作者：申忠信
作者：夏方進
那時候，我還記得
然后我們下邊說一首青玉案，賀鑄的青玉案，這一首作為一個重點來講。我之所以喜歡賀鑄，其中很大的原因就是特別喜歡它這首青玉案（凌波不過橫塘路）
青玉案 賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
那么這首詞，我們先簡單看一下它到底講了什么？它其實很簡單呀，它就是講：在某一個夜晚，偶然的一個夜晚，在一個水塘旁邊，還隔著水塘，在水塘的對岸，看到一個美麗的女子，于是他就靜靜的注視著她，看著她遠遠的就走了。就是這么一個簡單的事情，于是他就產(chǎn)生了一連串的想法。首先說凌波不過橫塘路，凌波是一個用典，出自凌波仙子那個典。那么凌波，代表一個美人，也可以說代表美人的腳步。凌波不過橫塘路，什么意思呢？她在橫塘的對面，她沒到這兒來，我只是遠遠的看著她。但是我怎么辦？但目送、芳塵去。這里的但，可以理解為只，我只能目送芳塵去，芳塵，是女子走過踏起來的清塵，清塵隨著女子的腳步遠遠的走了，加個芳字，其實那土，到底能不能有香味，這都是一種美麗的用法。女人的汗也是香汗淋漓，女人走過的路踏起的塵土也是芳塵。這就是一種美麗的用法，這種用法只能用在女人身上，要是用在男人身上就亂套了。于是，他就是看了一眼，而且沒看清楚，只是看個背影，于是他就猜想，說錦瑟年華誰與度？這么好的年華，正是妙齡，你和誰在一起度過?。垮\瑟，表面上是指美好。錦啊瑟啊，都是一些美好的東西。
那么實際呢，這里有可能暗中用了李商隱錦瑟的那個典，李商隱錦瑟的典，有可能就是描寫美好愛情的。錦瑟年華，你說它用了這個典也可以，化了這個典也可以。也就是說這么好的年華，你和誰一起度過??？拿今天的話來講，吆，這個女人這么漂亮，她結婚了么，她嫁給誰了，她住哪啊？看起來好象是一種很無聊的，但詩人呢？這不是一種無聊，他是什么？他是一種閑愁。而為什么會有這種閑愁呢？我們下邊再慢慢看。下邊他又想了它說月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。她在哪住，和誰住，不知道，他就猜想，他猜想說月亮很美，月亮下邊有小橋，小橋流水，那么美的還開滿鮮花的小院?，嵈爸鞈簦莻€門是紅色的，那窗呢，是瑣窗朱戶。
那么一個好的地方，到底在哪？不知道。只有春知處。我是不知道了，誰也不知道，只有春知處。這就是一連串的猜想，那么由這個猜想，又引發(fā)出另外的閑愁來。飛云冉冉蘅皋暮，蘅皋，就是那種開滿鮮花的，或者芳草的那種水邊的高地。蘅皋。就在這樣一個飛云冉冉的蘅皋的傍晚，我彩筆新題斷腸句，我寫了一首詞，而這個詞是個斷腸句。干嘛？這個不是沒事找事嗎？好好的你瞧人家那么一眼，你關心那么多干嘛？想那么多干嘛？不，他不僅要想，而且還彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？我這個斷腸句寫完了，那里有那么多閑愁，我這個閑愁到底有多少呢？它下邊用了一組比喻。他說這個閑愁就好象這一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。這閑愁就像一川煙草，這一山川里都是煙草迷離，那全是愁都是閑愁。滿城風絮，到了四月末，四月的時候飛絮一起來，滿城迷迷茫茫的，滿城風絮，梅子黃時雨。梅子黃時那個梅雨下的淅淅瀝瀝沒完沒了，全是我的閑愁，我的閑愁就像這個一樣。那么由于這個排比用的太精彩了，以至后人稱賀鑄為賀梅子。那么我的閑愁就有這么多。那么詞說完了，也說明白了。
可是有一個問題，我想大家可能會產(chǎn)生一個問題。就是這首詞到底寫的什么呢？難道真是詞人那么無聊，見到一個美女，就那么相思，那么斷腸嗎？不是。這里邊有一種說不清道不明的一種愁，所以他自己管它叫閑愁。愁什么？我們今天來看，他這是愁人生之不可預測，人生之難于把握。那么唐人崔顥的那首黃鶴樓，我們講過多次，就不重復了，只是提一下。那么那一首呢，之所以把它奉為唐詩的開卷之作。就因為它好，好在哪？它里邊留下那兩句“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁”，他在問：人的終極歸宿到底在哪里？不知道。為什么不知道呢？因為人生之不可測度，命運之難于把握。那么這里也是同一個問題的另一個角度。所以說，我們剛才看到那首踏莎行的時候，詞已經(jīng)發(fā)展到了詠物的一個很高的境界。而這里，他用這首小詞，又上升到人生的這么深沉的一個境界。我們還是要再回想一下，當初詞的產(chǎn)生的時候，到第一個高峰的時候，花間的時候，那時候人們拿詞來做什么，更多的詞是在起了什么作用。到后來一步一步到了賀鑄的時候，又怎么樣？那么下邊還有變化。講完賀鑄之后，下面講辛棄疾，然后還有周清真，姜白石，他們每個人都有不同，都對詞一步一步的發(fā)展變化，這個脈絡其實你認真的去讀認真去比較去思索的話，那脈絡是很容易抓到的，那么這首詞，時間的關系我們就簡單的說到這。
