借用黃賓虹老先生的一句話，“中國畫舍筆墨而無它”。黃賓虹認為，看一幅中國畫好不好，不是看它的造型如何，像還是不像，漂亮還是不漂亮，而是看它的筆墨如何，用筆用墨好不好。中國畫講究書法用筆，以書入畫是正宗的用筆方法。
現(xiàn)在來說書法本身。書法好壞最根本的標準就在它的線條質(zhì)量。線條的質(zhì)量怎么來，當然是靠筆墨來。在筆和墨中，筆是主要的是帥。所以說到底用筆的方法關(guān)系到書法線條質(zhì)量的好壞，線條質(zhì)量的好壞關(guān)乎整個書法作品的成敗能夠。
唐代的張遠遠說，“骨氣形似本于立意而歸乎用筆，墨韻五色具，視為得意”。北宋韓拙說，“筆意立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”。石濤說“夫畫者形天地萬物之特點，舍筆墨何以成型哉，筆夏于人勾皴烘染隨之，墨受于天，濃淡枯潤隨之”。古人把書法和繪畫看為一體的，所以畫論對書法是有直接意義的。
所以書法的用筆，實際上比繪畫用筆更為重要。臨古人的碑帖是學習書法用筆的一個重要方法，但也不是唯一的方法，最基本的方法就是要訓練基本功?；竟σ毜绞裁闯潭?？要練到控筆隨心所欲，手腕穩(wěn)定，腕肘懸空一樣能寫小字而筆法精到準確。這時候再來臨帖會收到事半功倍的效果。
當你基本功有了，臨帖水平也到了一定的高度，然后才能言創(chuàng)作。這個時候的創(chuàng)作才會有基礎，才會少走彎路而水到渠成地走上書法創(chuàng)作的正途。
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