畫家巴爾蒂斯,畢加索稱作為“二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家”。他一生潛心作畫，不喜歡談?wù)撟约?，也不喜歡拋頭露面，不應(yīng)邀赴宴，不收信復(fù)信，從不公開自己的住址和電話，也不接受采訪，他把自己孤獨(dú)地關(guān)在瑞士的畫室里。他沉浸在自己的世界，他象個(gè)謎。
巴爾蒂斯
然而在1995年，
“巴爾蒂斯畫展”來華展出，
他卻破天荒的給中國(guó)的觀眾寫了一封信件。
信中如此說：
“有一天我突然發(fā)現(xiàn)時(shí)光已逝，
我不再是一個(gè)孩童，
而成了88歲的老翁，
是如今所謂“著名畫家”的那種人，
幾乎到處都辦我的畫展，
甚至在中國(guó)！
然而，切勿以為我是大師
……
我懇求我的中國(guó)朋友，
不要受現(xiàn)在西方的影響，
而今此地只是一片極度可怕的混亂！
請(qǐng)你們惠顧我的衷曲，
因?yàn)檫@是力圖走出20世紀(jì)末大混亂的人
所創(chuàng)作的作品”。
巴爾蒂斯（Balthus）1908年2月29日出生于巴黎的一個(gè)波蘭貴族家庭，他的母親巴拉迪內(nèi)是一位很有才華的畫家
他的父親埃里希'克洛索夫斯基是藝術(shù)史家，巴爾蒂斯一生從未進(jìn)過美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。
這一開端的“有趣”，是在于某種程度的巧合，因?yàn)樗艘院髿v經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的巴爾蒂斯藝術(shù)中若干重要因素：文學(xué)；少年心理；東方文化；還有貓。
童年時(shí)期的巴爾蒂斯
巴爾蒂斯少年時(shí)期作品
少年是巴爾蒂斯繪畫的主旋律
他一直鐘情于畫中的少女，她們擺著特殊的姿勢(shì)，處于一種飄浮的狀態(tài)，巴爾蒂斯為我們打開了進(jìn)入女性內(nèi)心世界的大門。
巴爾蒂斯與模特在工作室
他把畫中的少女看成是純潔無暇的美麗天使，她們獨(dú)自一人呆在房間里，靜靜地等待著某種命運(yùn)的到來。
時(shí)間在畫里凝固了，人物一動(dòng)不動(dòng)，仿佛成了蠟像，性愛和貞潔、短暫和持久、瞬間和永恒相互交織在一起。
巴爾蒂斯畫中的模特
畫的就是上面照片中的模特
他的少女人體畫既展現(xiàn)了青春發(fā)育期的朝氣，又漾溢著走向成熟的女性魅力。巴爾蒂斯之所以抓住少年時(shí)代不放，因?yàn)槿松@一時(shí)期的心理活動(dòng)最豐富、最復(fù)雜、最微妙、最多變。
巴爾蒂斯作品中的家具
同樣的一幅作品往往畫了好幾幅
關(guān)于貓
《貓仔》
巴爾蒂斯與他神秘的貓
家鄉(xiāng)的風(fēng)景
巴爾蒂斯作品的窗外風(fēng)景
作品局部
風(fēng)景也是巴爾蒂斯愛表現(xiàn)的題材
光線使他的意大利景致仿佛蒙著一層浸透萬年光線的輕紗，使昂加迪山在精確的光線中露出雄姿。
巴爾蒂斯家鄉(xiāng)的風(fēng)景
“在巴爾蒂斯的風(fēng)景畫面前，你會(huì)平靜下來，因?yàn)槟鞘切┤谇⒑椭C的勝境，光線與色彩的華章。在西方風(fēng)景畫流于再現(xiàn)、迫于真實(shí)而走上毀滅或粗野之路的時(shí)代，巴爾蒂斯的這些風(fēng)景作品，表現(xiàn)了獨(dú)一無二的感情?！狈▏?guó)繪畫評(píng)論家依莎貝爾'莫諾—方丹
巴爾蒂斯的時(shí)代
我和我的老師們（包括庫爾貝），
我們忠于以原始的視點(diǎn)觀察自然。
在西方藝術(shù)家中庫爾貝是非常獨(dú)特的一位，
他和錫耶那地區(qū)的畫家及布魯格爾（Breughel），
暗合了偉大的中國(guó)風(fēng)景畫的傳統(tǒng)。
在繪畫中，他追求的不是再現(xiàn)事物，
而是形神合一。
巴爾蒂斯，他雖沒經(jīng)歷過學(xué)院式的教育方式，卻是直接取法于東西方藝術(shù)經(jīng)典，獲感于自然與生活；雖抓取生活的瞬間，卻有永恒的魅力。他的色彩典雅高貴，有一種厚重的豐富性。他在獨(dú)立的敏銳沉思中表達(dá)人類普遍而豐富的情感體驗(yàn)，呈現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的真實(shí)卻又似乎不在其中。在我看來，在他和他的藝術(shù)中充滿了悖論。
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