第1法：四句扭轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與熬頭、二句相復(fù)者，而句首并多用“卻”字凡七絕，三四句必緊接，而與熬頭、二句卻多半推半就，以轉(zhuǎn)捩要害，全在第三句也惟此類，則第四句必與熬頭、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也如唐賈島《渡桑乾》“客舍并州已經(jīng)十霜，歸心晝夜憶咸陽無故更渡桑乾水，卻望并州是故里”；李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”“凡七絕，三四句必緊接，而與熬頭、二句卻多半推半就，以轉(zhuǎn)捩要害，全在第三句也”這句話可以視作馮師長教師所歸納煉取的七言七絕詳暗探法的總綱領(lǐng)以下諸種做法，絕大大都都干礙到第三句，幸讀者識焉
第2法：或者四句，或者三句，與熬頭、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異如宋王安石《游紫金山》“終日看山不厭煩山，買山終待老山閑山花落盡山長在，山川空流山自閑”；明僧德祥《愛閑》：“平生心事只求閑，求患上空來鬢已經(jīng)斑更欲破除閑線人，要聽水流要看山”；清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出去游歷卻羨舟人挾老婆，家于舟上去無愁”
第3法：第3、四兩句，轱轤而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或者先用“已經(jīng)”字以啟其意如宋李遘《七絕》：“人言落日是海角，望極海角不見家已經(jīng)恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不堪情賈生已經(jīng)道長沙遠(yuǎn)，今太長沙又幾程”慕容永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法
第4法：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字特前一法為尤整潔耳如唐李益《度破訥沙》：“目睹風(fēng)來沙扭轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時莫言邊塞無春到，總有春來那邊知”；明黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛搞清秋放牛莫放南山下，昨日南山虎食?！?/font>
第5法：首二句與末二句作現(xiàn)在過去之比力，故首二句多有“去歲”、“上年”等字，而三句多有“本年”、“今天”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中默坐》：“去歲中秋正病余，愛他明月強(qiáng)枝梧本大哥矣差無病，后夜中秋有月無”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“上年春盡在宜春，醉送春風(fēng)淚滿巾今天春歸倍失意，邂逅不是上年人”
第6法：亦首二句與末二句作現(xiàn)在過去之比力者，故首二句多用“去年的前一年”、“昨日”等字，而第三句則用“今天”、“目前”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“去年的前一年謫向新州去，嶺上寒梅正作花今天霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng)外數(shù)枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風(fēng)波夜怎樣目前卷子孤篷看，依舊青山綠樹多”
第7法：亦首二句與末二句作現(xiàn)在過去之比力者，但于第三句用“今天”、“如今”等字，而首句則不消“往年”、“去歲”等字，然實在指往日之意，固隱含于此中也如唐杜甫《散心》：“一辭祖國十經(jīng)秋，每一見秋瓜憶故丘今天南湖采薇蕨，何報酬覓鄭瓜州”；明袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：“與子邂逅俱少年，東吳城郭酒如川如今鶴發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”
第8法：第三句用“只今”、“唯有”四字作起，與前法小異如唐李白《蘇臺懷古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不堪春只今唯有西江月，曾經(jīng)照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已經(jīng)煙消只今唯有湖邊柳，猶對于春風(fēng)學(xué)舞腰”
第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，沒必要申明，但不雅其第四句答詞，則其問意自顯矣如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，黎明送客楚山孤洛陽親朋如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：“七十當(dāng)兵鬢已經(jīng)斑，勞君相發(fā)送滇關(guān)過家兒子如相問，為報衰翁仲春還”
第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試提出需要別人解答的題目”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也如唐高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間借問梅花那邊落，風(fēng)吹一晚上滿關(guān)山”；明汪本《舟中有結(jié)果》：“故里南望渺無涯，水面云深日又斜欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花”
第11法：第三句亦用 “為問”、“試提出需要別人解答的題目”等字作起，以三四兩句作連屬詰責(zé)語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句如唐杜牧《秋浦途中》：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無”；宋蘇軾《又以及景文韻》：“紅牡丹松檜一時栽，賦予春風(fēng)從容開試提出需要別人解答的題目壁間題字客，幾人不為看花來”
第12法：以第三句作詰責(zé)語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或者以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西那邊未春先有思，柳條無力魏王堤”；或者并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：“林屋幢幢枕野塘，水花千頃一歸航何年了卻公眾事，來趁山人幾日涼”
第13法：亦以第三句作詰責(zé)語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫日暮征帆泊那邊，海角一望斷人腸”；明鐘順《寂靜的深夜聞笛》：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯短笛誰吹斷腸曲，滿庭噴鼻雪落梅花”
