“模仿”這個詞在今天看來好像不是那么受歡迎，這似乎是因為它并不是一個人真正的創(chuàng)造能力的體現(xiàn)，也不是一個人擁有的獨特眼光、超凡的藝術創(chuàng)想能力的體現(xiàn)。
如果模仿中透出自己個人獨特的思維能力、有巨大的創(chuàng)新改變，那也還算是成功的模仿，反之則會被稱為剽竊。
詩歌作為文藝作品要求的原創(chuàng)性更高，因為它并不是某個物品，而是作者在某種情景中的個人感受和人生觀的最直接的體現(xiàn)。
詩人的模仿詩能夠驚艷世人，想必這位詩人的詩歌肯定有自己的獨特之處，且有超過原作給人帶來的絕妙體驗。
那這位詩人是誰？他模仿的是何人的作品呢？他創(chuàng)作的什么作品能夠驚艷世人？
侍衛(wèi)詩人——納蘭性德
納蘭性德，字容若，號楞伽山人，是清初的詩人，原名納蘭成德，因避太子愛新覺羅·胤礽的名諱而改名為納蘭性德。
他是清朝八大旗中正黃旗葉赫那拉氏的一員，作為皇親國戚的他，出生之前他的命運被這個身份安排好了。
他十七歲的時候，就進入了國子監(jiān)，他的文學才能被當時任國子監(jiān)祭酒的徐元文所贊賞。
十八歲成為舉人，十九歲就是貢士了，在康熙十五年（1676）成為進士，在剛進入朝廷任職時，師從徐乾學，并沒有因為自己的家庭而自傲，反而潛心向徐乾學請教。
剛進入朝廷任職的前兩年，他主持編纂了《通志堂經(jīng)解》，這是一部儒學匯編，作為儒學匯編來說，雖然歷史雖然不長，但是卻被康熙連連稱贊。
納蘭性德憑借著自己的才華和武藝，成為康熙皇帝的貼身侍衛(wèi)，這部儒學匯編更是讓他榮升到了一等侍衛(wèi)的地位。
康熙每每出巡，必然會讓納蘭性德陪同，不僅是作為侍衛(wèi)，更是一個能夠和自己在精神上有所交流的對象。
納蘭性德在三十一歲的時候，離開這個充滿喜怒哀樂的世界，但是他離世之前，卻留下了許多詩歌，讓我們能夠更加詳細地了解他。
仿作《長相思》，驚艷世人
納蘭性德的詞因“真”的被人所稱贊，寫景傳神逼真，其詞風給人一種“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠”之感。
這種詞風并非只有納蘭性德一人有，我們所熟悉的南唐后主李煜，他的詞也給人一種哀感頑艷之感，獨具韻味。
納蘭性德曾經(jīng)評價李煜詞說：“李煜詞，花間之詞，如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。”
就李煜和納蘭性德的詞風，近代梁啟超就曾說：“容若小詞，直追李主”，這怕是納蘭性德沒有想到的，自己居然能和“煙水迷離”的李后主相提并論。
仔細看看他們的人生經(jīng)歷或許能夠找到原因。
李煜一生中都沉迷于聲色犬馬之中，不理朝政，對國家和時代的失望，亡國之痛，讓他形成了悲劇般的詞風。
納蘭性德則是經(jīng)歷了常人無法理解的喪妻之痛，無法接受自己妻子的離世，整日陷入對過去的懷念和對未來的悲哀之中。
他們都通過作詞將生而為人的內(nèi)心的脆弱和柔軟展現(xiàn)得淋漓盡致。
作為納蘭性德非常崇拜的詞人，李煜的詞必然會被納蘭性德所熟讀，而且也會被模仿。
李煜的詞雖然被許多人模仿，但唯獨《長相思·一重山》歷經(jīng)700年而無人敢模仿，作為李煜粉絲的“滿清三大才子”之一的納蘭性德，自然不會放棄這一首詞。
李煜所寫的《長相思·一重山》：“一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。 菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑?！?/strong>
這首詞是李煜前期的作品，整首詞的意思是：一重又一重，重重疊疊的山，山遠天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，時令交替轉換，塞北的大雁在高空展翅而飛，可是思念的人卻還沒有回來，只有簾外的風月無思無憂。
可見李煜出色的創(chuàng)作能力，雖然此時的李煜還沒有亡國之時，自然對亡國之痛是無法理解的，但是他卻用了多個重疊的意象，只幾筆就將內(nèi)心的愁緒表現(xiàn)了出來，就像李清照的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這種重疊的用法，將內(nèi)心的憂愁一覽無遺地表現(xiàn)出來。
后來，納蘭性德睡不著覺，模仿了李煜的這首詞，不僅非常成功，而且還驚艷世人，為我們所流傳，納蘭性德模仿所作的《長相思》：“山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。”
這首詞的意思是：將士們馬不停蹄地向著山海關進發(fā)。夜已經(jīng)深了，千萬個帳篷里都點起了燈。
帳篷外風聲不斷，雪花不住，嘈雜的聲音打碎了思鄉(xiāng)的夢，想到遠隔千里的家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。
整首詞描寫了羈旅在外的將士對家鄉(xiāng)的思念之情，表現(xiàn)了征人一夜盡望鄉(xiāng)的惆悵、愁緒百轉千回的心態(tài)。
這首詞是詞人陪同康熙東巡時所做，用白描的手法，感情真摯的語言，來直抒胸臆。
此詞中的“山一程”來替代李煜的“一重山”，將李煜詞中的靜物變成了動景，獨具韻味，既清新雅致又具有深厚的內(nèi)涵，如狂風暴雨般激蕩著讀詞之人的心靈。
這首詞驚艷了世人，也廣為流傳，甚至超越了李煜的原作。
雖然兩首詞在語言和意境上都非常相似，全詞都表現(xiàn)了一種非常深重的愁緒，但是整首詞不見一個“愁”字，全詞說“愁”而不見愁。
這或許就是納蘭性德模仿的巧妙之處吧。
小結
白居易曾說：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。”
往往能做出感人肺腑、沁人心脾的詩作的人，多是心思細膩、頗為敏感之人，而這種人恰恰也就意味著他們不會在世上留存太久，正如納蘭性德在31歲的年紀離開了這個滿是愁情的世界。
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