第一法：斂春
上得高樓望眼寬，亂云影下紫花殘。
憐香欲把春魂斂，卻道高樓不勝寒。
第1法：
四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。
如：唐賈島《渡桑乾》
客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)；
李商隱《夜雨寄北》：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
“凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句，幸讀者識焉。
第二法：秋遠(yuǎn)
秋姿多幻賞秋山，未盡秋詞秋已閑。
淋墨云宣秋韻在，好留念處待秋還。
第2法：
或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。
如宋王安石《游鐘山》
終日看山不厭山，買山終待老山間。
山花落盡山長在，山水空流山自閑”；
明僧德祥《愛閑》：
一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。
更欲破除閑耳目,要聽流水要看山；
清江湜<舟中二絕>（其一）:
浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。
卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。
第三法：春約
去歲花間約好期，來春爛漫莫違時。
海棠已是胭脂好，更把胭脂染繡絲。
第3法：
第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。
如宋李遘《絕句》：
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮；
明姚汝循《回雁峰》：
回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。
賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程。
歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第四法：望鄉(xiāng)
又見江南楊柳風(fēng)，關(guān)山路遠(yuǎn)夢歸鴻。
今宵共仰團圓月，家在團圓月色中。
第4法：
與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。較前一法為尤整齊耳。
如唐李益《度破訥沙》：
眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。
莫言塞外無春到，總有春來何處知；
明黃榮《牡牛圖》:
江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
第五法：藏秋
少未諳愁愛說愁，無端嘆水去悠悠。
而今偷掖菱花鏡，不照傷心鬢角秋。
第5法：
首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)。
如：宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：
去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。
今年老矣差無病，后夜中秋有月無”；
宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚滿巾；
今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。
第六法：羞春
去歲邀春到我家，牽牛羞澀越墻爬。
如今寂寞東籬下，只見青藤不見花。
第6法：
亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。
如宋皺浩《仁老寄墨梅》：
前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。
今日霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜；
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，滿江風(fēng)浪夜如何。
今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。
第七法：問春
記得相逢四月天，橋東老柳正飛綿。
而今兩看桃花笑，不曉荼蘼哪日妍？
第7法：
亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。
如唐杜甫《解悶》：
一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。
今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州；
明袁凱《揚州逢李十二衍》：
與子相逢俱少年,東吳城郭酒如川。
如今白發(fā)知多少,風(fēng)雨揚州共被眠。
第八法：老街
老樹深街兀自青，春風(fēng)已忘舊門庭。
只今惟有椽頭鳥，但有人聲仔細(xì)聽。
第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。
如唐李白《蘇臺懷古》：
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今唯有西江月，曾照吳王宮里人；
明王廷相《蕪城歌》：
莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。
只今惟有湖邊柳，猶對春風(fēng)學(xué)舞腰。
寸草·春暉 13:55:23
第九法：畫春
橫野青歸短笛新，桃紅李白未涂勻。
徘徊杜宇如相問，游戲東君草畫春。
第9法：
以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。
如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/span>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺；
明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：
七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。
過家兒子如相問，為報衰翁二月還。
第十法：花開誰夸
風(fēng)催雨哄綻梨花，云送裙裳雪樣紗。
借問謀篇何處好，溪橋路轉(zhuǎn)謝娘家。
第10法：
第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。
如唐高適《塞上聞笛》：
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山；
明汪本《舟中有成》：
故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。
欲問浮生何所似,試來風(fēng)處看楊花。
第十一法：六月農(nóng)家
青蘿紫蔓竹籬爬，紅是櫻桃白是瓜。
為問高枝雙喜鵲，綠楊蔭里是誰家？
第11法：
第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰” 等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦。
為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無；
宋蘇軾《又和景文韻》：
牡丹松檜一時栽，付與春風(fēng)自在開。
試問壁間題字客，幾人不為看花來。
第十二法：雨過桃林
夾岸春桃嬌自持，臨溪攬鏡弄輕姿。
誰將一晌催花雨？洗遍風(fēng)流南北枝。
第12法：
以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，
如唐白居易《魏王堤》：
花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。
何處未春先有思，柳條無力魏王堤；
或并第四句亦承上句一氣作問，
如明陸容《題畫》：
林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。
何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。
第十三法：秋風(fēng)涼
紅葉青云入眼涼，東流野水淡秋光。
兩行早雁歸何處？一嶺千山是故鄉(xiāng)。
第13法：
亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸；
明鐘順《清夜聞笛》：
小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。
短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。
第十四法：逝春
一夜風(fēng)聲半地春，枝頭綠滿色均勻。
如何憔悴爭流水，不待瀟湘夢里人？
第14法：
第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隱《無題》：
紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層；
宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：
王事賢勞只自嗤,一官今是五年期。
如何獨宿荒山夜,更擁寒裘聽子規(guī)。
第十五法：藕花深處
染紅裁綠做云裳，蓮動風(fēng)悠歌滿塘。
可是仙班吳越女，如何兩袖藕花香？
第15法：
但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋項安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲；
清何紹基《無園種菜》：
五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻。
菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。
第十六法：涂春
嘆個殘英惱陣風(fēng)，老天不叫四時同。
何如幻做涂春筆，李艷桃妖掌握中。
第16法：
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五無吟六首之一》:
云在空中變態(tài)奇，風(fēng)來江上浪漪漪。
何如風(fēng)定云開后，秋水長天一色時；