第14法：第3、四兩句作連屬詰責(zé)語，而但于第三句冠以“怎樣”二字如唐李商隱《沒有題目》：“紫府神仙號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰怎樣雪月交光夜，更在瑤臺十二層”；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期怎樣獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)”
第15法：但以第四句作詰責(zé)語，故“怎樣”二字，即冠其句首如宋項安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生今夜故人江上宿，怎樣禁患上打篷聲”；清何紹基《無園種菜》：“五夜風(fēng)露有精力，浩大天恩到處勻菜色植物濃綠真使人喜愛，怎樣相比到饑平易近”
第16法：以“奈何”二字冠第三句者如元唐朝《五無吟六首之一》：“云在空中掉常奇，風(fēng)來江上浪漪漪奈何風(fēng)定云開后，眼睛長天一色時”；明王世貞《題溪山深隱圖》：“古木寒流一兩家，柴扉晝掩待歸鴉奈何只向人世住，與客攜壺踏落花”
第17法：第三四兩句作連屬詰責(zé)語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之如唐王翰《春日思?xì)w》：“楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家不知湖上菱女樂，幾個春舟在若邪”（邪，音ya，二聲，牙音若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：“煙雨苕溪憶舊游，繪圖遺墨見風(fēng)騷不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋”
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰責(zé)語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字如唐賀知章《柳枝詞》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳不知細(xì)葉誰裁出，仲春春風(fēng)似鉸剪”；金黨懷英《打春》：“水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威不知春力來多少，便有青蠅負(fù)暖飛”
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰責(zé)語，故其下不消“誰”、“何”、“多少”等字如唐王涯《塞下曲》：“幼年辭家從第一位，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云”；清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：“滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天亮不知一晚上詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生”
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰責(zé)語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或者用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之如唐杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”；明田僧《題福教寺詩》：“殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低家燕不知身是客，金風(fēng)抽豐還戀舊巢泥”
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰責(zé)語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字如唐李白《客中作》：“蘭陵瓊漿郁金噴鼻，玉椀盛來虎魄光但使主人能醉客，不知那邊是異鄉(xiāng)”；宋邵雍《天津市感事》：“陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋東南西北深山長歛黛，不知終日為誰愁”
第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不消“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字如唐李商隱《落日樓》：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓欲問孤鴻向那邊，不知出身自悠悠”；清周準(zhǔn)《胡蝶詞》：“萬花谷里逐芳塵，自愛蹁躚粉澤新多少富貴肆意戀，不知只是夢中身”
第23法：只第四句作詰責(zé)語，或者但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或者兼用“知”字于其句首如唐李賀《南園》：“好男兒何不帶吳鉤，交來關(guān)山半百州請君暫上凌煙閣，若個墨客萬戶侯”（若個：誰，阿誰）；唐張繼《與賈島閑游》：“水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人”
第24法：第四句用“知是”或者“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言其以是知之之故也如宋俞桂《溪流》：“云腳才行又復(fù)開，一聲隱約只空雷家僮忽報溪流漲，知是前鄉(xiāng)村雨來”；宋晁沖之《夜行》：“老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨騎瘦馬取遠(yuǎn)程孤村到曉猶燈火，知有人家夜念書”
第25法：第三句以“不如”或者“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，以是見相互比力之意也如宋陸游《看梅歸，頓時戲作》：“江路疏籬已經(jīng)過清，月中霜冷若為情不如折向金壺貯，畫燭銀燈看見明”；金劉昂《吊李仲坦》：“文章巧與世相背，死后新恩事已經(jīng)非不及草長茂盛原上草，一番春雨綠如衣”
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比力之意,就此二字不消在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳如唐王昌齡《長信秋詞》：“奉帚黎明金殿開，且將團(tuán)扇暫倘佯玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來”；宋陸游《雜感》：“素交書來問死生，時聞剝啄叩柴荊自嗟不及東家老，至死無人識姓名”
第27法：為第三句與第四句作比力者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不如”、“輸與”等字，用在第四句之首如唐李白《贈汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上伴著歌曲聲桃子樹花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：“多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽相聚六年如夢過，不如昨夜一更長”
