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披文才能入情，對詩詞的語句有正確的解讀，才能真正準(zhǔn)確理解詩詞的意旨，明白詩人表達(dá)的意思。語句解讀，有兩個方面要注意，一是文言詞句的解讀，二是句意的解讀。

古詩詞是古人所作，當(dāng)然用的是古漢語。解讀古詩詞首先要掃除文字障礙，正確解釋古詞語，才能正確理解詩意，否則，就會誤解。比如宋詞《橫塘路（青玉案）》，是北宋詞人賀鑄的名作：

詞人來到橫塘，站在水邊，遠(yuǎn)望到對岸有美人飄逸而來，卻不過橫塘，只能目送她芳塵遠(yuǎn)去。望著美人背影，此人想象著她的境遇，內(nèi)心涌起抑郁愁苦，一種說不清道不明的閑情愁緒縈繞著，無法派遣。

一般解讀，詞人是借美人境遇抒寫自己一輩子不被重用的抑郁失落，當(dāng)然也有認(rèn)為是表達(dá)對某個女子的愛戀。但不管是哪一種理解，都不會出現(xiàn)是與女友分手后的愁緒?？墒钱?dāng)我在五個不同地區(qū)不同的學(xué)校提出“‘閑情’為何？”問題時，居然有半數(shù)的同學(xué)都持此理解。什么問題呢？當(dāng)然有對古人表現(xiàn)手法不熟悉的關(guān)系，但還有一個原因，就是閱讀古代作品時，缺少古漢語思維。如果關(guān)注詩句中兩個我們很熟悉的詞，應(yīng)該就不會有這樣的解讀了。一個是“過”，一個是“但”。兩個詞是呼應(yīng)的，“凌波不過”，美人沒有過河而來，不到近前，沒有交集?！暗克汀保荒苣克?，承“不過”而來，非常失望無奈。既無交集，又何來分手呢？所以，這些不起眼的詞，對理解句子以至詩詞的意旨也是很重要的。

詩的語言是最凝練的，一個句子五言或七言，往往蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵。古詩詞還講究“煉字”，這些經(jīng)過錘煉的字眼，更是蘊(yùn)藉豐韻，可以讀出無限意蘊(yùn)。這一點，同學(xué)們比較熟悉。比如賈島“僧推（敲）月下門”中“推”或“敲”的斟酌，比如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中，從“到”改為“過”“入”“滿”，最后用“綠”的反復(fù)修改，都是“煉字”的經(jīng)典范例。一個“敲”字，讓我們仿佛聽到寂靜之中清脆的叩門聲，這一聲卻恰恰表現(xiàn)出寺廟的寂靜。一個“綠”字，既寫出春天來到，更寫出春滿江南，春意已滲透到江南的骨子里，一切都染上了綠色，都充滿了春意，充溢著生機(jī)。

關(guān)注這些關(guān)鍵語句，我們能讀出文辭背后的豐富意蘊(yùn)，讀出詩人營造的生動情景，讀出詩人內(nèi)心的復(fù)雜情感，對解讀詩詞是很重要的。比如王維的《山居秋暝》“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”兩句中的“歸”“動”，讓浣女、漁舟頓時靈動起來，竹林里的喧鬧嬉戲、蓮塘中的幽靜閑適，一切都活了。又比如宋祁《木蘭花》“綠揚(yáng)煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”，寫出了春花的絢爛、春天的躍動，甚至可以想見枝頭花間的蜂蝶等等。范仲淹詞《蘇幕遮》“酒入愁腸，化作相思淚”句中的“化”，比比前人“以酒澆愁”的“澆”，就更具表現(xiàn)力。不是將愁苦澆滅或是消解，而是說酒水入腸，滲透到全身全心，化作了思鄉(xiāng)之淚?！盎弊郑瑢懗隽司频臐B透力，更是寫出人的愁苦無法消解，愈來愈濃。這些詞，往往成為“詩眼”，成為我們讀詩解詩的關(guān)鍵。