朱乃正，男，（1935年——2013年），浙江省海鹽縣人。中央美術(shù)學(xué)院教授。
1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，受吳作人、艾中信、王式廓等先生指導(dǎo)。
1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青海省人大常委。
1980年春調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院任教。曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，教授、研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任。中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席。
任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，全國(guó)政協(xié)委員。教授、博士研究生導(dǎo)師。作品多次在國(guó)內(nèi)外展出，為國(guó)內(nèi)外美術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。
讀懂朱乃正
王 根\文
朱乃正先生一生致力于中西方油畫(huà)共同語(yǔ)言的探索。擅長(zhǎng)書(shū)法，他的書(shū)法在中國(guó)油畫(huà)界當(dāng)數(shù)一數(shù)二。給油畫(huà)界大師寫(xiě)文章，贊譽(yù)書(shū)法寫(xiě)得好，用這句話開(kāi)頭似乎不妥，其實(shí)，只是想表達(dá)朱乃正是個(gè)多才多藝的人。朱乃正油畫(huà)藝術(shù)之盛名掩蓋了他在書(shū)法、水墨畫(huà)及篆刻、詩(shī)文方面的成就。他在諸多領(lǐng)域的藝術(shù)造詣可與同行頂級(jí)專(zhuān)家比肩。
美籍華人哥倫比亞大學(xué)(UBC)美術(shù)史系教授、朱乃正藝術(shù)研究中心主任曹星原說(shuō)：“朱老師是繼徐悲鴻之后一位重要的美術(shù)教育家,我之所以將朱乃正和徐悲鴻相提并論是由于這一百年中唯獨(dú)他們兩位身體力行地將油畫(huà)借入傳統(tǒng)文化以達(dá)到改良更新,而不是以民族虛無(wú)主義的心態(tài)強(qiáng)調(diào)全盤(pán)西化”。
朱乃正，生于1935年11月，浙江省錢(qián)塘海鹽縣人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。他是油畫(huà)家、書(shū)法家、國(guó)畫(huà)家，確切地說(shuō)朱乃正是當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)界為數(shù)不多的藝術(shù)大師之一。
朱乃正早期作品遵尋寫(xiě)實(shí)主義原則，在中央美術(shù)學(xué)院受吳作人、艾中信、王式廓指導(dǎo)，打下了深厚的素描和色彩塑造功底。他在青海工作二十一年，深受青藏高原雄渾博大的自然景觀影響，他的風(fēng)景作品風(fēng)格同樣雄渾博大、氣度不凡，充滿了詩(shī)一般意境。
朱乃正是中國(guó)本土油畫(huà)的先行者，他與吳作人、王式廓恩師一起探索油畫(huà)“民族化”這一課題。50年代初期，油畫(huà)的民族化探索也僅在社會(huì)主義建設(shè)及歷史革命題材的油畫(huà)創(chuàng)作中有所突破。此階段最具代表性的人物為董希文、羅工柳等人，特別是董希文的油畫(huà)作品《開(kāi)國(guó)大典》《春到西藏》較為明顯地體現(xiàn)了民族化方向的轉(zhuǎn)變，這在油畫(huà)民族化中也起到一定的示范作用。50年代末60年代初，油畫(huà)藝術(shù)家吳作人、羅工柳、倪貽德等人在油畫(huà)界正式開(kāi)啟了油畫(huà)民族化的討論，此階段的談?wù)撚勺畛鯀⒄諊?guó)畫(huà)展開(kāi)，探討油畫(huà)藝術(shù)家是否應(yīng)該同時(shí)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，但最終回歸到了對(duì)油畫(huà)本身特點(diǎn)的討論。在此期間，朱乃正是中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生，耳濡目染了這一潮流的到來(lái)，在他此后的油畫(huà)無(wú)論是寫(xiě)生還是創(chuàng)作，都融入了中國(guó)本土文化的影子，他是油畫(huà)界第二代打通中西文化的大膽創(chuàng)新和實(shí)踐者。直到80年代，伴隨著“星星畫(huà)會(huì)”的出現(xiàn)、“85新潮”的到來(lái)，油畫(huà)藝術(shù)逐漸脫離之前題材、樣式的單一性，轉(zhuǎn)而回歸到油畫(huà)藝術(shù)本體的探索，盡管當(dāng)時(shí)有趙無(wú)極、吳冠中等藝術(shù)家在油畫(huà)民族化的道路上有所突破，但當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)的油畫(huà)界，更多的是學(xué)習(xí)西方已成過(guò)去或正在進(jìn)行的藝術(shù)思潮。
