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我是一個(gè)音樂迷，從小到大，再到老，從喜歡唱歌到喜歡聽音樂，從喜歡聽民族音樂到西洋音樂，從喜歡聽輕音樂到古典音樂，最后“愛屋及烏”，對(duì)樂曲是用民族樂團(tuán)還是交響樂團(tuán)演奏著了迷，還較上了勁。從喜歡聆聽用交響樂團(tuán)“東曲西奏”演奏的中國樂曲，發(fā)展到希望中國民族樂團(tuán)“西樂東奏”，去演奏西洋古典音樂。我，一個(gè)學(xué)習(xí)土木工程的科技人員，純粹是音樂的外行，多管閑事，從2013年出版我的散文集《幸福就在當(dāng)下》登載的《西曲也能東奏》一文開始，至今已有近10年，一直不自量力地在鼓吹此事。前些日子從網(wǎng)上聽了指揮家彭家鵬先生的幾次演講和采訪，知道他作為行家一直為“西樂東奏”做著不懈的努力甚至是奮斗，而且取得可喜的成效。我也因此歡欣鼓舞作為一名業(yè)余的作家，寫了兩篇散文《“西曲也能東奏”啦！》和《用民樂演奏“天方夜譚”不是天方夜譚》先后登載在新媒體《上海老底子》公眾號(hào)上，以表示我對(duì)以彭家鵬指揮和他的樂團(tuán)同仁們的敬意和贊賞，也讓讀者們與我一起分享我心中的喜悅。

雖然此事已經(jīng)過去了，但有關(guān)彭家鵬指揮對(duì)中國民族音樂發(fā)展創(chuàng)新的事情，我還是會(huì)繼續(xù)關(guān)注的。前幾天“兩會(huì)”期間，彭家鵬指揮以全國政協(xié)委員的身份，不失時(shí)機(jī)接受媒體采訪，繼續(xù)為了讓更多國人理解民族音樂和指揮藝術(shù)，而進(jìn)行了深入淺出的普及宣傳，除了談話同時(shí)還有他在對(duì)民族管弦樂團(tuán)如何排練的場景插入，使普通老百姓對(duì)指揮藝術(shù)有了比較直觀的認(rèn)識(shí)，而并非人們想象的簡單，指揮就是一個(gè)樂隊(duì)在演奏時(shí)，僅僅是打打拍子的人。就在此時(shí)一條鏈接《（彭家鵬）與著名指揮家陳燮陽老師的訪談》（下稱《訪談》）映入我的眼簾。當(dāng)我點(diǎn)開進(jìn)入后，看到畫面是二位指揮家分坐在蘇州的一個(gè)大廳的茶幾兩旁進(jìn)行交談。彭家鵬說道：“陳大師是第一個(gè)帶領(lǐng)我們的民族樂團(tuán)，在金色大廳拉響了我們民族管弦樂在國際舞臺(tái)上亮相……?！边€說自己之所以從事民族管弦樂指揮，一定程度上是受到了陳老師的影響。聽到陳燮陽老師第一句話講的：“我們兩個(gè)應(yīng)該是在中國指揮家里面，推廣中國作品最多的兩位，這是我們作為中國指揮家的責(zé)任，我們不推廣誰來推廣？”接著他說出了在國外推廣中國作品的目的：“讓國際上通過中國作品了解中國風(fēng)土人情、歷史風(fēng)貌等等?！?/span>

陳燮陽

聽了他們對(duì)話，我發(fā)現(xiàn)我原來對(duì)陳燮陽老師的認(rèn)識(shí)是有局限性的。尤其是我原來以為陳燮陽當(dāng)年指揮中央民族樂團(tuán)是“客串”，他并非該團(tuán)的正式指揮，請(qǐng)他是因?yàn)樗瑫r(shí)具備指揮西洋交響樂團(tuán)和中國民族樂團(tuán)的指揮藝術(shù)和才能，而真正一直在為民樂交響化走向國際作不懈努力的指揮家，主要是彭家鵬先生。這其實(shí)是我孤弱寡聞的一種偏見，現(xiàn)在看來需要我自己結(jié)合他與彭家鵬的談話，然后挖掘一下我的記憶，再查閱一些資料，依此來重新認(rèn)識(shí)他這位為中國民族管弦樂走向世界搖旗吶喊的指揮大師。

