朱乃正（1935年~2013年），浙江省海鹽縣人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，受吳作人、艾中信、王式廓等先生指導(dǎo)。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會副主席、青海省人大常委。1980年春調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院任教。曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長、學(xué)術(shù)委員會主任、教授、博士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事、油畫藝術(shù)委員會主任，全國政協(xié)委員。

雪后老屋

1960年

朱乃正藝術(shù)散議

文/青海、左良

內(nèi)陸研究朱乃正及其藝術(shù)的作者與媒體動輒習(xí)慣于大肆渲染朱乃正在青海時期的苦難，感動而慨嘆之，大發(fā)議論。乃正本人卻從不反芻往昔的艱辛遭逢，他時常感念青海人文的真樸、實誠、寬和、敦厚與包容的情義，曾多次誠摯地慶幸而言：“多虧當(dāng)年到了青海，終生受用不盡！”乃正視青海為他的第二故鄉(xiāng)，心靈棲息之地。青海父老也沒有忘記他，青海人以我們高原曾經(jīng)陶鑄了朱乃正這樣的大藝術(shù)家而引以為榮。

朱乃正出生于江南，學(xué)成于京華，又經(jīng)過青海二十多年的砥礪磨煉。鐘靈毓秀與豪放樸厚對立統(tǒng)一奇妙融和，造就出獨一無二的朱乃正。是青海的高天厚土，大山大水，給朱乃正這位江南才俊展現(xiàn)出高曠、雄渾、蒼莽無垠之境界；是青海相對木訥樸拙的民風(fēng)，給朱乃正這位美院高足以粗獷、質(zhì)樸、真誠而豪放的感受；是青海悠久深遠的昆侖文化，給朱乃正這位學(xué)兼中西的智者提供了發(fā)醇釀造融會貫通的學(xué)識底蘊。是青海，以她博大的胸懷，接納、擁抱了一位受傷的赤子，奉獻出一位成熟的藝術(shù)大家。青海之于乃正，猶如新疆之于王蒙?？梢哉f，沒有新疆二十年，就沒有今日之文壇大家王蒙；沒有青海二十年，就沒有今日之畫壇鬼手美術(shù)通才朱乃正。

維納斯

紙本鉛筆

70cm×42cm

1955年

朱乃正聞名遐邇，蜚聲海內(nèi)外，膾炙人口者當(dāng)然首推他自1962年至今四十多年中，相繼面世的數(shù)十幅精品力作?！段逶滦枪庀隆?、《金色的季節(jié)》、《第一次出診》、《讓革命騎著駿馬前進》、《春華秋實》、《青海長云》、《大漠》、《長河》、《爽秋》、《晴雪》、《國魂——-屈原頌》、《冬至，春遠乎？》、《歸巢》、《隴原寂寂》、《風(fēng)卷山雪》等歷屆全國性美展參展、獲獎作品，都在不同時期產(chǎn)生過較大影響，觀眾矚目，藝壇悅服。多數(shù)已珍藏于中國美術(shù)館或其他高格堂館，成為國家級藝術(shù)珍藏品。奠定了朱乃正作為中國油畫界領(lǐng)軍人物之一的學(xué)術(shù)地位。

金色的季節(jié)

油畫、木板

160cm×168cm

1962-1963年

每個畫家，在學(xué)習(xí)階段，都畫過風(fēng)景寫生。但以風(fēng)景寫生作為人生感悟心靈跡化之寄托，至老不棄，且以小幅風(fēng)景寫生成就大氣象者，據(jù)我所知，唯有朱乃正。1995年，乃正六十初度，在北京中國美術(shù)館舉辦《朱乃正六十小書畫》展。七年之后的2002年，舉辦《回望昆侖——朱乃正西部油畫寫生筆跡》專題畫展。展出作品，全部是大不盈尺，小可方寸的袖珍精品。在美術(shù)界推崇“現(xiàn)代觀念”故作玄奧之風(fēng)日熾，甜俗貪大淺薄空泛之風(fēng)日盛的當(dāng)今，朱乃正兩次展出的小幅寫生作品，猶如一顆顆耀眼的珍珠，熠熠生輝，光彩奪目，振聾發(fā)聵。美術(shù)界似乎驀然“發(fā)現(xiàn)”了風(fēng)景寫生的魅力，驀然“發(fā)現(xiàn)”了真實視覺形態(tài)造化之美，似乎驀然喚醒了人類共有的心智、情感與哲思之審美本能。久違了的觀眾熱情贊譽，與某些時尚畫展熱鬧開幕之后便冷落得門可羅雀形成強烈對比。