朱乃正的藝術(shù)人生大概可以分為三個(gè)階段：第一階段是1950年代期間的寫(xiě)實(shí)原則。第二階段是1960年代以后的作品具有浪漫色彩。第三階段是1970年代以后探索油畫(huà)民族化的作品。按照歸類(lèi)的原則，朱乃正作品分為寫(xiě)實(shí)主義、浪漫主義、中國(guó)風(fēng)三大類(lèi)。
一、關(guān)于油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義與浪漫主義作品
1、寫(xiě)實(shí)主義作品
1953年，朱乃正如愿考入中央美院。二年級(jí)時(shí)被分入剛開(kāi)設(shè)的油畫(huà)系，師從吳作人、王式廓、艾中信、韋啟美等名師。朱乃正說(shuō)：“吳作人先生，從打基礎(chǔ)到深入研究，都要求你有思想性和創(chuàng)造性的習(xí)作，對(duì)我們來(lái)說(shuō)奠定了一生的基礎(chǔ)?！敝钡浆F(xiàn)在，朱乃正學(xué)生時(shí)代作品素描《維納斯》依然被視為經(jīng)典。他的素描人像在七八十年代可謂影響了一代人。
1959年3月，朱乃正被分配到青海省文聯(lián)工作。5月即赴柴達(dá)木體驗(yàn)生活。途經(jīng)大柴旦、小柴旦、錫鐵山、冷湖石油工地、格爾木、鹽湖、哈薩克族地區(qū)。完成一批油畫(huà)與水粉畫(huà)、速寫(xiě)。9月參加青海省慶祝建國(guó)10周年美展的籌備工作，并展出近十幅作品。冬季赴海南州西藏，正值草原大面積開(kāi)墾。期間作小幅油畫(huà)寫(xiě)生。這些小油畫(huà)寫(xiě)生的精湛色彩及其深遠(yuǎn)的情調(diào)得到美術(shù)界的認(rèn)可和推崇。
1960年，朱乃正水粉作品《河湟洗衣》，首次參加全國(guó)美展，被中國(guó)美術(shù)館收藏。正值生活困難時(shí)期，油畫(huà)家朱乃正常被派至州縣，幫助單位解決生活食用之需。入冬后，朱乃正參加人民大會(huì)堂青海廳設(shè)計(jì)創(chuàng)作組。創(chuàng)作大幅水粉畫(huà)《柴達(dá)木》。
2、浪漫主義作品
青藏高原的雄渾、蒼莽境界以及古樸的民風(fēng)，給朱乃正的心靈造成了沖擊和震撼。這位具有詩(shī)人氣質(zhì)的學(xué)子將心靈深處的浪漫主義情結(jié)，用畫(huà)筆將色彩凝聚在畫(huà)布上。他在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張的手法來(lái)塑造形象。一些作品不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色，這種繪畫(huà)效果并不是朱乃正刻意的追求，而是個(gè)人氣質(zhì)、文學(xué)修養(yǎng)等因素，一種自然而然融合的結(jié)局。
朱乃正所作油畫(huà)《金色季節(jié)》、《雪原風(fēng)情》、《五月星光下》正是青海生活給予的養(yǎng)分，最終成為其代表作。他那令人感到豪氣沖天的油畫(huà)作品《青海長(zhǎng)云》、《國(guó)魂》等，早已得到美術(shù)界的認(rèn)可和推崇。他說(shuō)：“我要不到青海去，可能就不是今天的朱乃正了。如果不到西部的話，我不會(huì)有那種語(yǔ)境下的建構(gòu)。”為此，他也鼓勵(lì)學(xué)生去西部體驗(yàn)生活。
二、關(guān)于東西方文化的融合
朱乃正在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的優(yōu)化探索中，一直試圖將中國(guó)的詩(shī)書(shū)畫(huà)意，融入從西方引進(jìn)的油畫(huà)中，創(chuàng)作有中國(guó)味道的油畫(huà)。朱乃正曾說(shuō)，在油畫(huà)領(lǐng)域打通東西方文化是他的夢(mèng)想。
2000年以后，他的藝術(shù)生涯基本以探索中國(guó)式的油畫(huà)為主，他將中國(guó)書(shū)法、寫(xiě)意國(guó)畫(huà)，詩(shī)歌意境都融入油畫(huà)其中?！拔鞣蕉喾N流派進(jìn)來(lái)了，我也試過(guò)抽象，”但朱乃正意識(shí)到，光套用西方形式并不能達(dá)到中國(guó)油畫(huà)的本土化，“你光套用西方形式的話，不是能夠成為自己的藝術(shù)，我有一點(diǎn)懷疑?！焙髞?lái)他干脆用毛筆畫(huà)出油畫(huà)的中國(guó)味道。
2012年底，朱乃正在中央美院美術(shù)館舉辦“黑白東西：朱乃正藝術(shù)思行研究展”。通過(guò)約百幅接近黑白色的油畫(huà)、水墨、書(shū)法、素描，世人看到了朱乃正從上世紀(jì)50年代至2012年在“黑白世界”里對(duì)“東西文化”的探索。
