題解
本曲也稱漁歌調(diào)，是一首琴歌，歌詞為柳宗元的一首名叫《漁翁》的詩。此曲也曾出現(xiàn)在琴曲《欸乃》中，是其一開始的前奏。究竟是琴曲《欸乃》的作者把這首極樂吟引入，作為其作品的前奏；還是該作品本來就是《欸乃》中的原創(chuàng)，只是被后人單獨截取成篇，現(xiàn)在已不得而之。柳宗元這首《漁翁》詩寫得很好，而這首極樂吟也寫的尤其出色，雖然篇幅不長，但卻是一首難得的精致小品，表達了一種漁人放歌湖上、一任煙波的逍遙自在，意味雋永、超然塵外。
技術(shù)難點
本曲在技術(shù)上沒有什么太難的地方，唯有在第四節(jié)上，原譜是連續(xù)的大指前后過弦，不宜彈的連貫。筆者的方法是在大指壓六弦九徽時，將大指關(guān)節(jié)拱起以側(cè)面迅速平移壓在七弦八徽半上，然后抹七弦上七徽六，在回頭挑七弦八徽半時，關(guān)節(jié)還時保持拱起狀，再以大指指尖側(cè)面迅速平移壓在六弦九徽上，這兩個動作需要反復(fù)演練。
另外一個方法就是本譜中所從新標出的指法，就是把前面兩個音改為中九綽勾五、名九勾六，再以大指抹挑七弦八徽半分開，后面的大指挑六弦九徽，同樣改為名九挑六。這樣彈起來，對初學(xué)者而言比較容易掌握，能讓音樂更加連貫且運指自然灑脫。
音樂提示
起首一行，中速，有閑鶴無心之致，第三節(jié)的大九挑六，應(yīng)稍弱緩綽。4-8小節(jié)兩句承首句之韻，緩緩道來，似漁人棲隱江湖之上的悠然獨白，無拘無束、隨波逐流。4-5小節(jié)，要注意開頭附點的準確，整句具有一種起伏流動感，如閑看海鷗的飛翔、白云的飄蕩；第7小節(jié)名指抹六弦后應(yīng)稍作停頓，然后再輪指接上，至第8小節(jié)結(jié)束，音樂為我們勾勒出了一個極其淡雅的水墨畫卷。
接下來音樂一轉(zhuǎn)，“欸乃一聲山水綠”一句，意境闊大、遼遠，與前三句形成了強烈的對比。仿佛漁人在星空下順流放歌，歌聲高亢、遠傳千里，久久回蕩于星空。在這里個體生命融入了宇宙無盡的時空里，天人合一！這是一種發(fā)自心靈深處的吟唱，是生命自由的呈現(xiàn)，只有擺脫了紅塵的羈絆與世情的束縛，才能發(fā)出如此天籟般的吟唱，暢快之至！所謂極樂，也許即是此指吧。這句起首的大七勾三，應(yīng)用大綽，大概從三弦十徽處上綽，有長煙一空、皓月千里之意。第十小節(jié)的大七勾六后的撞，應(yīng)彈的輕靈一點，手腕迅速擺動一下，其實是對人聲歌唱顫音的一種模仿。
“回看天際下中流”一句，音樂高亢的情緒迅速降下，在第13小節(jié)稍作延頓之后，進入尾聲。第六句“巖上無心云相逐”，音樂又回歸悠然靜默，在緩慢的旋律進行中，漁人仿佛沉入了夢鄉(xiāng)，全曲合上。第14小節(jié)，大九勾三、進復(fù)掐起，速度要緩、運指要圓轉(zhuǎn)，有從容悠然的韻致。這首曲子，雖然簡單短小，但筆者覺得應(yīng)屬琴曲中的精品，神韻獨具、渾然天成，實是琴人怡神養(yǎng)生的好曲子。本曲的作曲手法，也是起承轉(zhuǎn)合這樣一種中國藝術(shù)特色在古琴曲上的典型應(yīng)用，值得琴友們好好體會。
此曲雖短，卻精致洗煉、意象超脫，既悠然忘機，亦空闊無邊；實是小曲中的精品。
關(guān)于調(diào)弦
三本曲是一首緊五弦定弦的樂曲，也就是五弦散音要比正調(diào)定弦的五弦散音高出半音，在中國傳統(tǒng)音樂術(shù)語中稱為緊一律，這種定弦古譜名之為蕤賓調(diào)。習(xí)慣了西方樂理的許多音樂人稱其為降B調(diào)，筆者認為這樣的稱呼只能是表面上的勉強相似，嚴格的說其二者是不能等同的。因為所謂的降B調(diào)與蕤賓調(diào)，在律制構(gòu)成上與文化內(nèi)涵的體現(xiàn)上是根本不同的。
對于律制筆者在這里不想多談，重要的是想談?wù)勅绾握{(diào)弦。許多初學(xué)者對調(diào)音特別犯愁，甚至是聽不出來音的高低。其實調(diào)音并沒有那么難，它只是一種技術(shù)，只要認真聆聽學(xué)習(xí)，抓住關(guān)鍵的地方就不難掌握。有人會說：不是有調(diào)音器嗎，干嘛還要學(xué)調(diào)音？筆者認為調(diào)音器只是一開始不得已的代替手段，要想學(xué)好琴，耳朵的聽力是必需要訓(xùn)練的，而調(diào)音就是對琴人聽力的最基本要求。一個人要想把琴彈好，調(diào)音技術(shù)是必需要掌握的。
我們現(xiàn)在的調(diào)弦法一般用的是同度泛和法，根據(jù)律制，古琴上不同的弦之間，有些泛音是同度的（如下圖所示）。所以只要先將其中任意一弦用較音器較準，我們就能依此弦為參照，利用這種泛音同度關(guān)系把其它弦依次調(diào)準。如此說來，調(diào)弦最關(guān)鍵的地方就是我們?nèi)绾文芘袛噙@兩個泛音為同度。其實很簡單，當(dāng)這兩個泛音音高完全相等時，先后彈出這兩個泛音，他們的振動頻率會完全重合，這時兩個音聽起來就象一個音，特別是在音的結(jié)尾上，聽起來更明顯。如果兩音比較接近時，聽起來就會有顫動，兩音越接近，顫動的頻率會越來越慢，反之越快，當(dāng)調(diào)準時，顫動消失。如果兩音相距太大，那么聽起來從頭到尾還是兩個音，不會有顫動的效果。
就本曲來說，這是緊五弦，那么在緊五弦一律后，五弦五徽的泛音與三弦四徽的泛音剛好同度，他們都是f。知道這個道理調(diào)弦就簡單了，我們先把五弦逆時針方向緊幾下，然后再依次勾挑三弦四徽與五弦五徽的泛音，聽這兩個音最后是否結(jié)束在同一音上，如此反復(fù)，直至調(diào)準為止。一次性擰弦不要太多，要多聽多體會。實在調(diào)不準的，再用調(diào)音器校一下，看看問題出在哪兒，只要用心體會，我想大家都會把弦調(diào)好，以后其他調(diào)的調(diào)弦方法以此類推，下面是古琴在正調(diào)弦法時，各弦用來調(diào)弦的同度泛音關(guān)系表，這也是筆者常用的調(diào)弦順序表，
起始第一弦的五弦四徽恰好是國際標準音（按住電話免提鍵的聲音）A/440Hz：
五弦四徽--七弦五徽，七弦七徽--四弦五徽。四弦四徽--六弦五徽，
六弦七徽--三弦五徽，五弦七徽--二弦五徽，四弦七徽--一弦五徽。
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