五月的星光下

木板油彩

60cm×90cm

1963年

朱乃正的油畫寫生，大多表現(xiàn)青藏高原、黃土高原上西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，絕少旅游圖片式的奇特地貌名勝風(fēng)光。畫面景物一般都相當(dāng)單純、平淡、自然，但表現(xiàn)十分豐富，概括而不單調(diào)。揮灑由之，放收有度，精妙傳神之處一絲不茍。畫幅很小而氣勢、境界至大?？蛇h觀可細讀，意趣盎然，蘊含豐厚。乃正多次說過：我每畫完一幅寫生，就感到充實，也從自然造化中找到藝術(shù)和人生真諦，獲得繼續(xù)事藝的力量。面對朱乃正這些情動于由衷的寫生作品，觀眾能從審美享受的興奮中進而獲得深層人生感悟，同作品、作者產(chǎn)生共鳴。

朱乃正油畫藝術(shù)之盛名掩蓋了他在書法、水墨畫及篆刻、詩文方面的成就。其實，他在諸多領(lǐng)域的藝術(shù)造詣皆足與當(dāng)行頂級專家比美。乃正自幼勤習(xí)書法，少小從顏魯公發(fā)軔。得益于青海陋室之長夜孤燈，誦碑讀帖，面壁臨池，意會辭章文采之妙，體悟披離點畫之理。精研唐宋諸名家，由此上溯秦漢，下及明清，入于帖，出于碑，融匯通悟自成一家。有方家稱道朱乃正書法“有帖學(xué)之和穆而去其纖，有碑學(xué)之雄放而去其獷?！蹦苏?、草、篆、隸諸體皆擅，尤精行草。筆意瀟灑酣暢，龍蛇飛動，蒼潤有致，韻隨情出。蘊音樂之旋律，詩畫之意境。非有書家功力、詩家氣質(zhì)兼畫家法眼，不能得也。

新曼巴

水粉紙裱木板

120cm×150cm

1972年

乃正的水墨畫，于中國畫傳統(tǒng)融入西畫色光空間感覺和現(xiàn)代抽象構(gòu)成理念，是放逸主觀情感神游遐思于深邃靜心之途，積大道于心源隨意生發(fā)之“造境”藝術(shù)。而非具體時空某域名山勝水的寫照。在具象與抽象之間，與祖國山河神遇而跡化。超乎象外，得乎寰中，縱橫捭闔，韻味天成。是其心路歷程別樣形態(tài)的抒發(fā)。

春華秋實（三聯(lián)）之二

木板丙烯

180cm×350cm

1979年

乃正學(xué)兼中西，情通雅俗，博觀廣取，厚積薄發(fā)。國學(xué)書、畫、詩、印四全，西畫精湛而閎深。乃正所作篆刻，印壇視為珍品。乃正為同道藝術(shù)家所撰序跋、詩文、楹聯(lián)與尺牘信札，文辭典雅，情懇意摯，他對藝術(shù)的真知灼見常閃爍其中。乃正之才華、勤奮與參悟意識，乃正在藝術(shù)領(lǐng)域觸類旁通跨度之寬，探究之深，備受當(dāng)代藝術(shù)界推重。

青海長云

布面油彩

178cm×145cm

1980年

閃光的河

1981年

葵秋

布面油彩

120cm×120cm

1982年

春風(fēng)

油畫、丙烯、麻布

120cm×120cm

1982年

國魂——屈原頌

油畫、麻布

190cm×190cm

1984年

布面油彩

70cm×50cm

布面油彩

125cm×87cm

1986年

春風(fēng)拂起

1986年

隴中寂寂

布面油彩

80cm×80cm

1993年

西部大風(fēng)

1994年

最后一抹霞光

1994年

丹霞飛動

布面油彩

100cm×100cm

1996-1998年

銀鋪黃土坡

布面油彩

180cm×180cm

1997-1998年

羊群遠來

布面油彩

15cm×18.7cm

1981年

雨后云開

布面油彩

75cm×75cm

臨流

布面油彩

60cm×60cm

歸巢

布面油彩

140cm×140cm

1986年

冬至，春遠乎

1991年

風(fēng)雪云松

布面油彩

200cm×200cm

1998年

雪擁山林

布面油彩

50cm×60cm

1997年

漠之余輝

紙板油彩

24cm×23cm

2001年

聽雨

2002年

風(fēng)景寫生

紙板油彩

17cm×24cm

2000年

梨花爛漫

紙板油彩

24cm×23cm

2002年

塔斯馬尼亞小景

木板油彩

2003年

天祭（未完成）

60cm×80cm 

2010年

初夏

布面油彩

120cm×87cm

1986年