朱乃正在“黑白東西”主題展覽的作品中，可以看到筆勢(shì)的流動(dòng)奔跳，特別是有時(shí)以線條抒情意味。畫(huà)色彩時(shí)，常見(jiàn)他在灰調(diào)子或中間色調(diào)中，加上閃亮的黑白或原色點(diǎn)面色塊，令畫(huà)面響亮明快。朱乃正常常以中國(guó)毛筆直接畫(huà)油畫(huà)，視覺(jué)上拉近了與中國(guó)畫(huà)的距離。中國(guó)毛筆有特殊的傳達(dá)畫(huà)家狀態(tài)的敏感特質(zhì)，它所產(chǎn)生的筆觸有特殊的視覺(jué)特征。因此，朱乃正油畫(huà)中的中國(guó)因素，不僅在于它的中國(guó)題材、中國(guó)趣味，還在于他的中國(guó)筆觸。
中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云評(píng)論朱乃正說(shuō)：“朱先生有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)和思考能力，在中西方文化的融匯和繼承發(fā)展中有其獨(dú)特的藝術(shù)思想，他對(duì)我們這些人的影響巨大。朱先生人生旅途中的坎坷和大起大落對(duì)他的藝術(shù)成就起到非常大的作用，而他的一生也見(jiàn)證了中國(guó)的起起落落?！?/span>
歷屬朱乃正作品在全國(guó)性美展參展、獲獎(jiǎng)作品，都在不同時(shí)期產(chǎn)生過(guò)較大影響。多數(shù)已珍藏于中國(guó)美術(shù)館或成為國(guó)家級(jí)藝術(shù)珍藏品。奠定了朱乃正作為中國(guó)油畫(huà)界領(lǐng)軍人物之一的學(xué)術(shù)地位。
2013年5月13日，本文作者王根與朱乃正（中）、哥倫比亞大學(xué)(UBC)美術(shù)史系教授曹星原（右）在一起參加活動(dòng)時(shí)合影。沒(méi)想到朱乃正教授兩個(gè)月后竟于2013年7月25日零時(shí)3分辭世，終年77歲。這張照片竟成為永久的紀(jì)念。
【本文作者簡(jiǎn)介：王根，渤海大學(xué)區(qū)域文化研究所研究員，文藝評(píng)論在《人民日?qǐng)?bào)》及國(guó)內(nèi)文藝雜志發(fā)表多篇。藝術(shù)作品曾在法國(guó)《ART&Decoration》雜志、德國(guó)《stil&markt》雜志等藝術(shù)類(lèi)期刊發(fā)表。主編地方史志及出版文學(xué)藝術(shù)類(lèi)書(shū)籍16本。曾榮獲全國(guó)散文創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、詩(shī)歌征文大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)?！?/span>
朱乃正寫(xiě)實(shí)主義作品
注重形體塑造，講究色彩固有色、光源色、環(huán)境色之間對(duì)比關(guān)系
《維納斯》（石膏像素描）
《老牧民》（素描寫(xiě)生）
《拿小提琴的女孩》
《春華秋實(shí)》
《第一次出診》（又名《新曼巴》） 1972年
120cm×150cm 紙本水粉
《下鄉(xiāng)青年》
《高原藏女》
《少年》木板油彩，
51×30cm，1976年作
朱乃正作品——35
《雪后老屋》
《大道河》，布面油畫(huà)，
50×61cm
朱乃正浪漫主義作品
反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張的手法來(lái)塑造形象。
190cm×190cm 布面油畫(huà)
89×106.5cm，1997年作。
80×80cm，1991年作。
朱乃正“中國(guó)風(fēng)”油畫(huà)作品
筆勢(shì)流動(dòng)，線條抒情。黑白點(diǎn)面突出、畫(huà)面響亮明快。用中國(guó)毛筆直接畫(huà)油畫(huà)，視覺(jué)上拉近了油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的距離。
《暮林》（28×36）紙本油畫(huà)，1979年朱乃正捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館收藏
《風(fēng).雪.云.松》
200cmx200cm
80cmx80cm
60cmx60cm
35cmx45cm
37cmx45cm
58cmx58cm
80cmx100cm
《疏光淡影》
朱乃正作品——37
朱乃正作品——40
朱乃正書(shū)法作品選
《書(shū)法》，水墨紙本，178×96cm，創(chuàng)作年代暫無(wú)。
朱乃正創(chuàng)作時(shí)，夫人安玉英在旁觀看。
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