即使到了七八十的年紀(jì)，滿頭白發(fā)步履蹣跚，可一旦站上舞臺(tái)，揚(yáng)起手中的指揮棒，那噴涌而出的生命力總會(huì)給人一種“他很年輕”的錯(cuò)覺。
這是國家大劇院“2021新春祝福之樂正濃”的演出現(xiàn)場，中國交響樂團(tuán)正在演奏交響樂版的《射雕英雄傳》主題曲。
雖然改編后的歌曲很熱血、樂手小哥哥小姐姐們笑得很歡樂、觀眾互動(dòng)很積極，但場上最吸睛的，還得屬那位神采奕奕的指揮家。誰能想到，中氣十足的他都已經(jīng)82歲高齡了呢？
熟悉古典樂的朋友，光是看到那顯眼的“地中?！卑l(fā)型就知道這位指揮家到底是何許大人物了。他叫陳燮陽，被大家稱作“中國第一棒”，在中國的交響樂歷史上創(chuàng)造過很多個(gè)“第一”：中國第一位交響樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，在維也納金色大廳指揮中國民族音樂的第一人，中國錄制貝多芬交響曲全集的第一人，帶領(lǐng)上海交響樂團(tuán)登上歐洲古典音樂“圣壇”柏林愛樂大廳的第一人……此外，他還在紫禁城高臺(tái)上執(zhí)棒過世界三大男高音音樂會(huì)；與大提琴家馬友友合作錄制的《臥虎藏龍》電影原聲音樂，還拿下了奧斯卡最佳電影音樂獎(jiǎng)。執(zhí)棒半個(gè)世紀(jì)之久，陳燮陽創(chuàng)造的傳奇太多，他在音樂之路上的步履，也從未停歇過。1939年，陳燮陽出生在江蘇常州一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭。他的媽媽是位戲曲愛好者，擅長京劇和昆曲，經(jīng)常給年幼的他唱《梅龍鎮(zhèn)》《甘露寺》和家鄉(xiāng)的小調(diào)。這份藝術(shù)天賦正好也遺傳給了陳燮陽，而這份傳統(tǒng)文化的浸潤，也影響著他日后的所愿所為。
既是創(chuàng)作過《鳳凰于飛》《南屏晚鐘》《香格里拉》等流行金曲的作詞家，也是創(chuàng)辦《明星日報(bào)》《萬象》等老牌名刊的出版家。中國歷史上第一次大眾參與的選美活動(dòng)——“電影皇后選舉大會(huì)”，也是他一手策劃的。這樣美滿的家庭，后來還是發(fā)生了變故：媽媽因病早逝，爸爸遠(yuǎn)赴香港發(fā)展，陳燮陽不得不到條件困窘的鄉(xiāng)下和祖父母一起生活。有一次，陳燮陽和小伙伴出去打蛇，順便就剝下蛇皮做了把二胡。并且靠著童年對二胡聲的模糊記憶，無師自通學(xué)會(huì)了它。14歲那年，陳燮陽迎來了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：姐姐偶然從報(bào)紙上看到上海音樂學(xué)院附中的招生廣告，看到上面寫著的那句“不需要任何學(xué)雜費(fèi)”，興奮的她立刻帶著弟弟跑到上海報(bào)名。當(dāng)時(shí)，讀到初二的陳燮陽早已過了招生年齡，在姐姐的懇求下，招生委員會(huì)破格給了他一個(gè)面試機(jī)會(huì)。面試現(xiàn)場，他用二胡拉了一曲《二郎山》，又唱了一段《歌唱井岡山》。在他身上看到無限潛力的評委老師們，又破例給他了通向復(fù)試的準(zhǔn)考證。最終，陳燮陽從幾千考生中脫穎而出，順利考入上音附中。在上音附中這些年，是陳燮陽人生中最快樂的時(shí)光。他在這里學(xué)會(huì)了鋼琴，知道了巴赫、貝多芬、莫扎特和老柴，聽過了很多世界級樂團(tuán)的演奏。為這得來不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他把省下的生活費(fèi)全用來買了樂譜和唱片，課余時(shí)間也都被練琴和分析音樂作品填滿。