第28法：只第四句先后自為比力，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中如明張羽《題陶處士象》：“五兒長大翟卿賢，彭澤回來只醉眠籬下黃花門外柳，風(fēng)光不似義熙前”；明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭》：“山川千反復(fù)萬重，少年相別老邂逅春風(fēng)亭下一杯酒，山色不如人意濃”
第29法：以“分明”二字著在第三句首者如唐張祜《聽箏》：“十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中分明似說長城苦，水咽寒云一晚上風(fēng)”；宋楊萬里《龍山送客》：“念念回籍未患上還，偶因送客到龍山分明認(rèn)患上西歸路，又是回車卻入關(guān)”
第30法：以“分明”二字著在第四句首者如唐王昌齡《長信秋詞》：“真成苦命久深思，夢見君主覺后疑火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時”；明童承敘《宮詞》：“3個一群兩個一伙不知愁，竣事羅裙學(xué)打球薄暮忽聞仙樂近，分明只在殿東頭”
第31法：以“一種”二字著在第三句首者如唐白居易《不雅游魚》：“繞池閑步看魚游，正值小童搞釣舟一種愛魚心各別，我來施食爾垂鉤”；明劉績《聽京胡》：“胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零一種尊前陶醉客，解聽爭似未曾經(jīng)聽”
第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字春心一種無聊賴，自起燒燈照海棠”；清沈受宏《同錢太史泛舟座有年輕女人湘煙戲題》：“酒綠色信號燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東傷心一種海角客，卿是飛花我斷蓬”
第33法：第三句用表“影象”之字（如“想的起來”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶患上”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也如宋慕容修《過中渡》：“患上償還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭想的起來來時橋上過，斷冰沒有融化的積雪滿河道”；明歸有光《《初發(fā)白河》：“胡風(fēng)刮地起黃沙，三月長安不見花卻憶故里風(fēng)光好，櫻桃初熟正還家”
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也如唐賈島《贈人版主拄杖》：“揀患上林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長身遲莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時”；李商隱《宮詞》：“君恩如水向東流，患上寵憂移掉寵愁莫向尊前奏曲花落，冷風(fēng)只在殿西頭”明王恭《春雁》：“春風(fēng)一晚上到衡陽，楚水燕山萬里長莫怪春來便回去，江南雖好是異鄉(xiāng)”
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先申明其意者也如唐鄭谷《席上贈歌者》：“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣”；明王儒卿《寄吳郎》：“往事巫山一夢中，佳期回顧竟成空郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)”
第36法：第三句用“不須”或者“不消”二字作起者如唐杜牧《題城樓》：“鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀不消靠著欄桿苦回顧，故里七十五長亭”；宋陸游《杭頭晚興》：“山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門不須更把解愁酒，行盡海角慣銷魂”
第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也如唐朱慶余《近試上張水部閨意》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑妝罷低聲問丈夫，畫眉深淺時髦無”；元宋元《討柴》：“海樹年深成大材，一時斧伐作薪來山人點撥長松說，滿是劉郎去后栽”
第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也如唐張祜《退宮人》：“開元天子掌中憐，漂泊人世二十年長說承天門上宴，百官樓下拾款項”；清朱鳳翔《村外閑吟》：“荷鋤時趁月明歸，沖弱依依候竹扉競說田家風(fēng)韻美，稻花掉隊鯉魚肥”
第39法：第三句末結(jié)以“無一事”或者“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所如此罷了如宋蘇軾《春日》：“鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴”；元高妙《題青山白云圖》：“昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明茅草屋夙起無他事，去看南溪新水生”
第40法：第三句以“無故”二字作起，以是示于首二句外，忽插進(jìn)去他意也如唐李商隱《為有》：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕美好時光無故嫁患上金閨婿，對于不住噴鼻裘事早朝”；宋張詠《雨夜》：“簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟無故一晚上空階雨，滴破想念家鄉(xiāng)萬里心”
第41法：第三句三四兩字用“最是”或者“只有”、“唯有”，而第四句則或者用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之如唐韋莊《金陵圖》:“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”；宋張泌《寄人》：“別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜多情只有春庭月，猶為離人照落花”
第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異如唐韓愈《早春》：“天街小雨兒潤如酥，草色遙看近卻無最是一年春利益，絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘《畫梅》：“新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶最是快意清絕事，對于梅花恰畫梅花”
第43法：第三句首用一“縱”字或者“任”字、“總”字，而第四句則或者用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之如唐司寇曙《江村即事》：“罷釣回來不系船，江村月落正堪眠即使一晚上風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊”；李商隱《代贈》：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州總把春山掃眉黛，不知供患上多少愁”；宋郭震《老卒》：“老來弓箭喜離身，說著廣闊沙地更愴神任使將軍全告捷，歸時須少去時人”
