他已經(jīng)把中國畫的內(nèi)美發(fā)展到一定的極至。只有筆墨,而且全是最基本的筆和墨。這就是黃賓虹一生所追求的“中國畫舍筆墨內(nèi)美而無它”的美學(xué)理念。
最基本筆法是一波三折
好的線條是由筆法、墨法、藝術(shù)家的情感因素等等很多種因素決定的。
黃賓虹的線條是精彩的,線條的成功之處得益于他獨(dú)特的筆法——一波三折。見圖四,無論橫還是豎,都不是物理上的水平直線或是垂直的直線,而是橫著的“S”或是豎著的“S”,通過上下、左右的起伏和搖擺,形成動(dòng)態(tài)的平衡,這一起一伏、一搖一擺,一根普通的線條也就具有了上下、左右、峰谷、動(dòng)靜、剛?cè)岷完庩?這種線條是活的、動(dòng)的,自然也就充滿生命力,也更加符合中國傳統(tǒng)哲學(xué)精神。
黃賓虹為什么采用并高度重視、一生研究一波三折,這來源于他的藝術(shù)觀點(diǎn)“三角弧”理論。他有一段極其精彩的論述:“天生的東西決不會(huì)都是整齊的,所以要不齊,要不齊之齊,齊而不齊,才是美。
《易》云:‘可觀莫如樹?！瘶淠镜幕ㄈ~枝干,正合以上所說的標(biāo)準(zhǔn),所以可觀?！?/p>
分別取自黃賓虹90歲時(shí)所作的山水畫中和八大山人71歲時(shí)所作的《河上花圖卷》。
圖四中黃賓虹所畫山水一個(gè)個(gè)三角弧的線條,那種內(nèi)蘊(yùn)和質(zhì)感;觸摸到圖六中八大畫荷花的莖時(shí)所創(chuàng)造的渾圓、純凈的生命之線
最大貢獻(xiàn)是用筆用墨、筆墨相互生發(fā)
黃賓虹之所以取得如此輝煌的成就,就在于他獨(dú)特的筆法和墨法。他不僅在中國畫的創(chuàng)作上使“積墨法”得到新的弘揚(yáng),他還以他筆法墨法的實(shí)踐把中國書法藝術(shù)的筆法墨法豐富提高到一個(gè)新的高度。
如果把王鐸作為書法藝術(shù)史上用墨最為大膽和成功的第一個(gè)人,那么第二個(gè)人就當(dāng)屬黃賓虹先生了。
黃賓虹作品所呈現(xiàn)出的華滋澄明境界決不僅僅是靠筆法墨法技術(shù)層面就能夠達(dá)到的,是和黃賓虹先生的綜合藝術(shù)修養(yǎng)和所達(dá)到的人生境界緊密聯(lián)系在一起的,所以也就人書俱老、渾然天成。
“分明是筆,筆力有氣。融洽是墨,墨采有韻。”
“古來未有無筆而能用墨者。筆之腕力不足,則筆不能管墨,即臃腫成為‘墨豬’?！?/p>
經(jīng)驗(yàn)是一生臨摹
賓虹老人論畫說“流動(dòng)中有古拙,才有靜氣;無古拙處即浮而躁。以浮躁為流動(dòng),是大誤也。”
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