等到畢業(yè)時(shí)，他已經(jīng)從連五線譜都看不懂的鄉(xiāng)下小孩，變成被上海音樂學(xué)院指揮系、作曲系同時(shí)爭搶的高材生。21歲的陳燮陽選擇了指揮系，并師從“中國指揮一代宗師”黃曉同教授。因?yàn)槌煽儍?yōu)異，大學(xué)畢業(yè)后陳燮陽直接被分配到上海芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任指揮。在上芭近20年，他帶著《白毛女》走遍了世界各地的舞臺(tái)，也讓它成為了招待外賓的保留曲目。有人會(huì)覺得，這么多年的時(shí)間都在指揮同樣的作品，會(huì)不會(huì)覺得可惜？陳燮陽自己反而覺得，這部作品反而一次次提升了他對音樂的理解，以及對層次的表達(dá)。80年代初，已經(jīng)40歲的陳燮陽獲得了去美國進(jìn)修的機(jī)會(huì)。聽指揮大師伯恩斯坦的排練、和祖賓·梅塔的深度交流，以及走訪所有美國知名交響樂團(tuán)的經(jīng)歷，都幫助他開啟了新的視野。同時(shí)，也推動(dòng)他形成了專屬于自己的“陳燮陽風(fēng)格”。在美期間，陳燮陽曾被日本指揮大師小澤征爾邀請到家里做客，兩人一邊吃生魚片一邊促膝長談。陳燮陽還向小澤征爾訴說了他的偉大抱負(fù)：“我要用我的一生，把中國交響樂推向世界。”在往后的日子里，他確實(shí)都在為此事努力著。
▲陳燮陽用中國民樂演繹《拉德斯基進(jìn)行曲》從美國回來后，陳燮陽接棒黃貽鈞先生，出任上海交響樂團(tuán)團(tuán)長，利用西方習(xí)得的經(jīng)驗(yàn)開啟了革命性的改革：設(shè)立音樂總監(jiān)制；聘用美、俄、法等國的外籍樂手；推出樂團(tuán)音樂季；創(chuàng)辦第一個(gè)民間愛樂組織——上海交響樂愛好者協(xié)會(huì)…由他策劃的“貝多芬之魂”系列音樂會(huì)，2個(gè)小時(shí)內(nèi)將12152張票一售而空；1998-1999年在維也納金色大廳的表演，開創(chuàng)了中國農(nóng)歷新年音樂會(huì)的模式。在他的帶領(lǐng)下，上交邁進(jìn)了中外名團(tuán)的行列，經(jīng)他改編指揮的中國民樂作品，也逐漸走向世界舞臺(tái)。2008年，陳燮陽從上交卸任，奔波于中國所有重大的音樂工程之間。國家的各種重要演出上，以及上海愛樂樂團(tuán)、山西交響樂團(tuán)、天津交響樂團(tuán)、蘇州交響樂團(tuán)等諸多樂團(tuán)的重要演出上，也會(huì)出現(xiàn)他的身影。“只要身體條件允許和有觀眾需要，我會(huì)一直站在指揮臺(tái)上進(jìn)行演出。”
一個(gè)優(yōu)秀的指揮家，絕對會(huì)給予觀眾最大的尊重，即使留給臺(tái)下的只有背影。
2014年，75歲的陳燮陽帶領(lǐng)樂隊(duì)在青海的高原上為牧民們演出。彼時(shí)深秋，還下著冷雨，樂手們都穿上了軍大衣，而陳老依舊穿著薄薄的演出服，在臺(tái)上精神矍鑠地?fù)]動(dòng)著指揮棒，完成了一場精彩的音樂會(huì)。
陳燮陽常說，作為一名表演藝術(shù)家，必須要貼近觀眾。曲目的編排要有“起承轉(zhuǎn)合”，這樣才能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。而且，要拉近和觀眾的距離，跟他們打成一片。
所以，在文章開頭的那段表演中，我們也看到了陳老和觀眾的有趣互動(dòng)。
在當(dāng)今充滿銅臭味兒的音樂圈，這種“純粹”的品質(zhì)才是音樂家的最可貴之處吧？
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