第44法：“縱”字用在第三句第三字者如唐楊凌《明妃曲》：“漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山匣中縱有菱花鏡，羞向單于還是顏”；明趙師秀《采藥徑》：“十載仙家采藥心，春風(fēng)才過患上幽尋如今縱有邂逅處，不是桃子樹花是綠陰”
第45法：“縱”字用在第四句首者如唐王維《少年行》：“出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨噴鼻”；唐高蟾《春》：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢人的生活莫遣頭如雪，縱患上春風(fēng)也不消”
第46法：第三句用一“似”字或者“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相仿之點也如唐王維《送沈子》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻唯有相思似春天的景色，江南江北送君歸”；明謝榛《怨歌行》：“永夜生寒翠幕低，弦樂器別調(diào)為誰凄君心無定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”
第47法：第三句用“唯有”或者“獨占”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或者用“年年”、“不時”、“猶還”等字以呼應(yīng)之如唐杜牧《過勤政樓》：“千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已經(jīng)無唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”；明皇甫濂《楊柳枝》：“年光光陰回顧悵離宮，梁苑隋堤野草中獨占江邊楊柳色，漸漸還是怨金風(fēng)抽豐”
第48法：“唯有”、“只有”等字著在第四句首者如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：“城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時長安陌上無限樹，唯有垂楊管分別”；宋陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江即是屈原祠一千五世紀(jì)間事，只有灘聲似舊時”
第49法：第三句以“打從”或者“一自”作起者如唐李益《隋宮燕》：“燕語如傷舊都春，宮花欲落旋成塵打從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人”；賈島《馬嵬》：“長川幾處樹青青，孤驛危樓對于翠屏一自上皇失意后，直到現(xiàn)在交往馬的蹄子腥”
第50法：第三句以“好是”二字作起者如唐韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明仲春天好是隔簾花樹動，年輕女人撩亂送秋千”；明王時?！逗诳h》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜好是客船來泊處，一行官柳暗平沙”
第51法：第三句以“若為”二字作起者如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親戚故舊》：“海畔尖山似劍铓，秋降臨處割愁腸若為化患上身千億，散上級長官頭望故里”；宋蘇軾《菡萏亭》：“日日移床趁下風(fēng)，清噴鼻不盡思何窮若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中”
第52法：第三句以“輕易”二字作起者如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，須憑弓箭患上功名輕易飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲”；宋俞桂《江頭》：“漁浦山邊白色的鷺飛，西興渡頭落日微輕易更上層樓望，貪看江潮不愿歸”
第53法：第三句以“恰是”二字作起者如唐杜甫《江南逢李鶴壽》：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞恰是江南好風(fēng)光，落花時節(jié)又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋恰是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓”
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者如元楊維楨《張士誠席上作》：“江南年年烽煙起，海上年年御酒來如此山河如此酒，老漢懷抱幾時開”；清孫原湘《題扇》：“月色到地白于雪，花氣上天噴鼻作云如此乾坤如此夜，不知那邊著塵氛”
第55法：第四句熬頭字用“又”字，第五字則用“一”字或者“數(shù)”字、“幾”字，皆計較字也如唐李涉《爬山》：“終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強(qiáng)爬山因過竹院逢僧話，又患上浮生一日閑”；宋陸游《夏季雜題》：“午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈茅檐三日瀟瀟雨，又展大蕉數(shù)尺陰”；明陳獻(xiàn)章《患上廷實書》：“洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高”
第56法：末句七字中先后三字皆表名稱的詞，但以中心一字聯(lián)綴之如唐白居易《直中書省》：“絲綸足下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長獨坐黃黃昏誰是伴，紫薇花對于紫薇郎”；宋陸游《梅花七絕》：“昔時走馬錦城西，曾經(jīng)為梅花醉似泥二十里中噴鼻不停，青羊?qū)m到浣花溪”
笛卡爾曾經(jīng)說：“最有價值的常識是涉及要領(lǐng)的常識”馮師長教師從歷代1381首七言七絕色作中所歸納煉取的56種做法，也許在信奉“至法沒有辦法”的讀者看來，過于嚕蘇，甚或者興許認(rèn)為是“舊調(diào)重談”，若“陳陳相因”，有礙其創(chuàng)造力的闡揚(yáng)其理雖當(dāng)然，而勢不一定行沒瓜葛以書寫藝術(shù)類比書家平生尋求，在有其奇特氣焰氣魄然當(dāng)其初始握筆，必從點畫形貌作起，選帖、讀帖、臨帖、默帖，乃為其同樣平常作業(yè)，此七言七絕56法，其猶唐朝慕容詢“正楷結(jié)字36法”乎？其猶明朝李淳“大字布局84法”乎？其猶清朝黃自元“間架布局92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有書家認(rèn)其“嚕蘇”也，必視為珍寶，奉為圭皋，不時研習(xí)，悟其妙道，以慢慢形成其奇特氣焰氣魄也馮師長教師在其《七言七絕做法舉隅》自敘中坦言“大匠能示人以端方，而不克不及使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之端方也，守此端方，漸入詩道，爾后方能領(lǐng)會到“文句事實還是末事，熬頭立意打緊若雅趣真了，連文句不消潤色，自是好的，這叫做不‘以詞害意’”