作者：張小燕，陳佳
然后下邊我們簡單的再看一首減字木蘭花（秋水斜陽演漾金），我們把這一首簡單串一下。
減字木蘭花
秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。只無人與共登臨。
這首浣溪沙呢，在宋人的浣溪沙當中，它是一顆珍珠，是一個奇葩，非常有意思。字面上很簡單，秋水斜陽演漾金，金，就是顏色，秋水斜陽，呈現(xiàn)出金燦燦的光輝，遠山隱隱隔平林。這個句子都非常好懂。幾家村落幾聲砧。一個斜陽秋暮時節(jié)的，這么一幅山村的景物這么一個圖畫，很好，描寫的很清晰，就擺在我們面前了。下片他說，記得西樓凝醉眼，過去在西樓，凝醉眼，是干嘛？是很深沉的望著，望山那么由這個猜想，又引發(fā)出另外的閑愁來。飛云冉冉蘅皋暮，蘅皋，就是那種開滿鮮花的，或者芳草的那種水邊的高地。蘅皋。就在這樣一個飛云冉冉的蘅皋的傍晚，我彩筆新題斷腸句，我寫了一首詞，而這個詞是個斷腸句。干嘛？這個不是沒事找事嗎？好好的你瞧人家那么一眼，你關心那么多干嘛？想那么多干嘛？不，他不僅要想，而且還彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？我這個斷腸句寫完了，那里有那么多閑愁，我這個閑愁到底有多少呢？它下邊用了一組比喻。他說這個閑愁就好象這一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。這閑愁就像一川煙草，這一山川里都是煙草迷離，那全是愁都是閑愁。滿城風絮，到了四月末，四月的時候飛絮一起來，滿城迷迷茫茫的，滿城風絮，梅子黃時雨。梅子黃時那個梅雨下的淅淅瀝瀝沒完沒了，全是我的閑愁，我的閑愁就像這個一樣。那么由于這個排比用的太精彩了，以至后人稱賀鑄為賀梅子。那么我的閑愁就有這么多。那么詞說完了，也說明白了。
可是有一個問題，我想大家可能會產(chǎn)生一個問題。就是這首詞到底寫的什么呢？難道真是詞人那么無聊，見到一個美女，就那么相思，那么斷腸嗎？不是。這里邊有一種說不清道不明的一種愁，所以他自己管它叫閑愁。愁什么？我們今天來看，他這是愁人生之不可預測，人生之難于把握。那么唐人崔顥的那首黃鶴樓，我們講過多次，就不重復了，只是提一下。那么那一首呢，之所以把它奉為唐詩的開卷之作。就因為它好，好在哪？它里邊留下那兩句“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁”，他在問：人的終極歸宿到底在哪里？不知道。為什么不知道呢？因為人生之不可測度，命運之難于把握。那么這里也是同一個問題的另一個角度。所以說，我們剛才看到那首踏莎行的時候，詞已經(jīng)發(fā)展到了詠物的一個很高的境界。而這里，他用這首小詞，又上升到人生的這么深沉的一個境界。我們還是要再回想一下，當初詞的產(chǎn)生的時候，到第一個高峰的時候，花間的時候，那時候人們拿詞來做什么，更多的詞是在起了什么作用。到后來一步一步到了賀鑄的時候，又怎么樣？那么下邊還有變化。講完賀鑄之后，下面講辛棄疾，然后還有周清真，姜白石，他們每個人都有不同，都對詞一步一步的發(fā)展變化，這個脈絡其實你認真的去讀認真去比較去思索的話，那脈絡是很容易抓到的，那么這首詞，時間的關系我們就簡單的說到這。
然后下邊我們簡單的再看一首減字木蘭花（秋水斜陽演漾金），我們把這一首簡單串一下。
減字木蘭花
秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。只無人與共登臨。
這首浣溪沙呢，在宋人的浣溪沙當中，它是一顆珍珠，是一個奇葩，非常有意思。字面上很簡單，秋水斜陽演漾金，金，就是顏色，秋水斜陽，呈現(xiàn)出金燦燦的光輝，遠山隱隱隔平林。這個句子都非常好懂。幾家村落幾聲砧。一個斜陽秋暮時節(jié)的，這么一幅山村的景物這么一個圖畫，很好，描寫的很清晰，就擺在我們面前了。下片他說，記得西樓凝醉眼，過去在西樓，凝醉眼，是干嘛？是很深沉的望著，望山也好，還是對望也好，沒有說清楚。昔年風物似如今。這句話很關鍵，它就把全篇就串起來了。昔年風物似如今。過去我們在一起的時候，那個風物也跟今天一樣。怎么叫如今呢？就是像上片的三句寫的一樣。你看這個話就全串起來了吧。但是可惜的是，只無人與共登臨。過去和西樓凝醉眼，我們是對望的，是兩個人，而今天呢，就我一個，其實講了什么？很簡單，就是講了“物是人非”四個字，但是它把“物是人非”，拆開了研碎了，然后，弄出了這么一大套，又優(yōu)美又感傷。那么它的章法很簡單，上片三句是一個層面，流水一樣下來，然后第四句一轉折，第五句 就全收起來了，第六句喀嚓一個感慨，這個章法很清晰。好，這首就簡單說到這。我看就完全可以了。我們休息十五到二十分鐘，然后就是下面講這個辛棄疾。
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