明王世貞《題溪山深隱圖》：
古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。
何如只向人間住，與客攜壺踏落花。
第十七法：憫農(nóng)
天水翻傾沒野橋，黑云壓頂柳彎腰。
不知夜半青紗雨，多少田家夢已焦？
第17法：
第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。
如唐王翰《春日思?xì)w》：
楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。
不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。
（邪，音ya，二聲,牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；
明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：
煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風(fēng)流。
不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。
第十八法：心上秋
山月朦朧心上秋，水風(fēng)空擾故人樓。
不知何處琵琶怨？惹起新思混舊愁。
第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。
如唐賀知章《柳枝詞》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀；
金黨懷英《立春》：
水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威。
不知春力來多少，便有青蠅負(fù)暖飛。
第十九法：嘆花
斷續(xù)蟬鳴碎雨聲，芭蕉蓄淚滴天明。
不知晨起籬笆外，早有閑人惋落英。
第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：
年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，
不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云；
清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：
滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。
不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。
第二十法：七夕
星河縱遠(yuǎn)有相逢，云做西游水自東。
小月不知心底事，猶篩碎緒亂花風(fēng)。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花；
明田僧《題福教寺詩》：
殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。
燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀舊巢泥。
第二十一法：楊柳風(fēng)
游風(fēng)浪蕩皺清波，復(fù)惹飛綿亂似蛾。
老柳佳人愁計較，不知華發(fā)是誰多？
第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如唐李白《客中作》：
蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)；
宋邵雍《天津感事》：
陽烏西去水東流，今古推移幾度秋。
四面遠(yuǎn)山長斂黛，不知終日為誰愁。
第二十二法：晚春
江南已報杏花風(fēng)，誰見千株一點紅？
落絮原來青瓦雪，不知春早過遼東。
第22法：
第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。
如唐李商隱《夕陽樓》：
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠；
清周準(zhǔn)《蝴蝶詞》：
萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。
多少繁華任意戀，不知只是夢中身。
第二十三法：試蝶衣
雙雙燕子舞參差，勻了胭脂試蝶衣。
笑靨如花飛夢影，人生何處不相思。
第23法，
只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李賀《南園》：
男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。
請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯
（若個：誰，那個）；
唐張繼《與賈島閑游》：
水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵。
城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人。
問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。
如唐李商隱《夕陽樓》：
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠；
第二十四法：盼歸
牧笛一聲響翠微，夕陽無力照柴扉。
村頭白發(fā)隨風(fēng)起，知有阿母盼郎歸。
第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：
云腳才行又復(fù)開，一聲隱隱只空雷。
家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來；
宋晁沖之《夜行》：
老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨騎瘦馬取長途。
孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。
第二十五法：醉眠花間
芍藥開時百草鮮，循香覓影費周全。
不如偷眼輕狂蝶，賴在花旁共一眠。
第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。
如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：
江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。
不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明；
金劉昂《吊李仲坦》：
文章巧與世相違，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。
第二十六法：畫相思
無聊寫得一行詩，信筆雙鴛渡玉池。
自恨不如楊柳月，但逢三五有圓時。
第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。
如唐王昌齡《長信秋詞》：
奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來；
宋陸游《雜感》：
故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。
自嗟不及東家老，至死無人識姓名。
第二十七法：籠中鳥
百囀金喉檐下低，花開粉紫眼空迷。
可憐富貴雕籠鳥，不及云蟬高樹棲。
第27法：
為第三句與第四句作比較者，故“不及”“不似”、“不如”“不比”“輸與”等字，用在第四句之首。
如唐李白《贈汪倫》:
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情；
明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：
多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。
相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。
第二十八法：賽歌
夕陽堆錦繡沙河，小雀高枝晚唱歌。
憔悴黃鶯羞弄嗓，風(fēng)流不似去年多。
第28法：
只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明張羽《題陶處士象》：
五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。
籬下黃花門外柳，風(fēng)光不似義熙前；
明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》：
山水千重復(fù)萬重，少年相別老相逢。
春風(fēng)亭下一杯酒，山色不如人意濃。
第二十九法：琵琶語
初似珍珠落玉瓶，云開漸露楚山青。
分明一種相思苦，今在琵琶弦上聽。
第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐張祜《聽箏》：
十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。
分明似說長城苦，水咽寒云一夜風(fēng)；
宋楊萬里《龍山送客》：
念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。
分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)。
第三十法：夜飲
野桃紅透晚風(fēng)香，迭綠叢中早菊黃。
醉里忽疑青嶂老，分明秋至月如霜。
第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌齡《長信秋詞》：
真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。
火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時；
明童承敘《宮詞》：
三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學(xué)打球。
傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。
第三十一法 雁問
別時已剪柳條新，過得千山雪覆塵。
一種東風(fēng)曛北陌，如何四月未成春？
第31法：
以“一種”二字著在第三句首者。
如唐白居易《觀游魚》：
繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟.
