世間萬物皆有主次之分，山有主峰，樹有主干，在書法中也有主筆賓筆之別。凡在一個字中起“主干”作用的筆畫，即主筆，其他筆畫相對而言則為賓筆畫。很多字都有明顯的突出的主筆。這些筆畫如果能夠得以恰如其分的得以強(qiáng)調(diào)，字就顯得精神飽滿，反之，字形不僅缺乏精氣神還使字形的觀感局促或有一種缺憾的感覺。不舒服，不大方得體，甚至字促氣悶而不安。
一、主筆和副筆在書法中主要指那些筆畫
通常情況下，主筆體現(xiàn)在字中橫、豎、斜線條的筆畫上。每一字中都須有一個特別明顯的突出的筆畫使得整個字形得以強(qiáng)調(diào)或突出，也容易使得字形和其它筆畫的協(xié)調(diào)配合下顯得非常精神。
具體來說，一字只有一個筆畫屬主筆（部分字也有兩個主筆或沒有主筆）。一般來說，凡橫畫處在字的頂蓋、中腰或托底部位時，這個橫畫就是主筆，如“土”字。
凡豎畫處在中間部位時，這個豎畫一般是主筆，如“串”字。
字中的戈鉤一般作主筆如“成”字。凡字有彎鉤也一般作主筆，如“毛”。字中的長捺（包括側(cè)和橫般作主筆），如“之”．字中的長撇一般也作主筆，如“友”字。
二、怎樣突出主筆
主筆的作用是決定字的結(jié)構(gòu)，特別是獨(dú)體字結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵筆，也是平衡重心的一個重要方面。突出主筆就是把主筆寫得長一些，大一些，重一些，結(jié)實(shí)一些，如“土”字的下橫是上橫的2倍?！按钡闹胸Q，“成”的戈鉤，“毛”字的彎鉤，比其他筆大得多。“之”的捺畫又長又大又重，也非常結(jié)實(shí)。
主筆和賓筆是相對比較而存在的。如果不突出主筆，那就等于加強(qiáng)了其他筆畫，出現(xiàn)了主次不分或主次不明，那么這個字的結(jié)構(gòu)就失敗了。故劉熙載在《藝概》中說：畫山者必有主峰，為諸峰之所拱向；作字者，必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者，必爭此一筆。字的體勢之方圓長扁斜正曲直，重心平衡的趨向往往皆由主筆決定。
三、《蘭亭序》和《集王圣教序》中的主筆之字
王義之行書以縱勢為主，“年”、“夫”的長豎、長撇展現(xiàn)體勢的長形；
“況”、“流”的豎折橫彎勾和散水點(diǎn)下兩點(diǎn)的連寫支撐了整個字“風(fēng)”、“弦”的橫折彎勾和由點(diǎn)異化的直撇則兩者兼之，事實(shí)上兩者不是截然分得開的，要從主導(dǎo)方面分析。
在《集王圣教序》中雖然是行書作品在字形主筆處理方面，也是非常豐富和匠心獨(dú)具的。如“業(yè)”字的中橫，居于中的中上部，橫擔(dān)勢，對于字形的映襯起到重要的作用。
而“要”字則將主筆放到了下部偏上部位，且橫畫左低右高呈上弓勢，上加上撇畫的舒展之勢，使得整個字形上正下左下舒展，加上西部的橫折折肩的粗重，使得整個字形勢均力敵，與矛盾中和諧共處。而上部橫折的折肩的粗重和下部“女”的主筆長橫的左伸，同時使得整個字非常生動，精氣神飽滿充盈。
斜向筆畫為主筆，在字形結(jié)構(gòu)上占相當(dāng)一部分，主要是有撇捺畫的部分，如“省”、“序”等字。
“省”字的長撇上右下左斜貫字中，顯得非常突出，也使得整個字形顯得非常突出，精神奕奕?！靶颉弊值拈L撇，雖為主筆，還采取了反向的處理。
豎鉤和戈鉤的作為主筆的處理。豎鉤正直端莊，戈鉤勢斜，如金雞獨(dú)立。
“是”字的捺畫本身就是主筆，作者還進(jìn)一步得到了強(qiáng)化與提醒。強(qiáng)化了字形的對比。
我們知道，一字之中也會有兩個主筆的字形，如“部”和“依”字的主筆布置?！安俊弊肿蟛恐袡M與右部的豎畫。
“依”字整體字形點(diǎn)畫布白均分，字形輪廓近方，但也采取了突出兩個亮點(diǎn)的處理，可以說是匠心獨(dú)具，如立人的撇畫及右部的反捺的抬高與右伸或許《集王圣教序》是集字書法作品的緣故，字形處理變化無端，主筆的處理也是靈活多變，異常豐富的，匠心獨(dú)具，苦心孤詣的佳構(gòu)比比皆是。
值得注意的是：主筆是可以設(shè)計(jì)的，并不是一成不變都是永遠(yuǎn)是那一筆畫。再者，我們讀帖要研究分析字中的主筆所在。主筆的強(qiáng)化作用不能過猶不及，要恰到好處。一個字中的主筆不能太多，一般以一筆為準(zhǔn)，這樣有利于統(tǒng)領(lǐng)全字結(jié)構(gòu)與調(diào)整字形重心，結(jié)合其它筆畫共同提升字形的精氣神。
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