陳燮陽童年時(shí)代

作為在上海長大的音樂愛好者，我對(duì)“陳燮陽”三個(gè)字的第一印象，好像來自一首兒童歌曲。這首歌的歌名我已經(jīng)記不得了，只記得其開頭的歌詞是：“清清小河旁，有個(gè)幸福莊，蒼松翠竹長……”。而陳燮陽是該首歌的作曲者。

陳燮陽于1961年學(xué)生時(shí)代學(xué)指揮

今天為了寫這篇文章，我專門上網(wǎng)搜索了一下，有全部歌詞，但沒有詞曲作者。后來又看了紀(jì)錄片《建國70年70人》，其中有關(guān)于陳燮陽的專集，說他是1961年從上音附中升入大學(xué)的，而我在歌唱這首歌時(shí)是在20世紀(jì)50年代后期的小學(xué)時(shí)代，當(dāng)時(shí)他還是一個(gè)中學(xué)生。看來我的記憶是否有問題了，如果真是這樣，那么最早看到他的名字和本人，應(yīng)該是在觀看芭蕾舞《白毛女》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)他和樊承武是該劇團(tuán)管弦樂隊(duì)的年輕指揮。

1965年陳燮陽上音畢業(yè)時(shí)

以后他擔(dān)任上海交響樂團(tuán)團(tuán)長及其他經(jīng)歷，我確實(shí)也沒有投去太多的關(guān)注。對(duì)他突然關(guān)心起來是在1998年春節(jié)，他指揮中央民族樂團(tuán)在奧地利維也納金色大廳的演出，由于電視的作用，在國內(nèi)外引起巨大的反響，以往受到歧視的中國民樂一時(shí)間身價(jià)百倍。特別是他們演奏的《拉德斯基進(jìn)行曲》片段鏈接，20多年過去了，至今仍舊在網(wǎng)上時(shí)有播出，給受眾留下深刻的印象。

1998年金色大廳演出照

但有許多細(xì)節(jié)，我是一直沒有弄清楚的。當(dāng)時(shí)中央民族樂團(tuán)為什么會(huì)選擇他去擔(dān)任首次進(jìn)入金色大廳演出的指揮？今天從有關(guān)資料上我才知道，他們的團(tuán)長提出擔(dān)任此次出國演出指揮的人要具備三個(gè)條件：1.職業(yè)指揮家2.具有國際知名度3.懂民樂。而陳大師就具備這三個(gè)條件，所以就選上了。他在與彭家鵬交談中談到，他雖然學(xué)習(xí)西洋音樂指揮，但熟悉民樂，得益于從小接觸戲曲，尤其是上海音樂學(xué)院歷來重視對(duì)學(xué)生民族音樂的基礎(chǔ)教育。

陳燮陽

其次，當(dāng)年演奏的《拉德斯基進(jìn)行曲》為何受歡迎？其實(shí)還有幕后故事。就在正式演出的前一天，奧地利主辦方提出演奏《拉德斯基進(jìn)行曲》要有中國音樂的特色，為此陳大師想了一個(gè)晚上，他決定利用民樂的打擊和彈撥樂器來制造引子的氣氛。先后讓板鼓、小鑼和小鼓分別敲出幾段相同的鼓點(diǎn)，然后讓彈撥樂器用一種音調(diào)演繹出《拉德斯基進(jìn)行曲》的節(jié)奏，當(dāng)外國聽眾對(duì)自己陌生的樂器所發(fā)出的奇異的聲音，還處于摸不到頭腦的時(shí)候，引出了《拉德斯基進(jìn)行曲》的正式旋律，于是全場觀眾頓時(shí)進(jìn)入了恍然大悟，又驚又喜的氛圍，立即按照慣例，他們以熱烈鼓掌的形式，伴隨著音樂的旋律融入了演奏之中。據(jù)陳大師自己介紹，當(dāng)時(shí)下面的觀眾驚訝不已，在他們一再要求下，返場達(dá)五次之多，真是不可思議。這里確實(shí)體現(xiàn)出陳燮陽大師臨場應(yīng)變的智慧和高超的指揮藝術(shù)，尤其是他對(duì)民族樂器的熟悉程度也可見一斑。那次出國表演的影響，對(duì)我國當(dāng)時(shí)已經(jīng)處于困境的民樂來說，確實(shí)也猶如一股枯木逢春的東風(fēng)，也使一些瀕臨倒閉的民族樂器廠重新門庭若市。