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤；
明劉績《聽胡琴》：
胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。
一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。
第三十二法 桃花水
古柞深涵野鳥聲，云迷曙色入山行。
林溪一種尋常水，幾瓣桃花便有情。
第32法：
“一種”二字著在第三句三四兩字。
如明夏寅《春夜曲》：
寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。
春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠；
清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：
酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。
傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。
第三十三法 秋涼有懷
小園香冷菊花新，一別西風(fēng)雁字勻。
長記金陵城上月，殷勤總伴客鄉(xiāng)人。
第33法：
第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。
如宋歐陽修《過中渡》：
得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。
記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流；
明歸有光《《初發(fā)白河》：
胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長安不見花。
卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好，櫻桃初熟正還家。
第三十四法 別秋
西風(fēng)又把淡愁掀，暮雨清涼沁小園。
莫向秋籬期巧韻，花揩別淚不成言。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。
如唐賈島《贈人斑竹拄杖》：
揀得林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長身遲。
莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時；
李商隱《宮詞》：
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。
明王恭《春雁》：
春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。
莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。
第三十五法 藏春
一抹胭脂幾縷香，為留風(fēng)韻乞春常。
應(yīng)知東主無情客，莫教殘愁和淚藏。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。
如唐鄭谷《席上贈歌者》：
花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。
坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣；
明王儒卿《寄吳郎》：
舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)。
第三十六法 尋花
村外榴花紅欲燃，聞人采得浸云箋。
不須坡下詢童子，早有癡蜂引在先。
第36法：
第三句用“不須”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《題城樓》：
鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。
不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭；
宋陸游《杭頭晚興》：
山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。
不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。
第三十七法 說春
春來暖水不沾花，柳眼微曛羞罩紗。
晨起檐頭雙雀語：“畦邊薺菜長新芽”
第37法：
第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。
如唐朱慶余《近試上張水部閨意》：
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無；
元宋元《討柴》：
海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。
山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。
第三十八法 老僧
朝持貝葉晚深禪，半壑松濤一篆煙。
自說空門無礙事，閑挪棋子倦來眠。
第38法：
“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。
如唐張祜《退宮人》：
開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。
長說承天門上宴，百官樓下拾金錢；
清朱鳳翔《村外閑吟》：
荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。
競說田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥。
第三十九法 閑情小寄
舊時堂燕落誰家，老巷深悠夕照斜。
讀罷春秋無個事，閑窗聊看蝶穿花。
第39法：
第三句末結(jié)以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋蘇軾《春日》：
鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。
午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴；
元高明《題青山白云圖》：
昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。
茅廬早起無他事，去看南溪新水生。
第四十法 柳絮
不扮妖嬈斗翠微，何由水性總相違。
無端更被詩人誤，唯嫁東風(fēng)做雪飛。
第40法：
第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隱《為有》：
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝；
宋張詠《雨夜》：
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。
第四十一法 清秋節(jié)
淡酒清風(fēng)無管弦，詩書猶抱續(xù)殘篇。
薄情最是云中月，忍看人單顧自圓。
第41法：
第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
如唐韋莊《金陵圖》:
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼；
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
宋張泌《寄人》：
別夢依依到謝家,小廊回合曲欄斜。
多情只有春庭月,猶為離人照落花。
第四十二法 秋窗別情
再無紅紫斗芳菲，恍有余香繞繡幃。
最是黃鸝憐別恨，堂前不做一雙飛。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，與前法小異。
如唐韓愈《初春》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都；
清孫原湘《畫梅》：
新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。
最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。
第四十三法 野菊花
凌霜沁露遠(yuǎn)紅塵，共伴西風(fēng)不占春。
縱被青瓷移素萼，安貧羞做富家身。
第43法：
第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。
如唐司空曙《江村即事》：
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊；
李商隱《代贈》：
東南日出照高樓，樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁；
宋郭震《老卒》：
老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。
任使將軍全得勝，歸時須少去時人。
第四十四法 思故鄉(xiāng)
綠遍平川又一春，長天雁陣動心神。
