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土哥談古琴木胎調(diào)音的方法

關(guān)于群友“照”發(fā)的試音視頻，土哥分享了他對于木胎調(diào)音的看法。下文據(jù)土哥在斫堂三群的聊天語音整理。

土哥：

木胎試音的目的要清楚：掏膛斫得想要的聲音。

散，泛，按三音要和諧，要求音量大小基本一致，各音位的聲音要產(chǎn)生膛音復(fù)合聲。

木胎槽腹各部位對應(yīng)的關(guān)系:

散音——整體震動：木胎整體的厚薄，項實、尾實的厚度，納音的位置，岳山、龍吟的材質(zhì)等，當然還有其他因素。散音主要聽整體振動，腔體大小能從散音聽出來，還有要聽是否有下沉感，是否有嗡嗡聲。

咱們試音的時候，首先散音來一遍，然后把一弦和六弦散音來做個比較。接著聽泛音，一徽、十三徽、六徽跟八徽，這四個徽位泛音好的話，基本上整張琴的泛音都會不錯。

泛音：----木胎的材質(zhì)，木胎整體的厚度。泛音一徽、十三徽六徽跟八徽，這四個徽位泛音有的話，基本上整張琴都會有。

按音:------木胎薄度。按音跟泛音之間的關(guān)系就是反相的關(guān)系，當按音音量大起來，泛音會減弱。

再一個呢，泛音跟按音之間的關(guān)系，要細談一下。

單獨做出泛音很容易，就算槽腹不挖，你裝上徽位繃上弦，一塊木頭它也能出泛音。但是它的按音跟泛音之間的關(guān)系呢，就是不均勻的關(guān)系，所以泛音跟按音，這個均勻度要兩者一起來比較。

然后散音主要聽什么呢？散音主要聽它整體振動的情況，腔體大小都能從散音的振動情況里聽出來，所以，要慢慢地學(xué)會怎么調(diào)琴，該怎么調(diào)節(jié)，調(diào)什么東西，那么就要知道散、泛、按之間是有關(guān)系的。

我把我調(diào)音的步驟給大家說一下。裝完弦以后呢，標準音高都調(diào)完了，用手把弦再按一下，每根弦都往下按一下，讓它和龍齦、岳山都接觸非常結(jié)實了，再次把弦調(diào)準。為什么呢？一開始這個弦繃的不舒服、不到位，它的音出來就不一樣，以上就是一個準備工作，一般的我是調(diào)到420HZ。

   散音從一弦彈到七弦，每根弦聽至發(fā)音結(jié)束，聽是否有下沉，是否靈敏，余音混合音長短，大力一遍，不爆破，小力一遍，仍有表現(xiàn)力。對應(yīng)1和6弦、2弦和7弦要相對和諧。

木胎很容易3、4、5弦的余韻特別長，這時就要重新調(diào)整項實、尾實。項實，尾實做不好散音就不勻，這個不勻的表現(xiàn)在余韻不一樣長，然后，還可能某個頻點的震動特別好，某個頻點的振動特別差，這樣均勻度就差一點。散音還要聽它低頻1、2、3弦有無下沉感，5、6、7弦中頻強勁度夠不夠？所謂的強勁度就是它發(fā)生中頻的時候，聲音飽滿那種感覺，這兩點就是我作為調(diào)音的一個標準。

  這是散音的第一步。散音能判斷一張琴整體震動是否能和弦匹配，能震動起來，說明匹配了，在散音沒有震動起來的時候不要去調(diào)泛音和按音，會給你錯覺。散音調(diào)節(jié)的是項實、尾實、膛音混合音、整體震動情況，整體都沒振起來，后面的調(diào)整是徒勞。

接下來看泛音。泛音我是一徽和十三徽同時聽兩者之間的關(guān)系，音高、余音、能否發(fā)出聲音來，然后是六徽跟八徽，最后才是九徽十徽七徽。一般來說，泛音是在越靠近中間部位，它的余音會越長，七徽的時候它泛音非常好。這也是琴弦結(jié)構(gòu)的一個特點表現(xiàn)出來的。

一徽十三徽，主要是聽它能不能發(fā)出聲音。如果一徽十三徽都能發(fā)出比較響聲音，那也就能過得去了。

這個泛音它是跟什么有關(guān)系的呢？它和整個木胎的厚度有關(guān)系，當木胎到一定薄度的時候，它泛音是會減弱到幾乎沒有了，所以我們有的時候不要一直的挖，這里按音出不來，使勁的挖，那里出不來，接著挖！那么，也就是說我們在調(diào)泛音的時候，或者是調(diào)按音的時候呢，要使兩者要結(jié)合起來。當泛音很好的時候，按音肯定會略微弱一點。泛音弱下去的時候，按音會起來一些。這就是調(diào)理兩者之間的關(guān)系。

按音調(diào)整的時候，最簡單的就是從十三徽走弦，一直走到一徽左右，每個音位第一要有聲音，這是最低標準。第二，每個音位當走上去的時候，聽聲音聲變化是否均勻，一般來說七徽左右會響一些，但假如中間要做厚一點，這時產(chǎn)生的音量就比較均勻。

在走音的時候，也能聽到徽位那個點發(fā)出的聲音有無雜音、爆破、發(fā)不出音、干澀等問題，把這些都要排除掉。

試音有時會產(chǎn)生某一音位如上述狀況時，就要看這個部位有無疤節(jié)，這疤節(jié)會否影響到聲音的大小和均勻度，另外，槽腹里是否在這塊肉特別厚，同時給它做上記號，做上記號后，調(diào)泛音時，跟這邊的按音一起調(diào)。每根弦試一下是否都比較接近，這是一個勻度標準。

另一個，剛才說了調(diào)按音的時候要泛音和散音結(jié)合起來，那么用龔一老師的一首練習(xí)曲，散音一下按音一下，兩個是同聲的。同聲之間，這個聲音能不能聽出有什么區(qū)別，當然音高一定要標準。（編者：大概仙翁操也可以吧）

注意：七徽的位置按音聲音一般是最大的，，琴弦繃緊時音量會更大，所以要做到相對音量均勻我會在六七八，三徽位置肉多留一點，就是我經(jīng)常講的（中間厚，兩邊薄，中間厚，兩頭薄，琴頭比琴尾厚）

我分享的這個調(diào)音方法，主要是調(diào)散、泛、按三者之間均勻度的關(guān)系，至于一張琴本身的音色，是木胎、灰胎，腔體形成的一個復(fù)合的聲音，所謂基礎(chǔ)音色，我們很難控制這種音色的好與壞，我們只能使它的音發(fā)出來，余音長不長，標不標準，跟按音是否和諧，只能調(diào)整這些東西。

一張琴的音色，它是會有變化的，剛做出來的琴是一種音色，一年以后又會變一種音色，兩年以后音色也許會提升或者減弱。