陳燮陽

大約在2004年9月前后，我與妻子去北京辦事，返回上海時(shí)，在首都機(jī)場的候機(jī)廳看到陳燮陽先生也在候機(jī)，這是我在電視或者劇場以外第一次看到他本人。盡管我是一個(gè)音樂愛好者，但按照我的秉性，我是不會(huì)主動(dòng)前去驚動(dòng)他，與他打招呼的。只是告訴妻子陳燮陽先生也在這里，并向他投去敬佩的目光。2021年的一個(gè)周六的晚上，我從上海電視臺(tái)的《可凡傾聽》專欄節(jié)目中看到主持人曹可凡對(duì)陳燮陽先生的專訪節(jié)目，在這里我進(jìn)一步了解了陳大師的家庭背景和成長過程，以及他的主要業(yè)績等情況，盡管之前通過各種媒體的報(bào)道，多多少少知道了他的一些活動(dòng)蹤跡。

曹可凡與陳燮陽合影

我在其它的一些視頻資料中感覺到，陳燮陽先生本人好像對(duì)自己在普及交響樂和推廣中國作曲家的作品更為重視和欣慰。而在《訪談》中，彭家鵬指揮似乎對(duì)陳燮陽大師的指揮藝術(shù)非常贊賞和崇敬，特別是對(duì)陳燮陽大師在中國出版了由他指揮的貝多芬的全部曲目感到由衷的欽佩。但對(duì)我個(gè)人來說，對(duì)他們?nèi)绾螌?duì)待“西樂東奏”問題的解決思路和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)更感興趣。這就主要涉及到中西方音樂的音樂作品和樂器等問題。

陳燮陽在上海交響樂團(tuán)排練

對(duì)于中西方音樂的差別，他們一致認(rèn)為，指揮中國民族音樂與指揮西洋管弦樂作品的技術(shù)是一樣的，但詮釋處理過程往往更加復(fù)雜。陳燮陽大師說，西洋音樂旋律里只有“強(qiáng)”“弱”“快”“慢”之分，指揮時(shí)只要掌握“1、2、3、4”的節(jié)拍就可以了。而中國民族音樂如同“牛皮筋”，他以《二泉映月》的前幾個(gè)音節(jié)為例，里面含有一種韻味，只有了解了它的韻律和風(fēng)格，才能將其演繹出來。彭家鵬指揮說到他開始也如同其他許多指揮一樣，曾經(jīng)對(duì)民族音樂是看不起，歧視的。后來第一次去指揮民族管弦樂《亂云飛》時(shí)，發(fā)現(xiàn)非常困難，不會(huì)指揮了。這才發(fā)現(xiàn)其實(shí)指揮民族管弦樂，在一定程度上比西洋管弦樂更難。這也是他下決心從事指揮民族管弦樂的開始。

于是他倆不約而同地談到目前民族管弦樂團(tuán)聲部的不足，一致認(rèn)為與西洋交響樂團(tuán)相比，民族管弦樂團(tuán)的低音弦樂器和銅管樂器的聲部還存在著不足。樂器改革的路子還任重而道遠(yuǎn)。彭家鵬指揮對(duì)缺乏相當(dāng)于西洋管弦樂器中不可或缺的“圓號(hào)”聲部，尤其感到憂慮。但陳大師告訴他，在鄰國朝鮮已經(jīng)解決了這個(gè)問題，盡管無法引進(jìn)，但可以設(shè)法借鑒。

1981年 陳燮陽在美國

我為何要鼓吹“西曲東奏”——用民族樂團(tuán)去演奏西方音樂呢？不僅是一般的藝術(shù)樂曲，還要演奏諸如柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》、貝多芬《命運(yùn)交響曲》等古典樂曲，因?yàn)樗梢宰屛鞣铰牨娒靼?，并非所有東方文化都比西方文化落后，東方文化也同樣可以理解并詮釋西方文化的！陳大師也曾經(jīng)介紹道，他們?cè)诮鹕髲d演奏了有中國音樂特色《拉德斯基進(jìn)行曲》后，他們?cè)诋?dāng)?shù)赜密嚨鸟{駛員告訴陳，他聽過各種樂隊(duì)演奏的《拉德斯基進(jìn)行曲》，都比不上由陳指揮的《拉德斯基進(jìn)行曲》來得好聽。這就說明了讓西方聽眾去聽他們熟悉的樂曲，比單純介紹中國樂曲更加來得直觀，更容易被人們接受。