江南縱有梨花雪，不及家山嶺上銀。
第44法：
“縱”字用在第三句第三字者。
如唐楊凌《明妃曲》：
漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。
匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏；
明趙師秀《采藥徑》：
十載仙家采藥心，春風(fēng)才過得幽尋。
如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。
第四十五法 高墻紅杏
紅杏嫣然小院開，幽芳誰賞只蒼苔。
春情總被高墻鎖，縱有東風(fēng)蝶不來。
第45法：
“縱”字用在第四句首者。
如唐王維《少年行》：
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香；
唐高蟾《春》：
明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。
人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消。
第四十六法 相思夜
秋蟬因冷寂無聲，滿月移枝影縱橫。
唯有相思如燭淚，陪人不寐到天明。
第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比,而第四句則申明其相似之點也。
如唐王維《送沈子》:
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。
唯有相思似春色，江南江北送君歸；
明謝榛《怨歌行》：
長夜生寒翠幕低,琵琶別調(diào)為誰凄。
君心無定如明月,才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。
第四十七法 秋菊
秋園一夜雨攜風(fēng)，老了芭蕉憔悴紅。
獨有黃花生別韻，天明忍淚誘人瞳。
第47法：
第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。
如唐杜牧《過勤政樓》：
千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。
唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪；
明皇甫濂《楊柳枝》：
韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。
獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)。
第四十八法 秋色
乍覺云清景色移，時來幾雀跳秋枝。
閑花愛戀偕春走，惟有楓丹待寫詩。
第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：
城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時。
長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離；
宋陸游《楚城》：
江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年間事，只有灘聲似舊時。
第四十九法 忘春
紫菊妍時嘆別離，塵歡般若盡揉詩。
自從腸斷清秋后，幾度春歸渾不知。
第49法：
第三句以“自從”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宮燕》：
燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。
自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人；
賈島《馬嵬》：
長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。
一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。
第五十法 夜話
稻花香報又豐年，桑柘人家不夜天。
好是清風(fēng)明月里，牽牛葉下唱鳴蟬。
第50法：
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韋莊《鄜州寒食》：
滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。
好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千；
明王時保《湖口縣》：
青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。
好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。
第五十一法 調(diào)笑令
婉轉(zhuǎn)情柔紅袖舒，郎游墨海眼無余。
若為化作長明燭，伴汝軒窗夜讀書。
第51法：
第三句以“若為”二字作起者。
如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：
海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)；
宋蘇軾《菡萏亭》：
日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。
若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。
第五十二法 春光好
已有春工剪碧條，何人與我綠芭蕉？
等閑繡得桃花嫩，便惹東風(fēng)近處撩。
第52法：
第三句以“等閑”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，須憑弓箭得功名。
等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲；
宋俞桂《江頭》：
漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。
等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。
第五十三法 柳
一橋煙雨鎖青絲，舞軟春風(fēng)款款遲。
正是離人愁斷處，去年折后又生枝。
第53法：
第三句以“正是”二字作起者.
如唐杜甫《江南逢李龜年》：
歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君；
唐杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云輕欲變秋。
正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。
第五十四法 良宵
老榆頂起月牙尖，木槿翻階香入簾。
如此花風(fēng)如此夜，清茶兩盞味猶甜。
第54法：
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元楊維楨《張士誠席上作》：
江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。
如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開；
清孫原湘《題扇》：
月光到地白于雪，花氣上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。
第五十五法 秋園夜
秋月涂勻滿地霜，小蟬無倦唱悠揚。
西風(fēng)亦是多情種，又送籬邊幾點黃。
第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計算字也。
如唐李涉《登山》：
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑；
宋陸游《夏日雜題》：
午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。
茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰；
明陳獻章《得廷實書》：
洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。
東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。
第五十六法 畫春圖
借來東主繪春盤，百樣仙顏次第攤。
花事一場誰得記，粉桃花秀紫羅蘭。
第56法：
末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。
如唐白居易《直中書省》：
絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。
獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎；
宋陸游《梅花絕句》：
當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。
注：（新詩都是天涯淑女作）
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