著頭邁開大步往前走，急于回家的身影、躲在屋檐下蜷縮著望著天空的迷茫眼神、鮮艷小雨衣下穿著膠鞋歡快地踏著水的小腳、同擎一把大傘緊靠在一起悠閑漫步的男女等。可以說(shuō)每一步都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。而如果你來(lái)到火車即將出發(fā)的站臺(tái)、泥濘不堪的工地、剛剛放學(xué)的校門口，一定會(huì)遇到更多令人感動(dòng)的場(chǎng)面。
要想拍好雨天的人物，往往要使用手動(dòng)曝光，因?yàn)橛晏斓墓饩€比較難于捉摸。如果是在白天拍攝，你可以對(duì)準(zhǔn)穿雨衣的人或者避雨的人的面部測(cè)光，將得到的數(shù)值作為一個(gè)參考，然后測(cè)量傘下人物面部的亮度，再記下這個(gè)數(shù)值。雨傘會(huì)阻隔一部分光線，因此打傘的人往往更暗一些，需要更充足的曝光量，在拍攝時(shí)，你要根據(jù)光線條件及時(shí)在這兩個(gè)曝光值之間進(jìn)行切換。
如果你要拍攝夜間的雨景，表現(xiàn)五彩斑斕的燈光，那你就要對(duì)準(zhǔn)水面反光測(cè)光，確定曝光數(shù)值，只要燈光強(qiáng)度不變，就可以使用同樣的曝光。但是在拍攝時(shí)如果需要表現(xiàn)人物，你就需要重新按照人臉進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光。
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