彭家鵬指揮在《訪談》中表示，他多么希望我們的民族管弦樂能夠得到國際上音樂界主流的認(rèn)可，尤其是我國更多指揮家們的認(rèn)可??！關(guān)于這一點(diǎn)，我作為一個(gè)非音樂界的外行，倒可以跨界發(fā)表自己一點(diǎn)看法。我國的民族管弦樂確實(shí)是學(xué)習(xí)了西洋交響樂的先進(jìn)技術(shù)和理念，結(jié)合了中國民族音樂的特點(diǎn)，發(fā)展到今天這個(gè)水平的。如果按照科學(xué)方法來說，它是一個(gè)西洋交響樂和原來的民樂的交集，它與兩種音樂，既有共性，更有個(gè)性，是一門新的邊緣科學(xué)。如果說您倆的前輩彭修文、黃貽鈞他們搞的是“民族管弦樂1.0”版本的話，那么，您倆現(xiàn)在正在從事 “民族管弦樂2.0”版本的創(chuàng)作和推進(jìn)的過程中。這與傳統(tǒng)的西洋交響樂，已經(jīng)是兩碼子事情，它們不是同一音樂分支領(lǐng)域，沒有可比性了，即兩者的評(píng)價(jià)體系是各異的。如果還一味相比于搞傳統(tǒng)的西洋交響樂的指揮家，您再努力也趕不上諸如克拉揚(yáng)、伯恩斯坦、小澤征爾等大師們?cè)趪H音樂界的地位。如果從指揮中國民族管弦樂來說，你們?cè)趪H上倒是No.1。這一點(diǎn)不用謙虛，上海有一位著名的教育家馮恩洪校長說過，做0到1的事情，是從無到有，是創(chuàng)新，也是最難的，而我們大量培養(yǎng)的學(xué)生，都只善于做2到99的事情，所以教育要改革。你們?cè)谧龅氖虑閼?yīng)該屬于0到1的事情，因?yàn)檫@是以前別人還沒有完成的事情。而傳統(tǒng)的西洋交響樂已經(jīng)有幾百年歷史了，后人再做，還是2到99的事情。我倒希望我國其他指揮家，尤其是諸如余隆、湯沐海等上海籍的指揮家，都來補(bǔ)上指揮民族管弦樂的這一課。

陳燮陽

從我自己的工作經(jīng)歷來看，隨著我國經(jīng)濟(jì)、科技、社會(huì)的發(fā)展，我國在許多領(lǐng)域已經(jīng)超越國外先進(jìn)國家的水平，站在世界先進(jìn)行列了。外國人在對(duì)待我國許多傳統(tǒng)的文化，也要重新認(rèn)識(shí)了，如京劇、書法等其中的內(nèi)涵是非常豐富的，只有他們正視這些東西時(shí)，才知道它們的內(nèi)涵一點(diǎn)不亞于他們西洋文化，甚至更加精彩。對(duì)待民族管弦樂，我堅(jiān)信也會(huì)有這么一天的。

從《訪談》中可以看出，陳大師他更注重在國外推廣中國作品的目的是為了 “讓國際上通過中國作品了解中國風(fēng)土人情、歷史風(fēng)貌等等?！边@在一定程度上確實(shí)是比“西樂東奏”更加前瞻更加迫切的事情了，因?yàn)檫@個(gè)是否可以上升到就是當(dāng)下“如何向世界講好中國故事”這個(gè)大課題的重要組成部分的層面的問題了。彭家鵬指揮可能與他在音樂界所處的地位有關(guān)，他對(duì)人們對(duì)民族管弦樂還存有偏見和歧視而感到壓力，希望陳大師能夠給他更多的支持。陳燮陽先生不愧為大師級(jí)人物，他的談話口氣就要比彭家鵬指揮顯示出更為堅(jiān)決的信心。他說，關(guān)于“民樂交響化”問題已經(jīng)存在幾十年了，這件事情隨著我國的發(fā)展大趨勢(shì)，以及國家和老百姓的需求，發(fā)展的步子會(huì)更大。他現(xiàn)在甚至倒過來讓交響樂團(tuán)來演奏民族管弦樂作品，也取得了理想的效果。由此我這個(gè)普通的音樂愛好者，對(duì)指揮家陳燮陽大師需要刮目相看，重新再認(rèn)識(shí)了。